瓦格纳歌剧《罗恩格林》研究：从传统歌剧到乐剧实践的过渡桥梁

作     者：陈文静 

作者单位：上海音乐学院 

学位级别：硕士

导师姓名：杨燕迪

授予年度：2022年

学科分类：13[艺术学] 1303[艺术学-戏剧与影视学] 

主      题：理查德·瓦格纳 罗恩格林 传统歌剧 乐剧 过渡桥梁 

摘      要：本文以瓦格纳中期歌剧《罗恩格林》作为个案研究。从西方音乐史的角度出发,以文献研究法、比较分析法、音乐学分析法作为主要方法论。笔者将“《罗恩格林》是从传统歌剧到乐剧实践的过渡桥梁作为核心论点,通过以下三个方面展开论述:第一,以19世纪上半叶德国传统浪漫主义歌剧的发展和瓦格纳前期歌剧的创作为背景。将《罗恩格林》置于历史语境中,把握它在歌剧发展史上的地位;第二,将《罗恩格林》与其前后歌剧的脚本进行比较,包括中期歌剧《漂泊的荷兰人》《唐豪瑟》和后期乐剧《尼伯龙根的指环》《帕西法尔》。阐述《罗恩格林》不仅突破了中期作品在戏剧设置上的局限,而且在戏剧内容与思想立意上与后期乐剧有着内在关联;第三,结合戏剧内容与音乐形式,来综合分析《罗恩格林》中创新性地使用主导动机、管弦乐织体和传统分曲,从而突破了传统歌剧的固有模式。笔者认为,歌剧《罗恩格林》的“过渡桥梁特点体现在它同时具备了传统歌剧与乐剧两种风格。传统歌剧是指《罗恩格林》还未完全形成乐剧风格,因其保留了传统歌剧的要素。乐剧是指在《罗恩格林》中大量使用了如延迟终止式、模糊调性中心、打破周期性乐句和开放式音乐段落等专属于乐剧的音乐技法。这种新音乐技法的使用,让主导动机具有了连续贯穿的特点,初步实现了“无终旋律模式。因此,在《罗恩格林》中,瓦格纳初步形成了未来乐剧的专属音乐语言。换言之,瓦格纳展示了他理想中“整体艺术品的早期形态。综上,研究这样一部承上启下的歌剧作品,本文旨在明确《罗恩格林》在歌剧发展史上的地位,希冀为将来瓦格纳歌剧研究,以及《罗恩格林》其他相关研究提供一个具有学术参考价值的理论指导。