郭熙《早春图》“云头皴”在创作中的运用体会

作     者：王红 

作者单位：河南大学 

学位级别：硕士

导师姓名：王穗生;化建国

授予年度：2018年

学科分类：1304[艺术学-美术学] 13[艺术学] 

主      题：宋代山水 云头皴 创作实践 清涧松风 

摘      要：传统山水画技术上以皴法为基础,山石皴法主要为两大系统,以李成、范宽为“方为代表,以郭熙为“圆为代表,特别是云头皴,鬼脸皴是结合方笔为特征,笔法婉转多变,更在线条上具有“书写的意味,技法层面的皴法具有表现客观自然物象的作用,是在山水画创作中对大自然的转化,同时,皴法的外在语言也反映了与主观精神的统一,是艺术家审美意象的一种外化和传达艺术情感的有效媒介。皴法作为笔墨艺术,它构建一种作为艺术本体的抽象化范畴,其情感与现实生活感受十分密切。宋郭熙《早春图》是卷云皴形成并成熟运用的典型,是皴法与笔法在审美意识上统一体现,我的学习就是从《早春图》全方位的临摹中获得许多感受,而我的创作是依据豫西山水为特征的山水创作,由于是同样的山水风貌,所以借鉴郭熙山水画的方法,运用到我的创作中,从而也能够与自然依据相结合,同时,在实际写生中重新体会与验证,不仅实现了对自然真山真水的准确表现,使郭熙“云头皴这种符号不再陌生与符号化,达到笔墨在纸上的自然经营。而随着对传统学习与生活写生的深入,我对古人的绘画符号的认识也在实践中不断深化,对皴法的认识和运用也有了自己的新体会,使传统山水画中的符号在创作中避开程式化的概念,为以后的学习做了一个良好的铺垫。