固守与变迁的记录者 ——贾樟柯电影文本研究

作     者：汪曼 

作者单位：海南师范大学 

学位级别：硕士

导师姓名：方涛

授予年度：2016年

学科分类：1303[艺术学-戏剧与影视学] 13[艺术学] 

主      题：贾樟柯 现实主义 固守传统 现代变迁 现代性 

摘      要：贾樟柯凭借1998年的影片《小武》在第48届柏林国际电影节等7个国际电影节上获奖而扬名海外,引起众多国际影评人的关注。随后2000年的《站台》和2002年的《任逍遥》因其在故事和人物方面的叙事连贯性以及相同的审美视点、美学风格等被合称为“故乡三部曲,贾樟柯因此以其独特的现实主义美学风格在当代中国影坛独树一帜,也引起了世界电影对中国电影的新关注和新看法。随着贾樟柯其后更多的电影作品问世,书写了贾樟柯在世界电影史上关于中国电影史的重要一笔。一反第五代电影人对宏大历史叙事的镜象迷恋,贾樟柯将镜头投向了中国社会转型期的普普通通的社会底层,通过对这些在社会转型期被边缘化的底层群体日常生活记录,以一种形似客观的镜头语言记录了中国社会转型期的传统元素与现代元素之间的对立和冲突,触摸这些生活在社会底层的个体生命对社会转型期的生活感受和体悟,内心的哀伤与困惑。贾樟柯看似客观记录的电影语言是通过生活中的细小物件、社会转型的时间节点、被边缘化的底层群体以及底层群体生活的地域和地域流动性,这些策略选择的结果。这些策略的选择对于电影主题的表达和电影风格的呈现展现了作为一个优秀导演的贾樟柯对电影艺术的独特创造力。看似作为客观的固守与变迁的记录者的贾樟柯,在客观记录的镜头之下流露出强烈的降伏时间的渴望,也即一种新的时间意识。看似客观的镜头无不深情的流露出,社会变迁对个体生命所带来的无可抗拒的哀伤。时间带来了变迁和困惑,也带走了抗拒与挣扎,贾樟柯的电影记录下了困惑与挣扎、痛苦与哀伤的感受,留下了对现代主义的反思。这种新的时间意识和对现代主义的反思是贾樟柯电影作品的现代性追求。