“心理芭蕾”《罗丹》:天才极尽是癫狂

作     者：范舟 

出 版 物：《舞蹈》 (Dance)

年 卷 期：2018年第1期

页      面：48-53页

学科分类：13[艺术学] 1302[艺术学-音乐与舞蹈学] 

主　　题：罗丹 天才 癫狂 芭蕾 心理 人的命运 合作伙伴 艺术灵感 

摘      要：对于艺术家来说,平庸是一种罪恶。1882年,应该是他们第一次相遇的时间。罗丹42岁,卡米耶刚满18岁。当天才少女卡米耶由自己的雕塑老师推荐给了已颇具名望的雕塑家罗丹时,两个人的命运开始交织出一部令人扼腕的传奇。卡米耶由此成为罗丹的爱徒、情人以及最默契的合作伙伴,成为激发罗丹艺术灵感的缪斯女神,卡米耶·克洛岱尔之于罗丹,就像贝尔特·莫里索之于马奈。正如传记作家多米尼克·博纳所言,最终,一切抵挡不住命运的残酷。鲍里斯·艾夫曼敏锐地洞察了二人间那纠缠不休的戏剧张力,创作了芭蕾舞剧《罗丹》,该剧2011年11月在圣彼得堡亚历山大剧院首演。2017年9月7日至10日,俄罗斯圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞团携芭蕾舞剧《罗丹》《安娜·卡列尼娜》登陆上海东方艺术中心,又于9月13日至16日在北京国家大剧院演出。《罗丹》让中国观众首次见证了这部天才艺术家的传奇。身体·欲望·癫狂舞蹈与雕塑相逢于身体。在罗丹看来,(雕塑的)动作是这一个姿态到另一个姿态的过渡。而舞蹈,无疑是在时空中串联起的流动的雕塑。罗丹留下了诸多静态的雕塑作品,艾夫曼则赋予了它们动态的时间生命。对于罗丹这一题材的选择,艾夫曼是明智的,不仅仅因为罗丹与卡米耶那充斥着激情与挣扎的生命轨迹,也因为他寻找到了雕塑与舞蹈完美的交叉点——身体。