南戏中生旦脚色核心地位的深度考察
A Deep Study on the Core Position of the role of Sheng (Male Role) and Dan (Female Role) in Local Operas of South China作者机构：集美大学海洋文化与法律学院福建厦门361021
出 版 物：《贵州大学学报（艺术版）》 (Journal of Guizhou University Art Edition)
年 卷 期：2023年第37卷第6期
页 面：64-71页
学科分类：06[历史学] 060207[历史学-专门史] 0602[历史学-中国史]
基 金：教育部人文社会科学研究青年基金项目“元杂剧角色符号研究”(项目编号:18YJC751010) 集美大学研究生教育教学改革研究项目(项目编号:YJG2116)
摘 要：生、旦脚色在南戏脚色体制中居于核心地位,早已成为学界共识,却从未有人核实过这一结论的可靠性。根据对现存十种保存南戏原貌较好的早期南戏剧本的考察,生、旦两种脚色在南戏中确实居于核心地位。从演唱曲牌的情况来看,南戏中生、旦标注的角色均为剧中主唱脚色,所唱曲牌数量最多;从扮演角色的情况来看,南戏中生、旦不兼演其他角色,仅仅只扮演剧中的男女主角;从脚色形成和发展的规律来看,南戏中的生、旦不仅与净、末、丑等脚色相对独立,与外、贴等脚色也是相对独立的。
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