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论理学观念对宋画范式的塑造

文艺争鸣 2024年第8期 177-183页

作者：王百汇张群东北师范大学美术学院

宋画在风格和画面意涵方面均有别于其他时期的绘画,这种现象根源于其时期流行的理学。理学萌芽于魏晋,成熟于宋,其所探寻的“天理”“常理”等核心理念及所提倡的“求理”“格物致知”“穷理尽性”等思维方式,分别作为宇宙观、价值观及... 详细信息

宋画在风格和画面意涵方面均有别于其他时期的绘画,这种现象根源于其时期流行的理学。理学萌芽于魏晋,成熟于宋,其所探寻的“天理”“常理”等核心理念及所提倡的“求理”“格物致知”“穷理尽性”等思维方式,分别作为宇宙观、价值观及实践方法被宋代画家吸收、转化,在画论和作品中呈现为对写实传神的要求和对现实世界的超越,从而成就了宋画在中国绘画史中的巅峰地位。但这些观念和特征被一代代模仿、相因,逐渐固化成一种难以超越的范式,其影响力甚至绵延至今。本文试图以艺术、观念、社会三者之间同构关系长时段演化的视角,阐释理学如何塑造了宋画及所形成的绘画范式因何具备了长久的生命力。

关键词：同构关系中国绘画史格物致知穷理尽性长时段宋画范式思维方式

求真致美培基铸魂——孙其峰的绘画风格及其艺术贡献

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美术 2024年第9期 146-148页

作者：崔腾飞山东师范大学美术学院

中国当代花鸟画家孙其峰的绘画风格上承民国京津画派的优秀传统,后开中华人民共和国以来写意绘画之新风,对中国画的教学亦有巨大贡献。微观而言,孙其峰的绘画风格、画理画论和美术教育思想,为全球化语境下的中国画发展提供了可供借鉴的... 详细信息

中国当代花鸟画家孙其峰的绘画风格上承民国京津画派的优秀传统,后开中华人民共和国以来写意绘画之新风,对中国画的教学亦有巨大贡献。微观而言,孙其峰的绘画风格、画理画论和美术教育思想,为全球化语境下的中国画发展提供了可供借鉴的路径;宏观来看,在文化自信的语境下,孙其峰的艺术探索对中国画的现代性转型、中国传统文化的创造性发展、中国式现代文明构建等新时代议题的解答,提供了重要的历史意义和价值启示。

关键词：孙其峰京津画派现代性中国画教育

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石湖烟水望中迷——文徵明石湖图像研究

美术 2024年第2期 104-111页

作者：赵亮南京师范大学美术学院

自南宋范成大创建石湖开始,元人倪瓒及明初沈周等人相继参与并见证了石湖名声的建构过程,而后以文徵明为中心的苏州文人,则通过频繁在石湖的诗文酬唱与绘画创作等交游活动,进一步加强了围绕石湖所形成的地域意识和文化凝聚力。本文通过... 详细信息

自南宋范成大创建石湖开始,元人倪瓒及明初沈周等人相继参与并见证了石湖名声的建构过程,而后以文徵明为中心的苏州文人,则通过频繁在石湖的诗文酬唱与绘画创作等交游活动,进一步加强了围绕石湖所形成的地域意识和文化凝聚力。本文通过梳理相关文字与图像资料,揭示出明代石湖景观在特定情境下所呈现的文学与艺术的双重价值,以及文徵明在其中所发挥的重要作用。

关键词：文徵明石湖图式吴中风雅

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物我同一思想下的中国画写生探析

美术 2024年第8期 151-153页

作者：仲伟然哈尔滨师范大学美术学院

中国画写生与物我同一哲学观联系密切,强调对自然的深度感悟,追求形神合一的审美理念,融合物象的微妙之处与艺术家的审美情感,表现艺术家的个性创造力,实现中国画写生的审美、哲学与艺术的升华。本文以物我同一理念为主线,以写生作品为... 详细信息

中国画写生与物我同一哲学观联系密切,强调对自然的深度感悟,追求形神合一的审美理念,融合物象的微妙之处与艺术家的审美情感,表现艺术家的个性创造力,实现中国画写生的审美、哲学与艺术的升华。本文以物我同一理念为主线,以写生作品为例探讨写生中物我交融的实践过程、审美观念及艺术家的个性表达,并基于物象的再创造和审美的主观体验,升华艺术家对审美的追求。

关键词：中国画写生物我同一审美观念

新中国美术之先声——东北解放区美术运动的开拓与建构

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美术 2024年第5期 139-141页

作者：周琳哈尔滨师范大学美术学院

东北解放区美术运动作为解放区文艺运动的重要组织力量之一,会集国内各地区文艺群体,以创作实践支撑革命服务和社会服务。在东北解放战争多阶段的复杂环境下,东北解放区美术运动以美术创作渗透新的战略思想、政策成果及各阶段发展成效,... 详细信息

东北解放区美术运动作为解放区文艺运动的重要组织力量之一,会集国内各地区文艺群体,以创作实践支撑革命服务和社会服务。在东北解放战争多阶段的复杂环境下,东北解放区美术运动以美术创作渗透新的战略思想、政策成果及各阶段发展成效,壮大东北美术创作群体,完成去殖民文化构建,探索兼具释义性与装饰性的视觉表达,开拓了乡土、工农业、城市题材的表现方式,积极参与新中国美术图景的初步建构。

关键词：东北解放区美术新中国美术美术运动

中国绘画在苏联——以20世纪中期两次展览的苏方评论为视点

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美术 2024年第3期 82-91页

作者：商桦南京师范大学美术学院

1940年、1950年在苏联举办的两次“中国艺术展览会”中,苏方文艺界对中国绘画尤为关注,相关评论体现出苏方对中国古今绘画的文化认知及政治认同。相隔10年的两次赴苏展览,其办展主体虽有不同,但都是关键历史时刻的国家行为,且在展览主... 详细信息

1940年、1950年在苏联举办的两次“中国艺术展览会”中,苏方文艺界对中国绘画尤为关注,相关评论体现出苏方对中国古今绘画的文化认知及政治认同。相隔10年的两次赴苏展览,其办展主体虽有不同,但都是关键历史时刻的国家行为,且在展览主题、展品组成及学术互动上存在延续性和一致性。两次“艺展”的苏方评论,不仅成为中国绘画日后参习苏联模式的理论起点,也作为必不可少的外部视点加深了中国画家对自身文化传统和民族特色的理解,甚至对20世纪50年代后期中国绘画走上民族化发展道路具有启示意义。

关键词：中国艺术展览会苏联美术评论美术交流

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交叉与融合:中国遗址美术研究方法论

暨南学报（哲学社会科学版） 2024年第1期46卷 47-60页

作者：高明漆峥陕西师范大学美术学院

当前我国“大遗址”事业方兴未艾,交叉学科“中国遗址美术”应运而生。中国遗址美术研究方法论关系到学科的科学性,以及遗址美术的进展方向。目前,中国遗址美术未有系统、明确的研究方法体系,缺乏对研究方法论的明细阐释,这阻碍了中国... 详细信息

当前我国“大遗址”事业方兴未艾,交叉学科“中国遗址美术”应运而生。中国遗址美术研究方法论关系到学科的科学性,以及遗址美术的进展方向。目前,中国遗址美术未有系统、明确的研究方法体系,缺乏对研究方法论的明细阐释,这阻碍了中国遗址美术的深入研究和发展。通过对遗址美术研究方法论进行探讨,以期为“大遗址”研究者提供多视角、多层次的思考,丰富大遗址保护理论,进一步推进中国遗址美术研究。以马克思主义辩证唯物主义与历史唯物主义为指导思想,将中国遗址美术研究方法分为遗址美术一般研究方法、遗址美术本体研究方法、遗址美术保护和利用研究方法、遗址美术教育研究方法四种研究方法。在研究中,我们综合运用研究方法,解决当代中国遗址美术学术研究和成果展示脱节的问题。

关键词：大遗址遗址美术研究方法论文化遗产

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南昌木刻研究会研究

美术 2024年第5期 66-74页

作者：程国亮黄佳美江西师范大学美术学院

南昌木刻研究会是新兴木刻运动中成立较早、具有影响力的木刻社团之一,它虽然存在时间不长,但成员创作的作品、发表的关于木刻创作与运动方面的文章,尤其是组织筹办的活动,对木刻运动的发展有所贡献。本文通过爬梳史料,对南昌木刻研究... 详细信息

南昌木刻研究会是新兴木刻运动中成立较早、具有影响力的木刻社团之一,它虽然存在时间不长,但成员创作的作品、发表的关于木刻创作与运动方面的文章,尤其是组织筹办的活动,对木刻运动的发展有所贡献。本文通过爬梳史料,对南昌木刻研究会的发起人、成立的时间与地点、筹办与开展的活动及产生的影响等进行考证与分析,以让学界对其能有清晰、客观、完整的认识。

关键词：南昌木刻研究会美术社团全国木刻流动展览会段干青

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唐代画家“于舍人”及其绘事考

美术 2024年第6期 100-106页

作者：刘玉龙陕西师范大学美术学院

唐代诗人王季友著有《观于舍人壁画山水》诗一首,然诗题中“于舍人”为谁,一直存在争议。清代王原祁等人纂辑《佩文斋书画谱》,误将王季友诗题中“于舍人”和于邵视为两人,彭蕴灿《历代画史汇传》及20世纪以来孙濌公、朱铸禹、齐师白、... 详细信息

唐代诗人王季友著有《观于舍人壁画山水》诗一首,然诗题中“于舍人”为谁,一直存在争议。清代王原祁等人纂辑《佩文斋书画谱》,误将王季友诗题中“于舍人”和于邵视为两人,彭蕴灿《历代画史汇传》及20世纪以来孙濌公、朱铸禹、齐师白、俞剑华等人编著画家人名辞典,皆接踵其说。今考,“于舍人”即于邵,曾以他官知制诰,自言“忝西掖舍人”,后职掌中书而居“文士之极”,因两《唐书》未明确著录,故后世多不察其曾官迁中书舍人,致使《佩文斋书画谱》之误延续至今。

关键词：于舍人王季友绘事壁画山水