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国难上柏缘——陆俨少、费新我学术联展

书与画 2016年第10期 64-69页

作者：王漪陆俨少艺术院

1937年,日寇侵我中华,华夏顿陷国难。不久,屠刀杀至湖州上柏山,陆俨少先生上柏山居顷刻毁尽,邻居费新我先生亦弃地而走,就此,陆费之缘因国难而在上柏山戛然而止。陆俨少(1909—1993),上海嘉定人,现代中国画坛一代宗师。费新我(1903—199... 详细信息

1937年,日寇侵我中华,华夏顿陷国难。不久,屠刀杀至湖州上柏山,陆俨少先生上柏山居顷刻毁尽,邻居费新我先生亦弃地而走,就此,陆费之缘因国难而在上柏山戛然而止。陆俨少(1909—1993),上海嘉定人,现代中国画坛一代宗师。费新我(1903—1992),浙江湖州人,现代著名书画家,杰出的左笔书法家。"陆费"是20世纪书画艺坛绕不过去的两位大艺术家,他们的从艺道路、生活经历以及心路历程,折射出中国书画艺术典型的师传统、师造化,不断新我的

关键词：陆俨少费新我金鸡山

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天才学力皆可观——陆俨少的绘画历程

荣宝斋 2008年第3期 38-59页

作者：顾静媺陆俨少艺术院

陆俨少(一九○九—一九九三),上海嘉定人,字宛若,又名砥。当代著名书画家、教育家。十九岁时经(前清翰林)王同愈介绍,拜海上名家冯超然为师,为嵩山草堂入室弟子。以殉道丹青的精神,发奋艺事。青年饱览大江南北风光;中年颠沛流离,蒙受冤... 详细信息

陆俨少(一九○九—一九九三),上海嘉定人,字宛若,又名砥。当代著名书画家、教育家。十九岁时经(前清翰林)王同愈介绍,拜海上名家冯超然为师,为嵩山草堂入室弟子。以殉道丹青的精神,发奋艺事。青年饱览大江南北风光;中年颠沛流离,蒙受冤屈;晚年逢春勤耕,硕果累累。陆俨少诗书画印兼善,可谓"四绝"。给后人留下了独树一帜的画学思想、精美丰富的巨制力作、数十万字的文字著述。

关键词：陆俨少三峡冯超然山水画家师造化天才学力

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陆俨少先生和他的斋名

艺术市场 2003年第8期 92-93页

作者：顾静媺陆俨少艺术院

大凡画家,都自取斋名,以寄托自己的思想。陆俨少先生,一代山水画宗师。他的一生就有六个斋名,这六个斋名是他艺术生涯和艺术思想的最好写照,也可以从中窥见陆俨少先生艺术风格形成的轨迹。

关键词：艺术生涯陆俨少宗师三种方法艺术风格形成艺术思想山水画执着追求四人帮

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可贵者胆所要者魂——余寄寒形意书法赏析

艺术市场 2004年第10期 94-95页

作者：郑孝同陆俨少艺术院

2002年初夏“陆俨少艺术院作品展”在乌克兰国立美术建筑科学院(前苏联基辅美术学院)展出,我作为主办方代表出席了开幕式。展出作品包括陆俨少先生的部分学生还邀清了沪上部分书画家的作品。(余寄寒是被邀参展的书法家之一)。这是乌克... 详细信息

2002年初夏“陆俨少艺术院作品展”在乌克兰国立美术建筑科学院(前苏联基辅美术学院)展出,我作为主办方代表出席了开幕式。展出作品包括陆俨少先生的部分学生还邀清了沪上部分书画家的作品。(余寄寒是被邀参展的书法家之一)。这是乌克兰独立后第一个中国书画展,因此,展览吸引了许多乌克兰画家。

关键词：陆俨少书法家形意作品书画家美术学院视觉冲击力中国书画气韵生动开幕式

“政在养民”：故宫博物院藏《乾隆帝元宵行乐图》与乾隆的治国之道

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美术观察 2025年第1期 45-49页

作者：韩子勇王舒阳中国艺术研究院中国艺术研究院艺术学系

清宫廷出现了一种张贴在明窗旁的岁朝图，帝王“明窗开笔”的仪式使此处的画作有着特殊的意义。《乾隆帝元宵行乐图》是其中之一，但与其余乾隆朝的明窗岁朝图相比，在画面内容和含义方面都有所不同。本文从图像入手，结合史料、清宫档... 详细信息

清宫廷出现了一种张贴在明窗旁的岁朝图，帝王“明窗开笔”的仪式使此处的画作有着特殊的意义。《乾隆帝元宵行乐图》是其中之一，但与其余乾隆朝的明窗岁朝图相比，在画面内容和含义方面都有所不同。本文从图像入手，结合史料、清宫档案及其他图像资料，还原此画情境，明确作品内涵并非学界以往的观点，考察画中描绘的具体内容及含义。最后从作品的特殊性入手推测乾隆命人制作此画的用意，从多方面分析作品与乾隆思想及治国理念的关联。

关键词：《乾隆帝元宵行乐图》民俗明窗画岁朝图民生

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试析米芾的书画装潢工艺

大众文艺 2019年第15期 76-77页

作者：李文玲杜以志陆俨少艺术院嘉定博物馆

米芾擅长装裱,其总结历史和个人装裱经验记录于《书史》《画史》内,米芾在著作中从正反两面来阐明装裱经验,切合实际而又精细入微,至今仍有实用价值。本文旨在研究米芾的装裱理论以及对后世的影响。

关键词：米芾书画装裱绢背工艺

东方色彩：源派·融汇——2024中国传统色彩学术年会综述

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美术观察 2025年第1期 42-44页

作者：郑少奇中国艺术研究院

2024年11月15日上午，由中国艺术研究院美术研究所主办的“2024中国传统色彩学术年会”在中国艺术研究院北区B2多功能厅开幕。中国艺术研究院院长、党委副书记周庆富，敦煌研究院党委书记、学术委员会主任委员赵声良，中国艺术研究院国...

2024年11月15日上午，由中国艺术研究院美术研究所主办的“2024中国传统色彩学术年会”在中国艺术研究院北区B2多功能厅开幕。中国艺术研究院院长、党委副书记周庆富，敦煌研究院党委书记、学术委员会主任委员赵声良，中国艺术研究院国画院院长、《美术观察》主编、中国传统色彩学术年会发起人牛克诚，日本横滨美术大学校长、JTC日本纺织理事会代表理事加藤良次，中国艺术研究院美术研究所副所长（主持工作）、《美术观察》社长杭春晓，中国美术学院资深教授宋建明，西安美术学院教授彭德，河南大学中国古代史研究中心主任程民生，清华大学美术学院教授贾玺增，中国美术学院创新设计学院党委书记兼副院长成朝晖，非物质文化遗产传承人黄荣华，汕头大学长江艺术与设计学院副院长陈彦青，湖北美术学院教授肖世孟，故宫博物院正高级工程师陈彤，中央美术学院色彩中心主任王京红，西安美术学院教授张乐，清华大学建筑学院副教授李路珂，中国美术学院副教授徐捷，湖南工程学院设计艺术学院院长王兴业，广州美术学院中国画学院副教授何韵旺，北京服装学院副研究员崔岩，北京联合大学讲师曲音，新疆维吾尔自治区克孜尔石窟研究所副研究馆员周智波，湖北美术学院讲师赖俊威，日本建筑装饰技术史研究所所长窪寺茂、庆应义塾大学讲师国本学史，国立民族学博物馆副教授末森薰等领导、嘉宾、色彩研究专家以及来自全国各地的广大高校师生、社会各界色彩从业人员和爱好者四百余人出席了开幕式。

关键词：

传统彰髹与现代漆画的融合——以《花卉》题材系列创作为例

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当代文坛 2025年第1期 I0008-I0009页

作者：吴静宿迁学院艺术与传媒学院

彰髹是漆艺术创作中的一种流传至今的技法,是在漆面上通过不同的方法制造出各种肌理效果。如豆斑、玳瑁斑、鱼鳞斑或是谷粒起纹等,自然中能见到的,如树叶、羽毛、鱼鳞、米粒等的斑纹都可以模仿,或者用不同的工具进行刮、划、刻等制作。... 详细信息

彰髹是漆艺术创作中的一种流传至今的技法,是在漆面上通过不同的方法制造出各种肌理效果。如豆斑、玳瑁斑、鱼鳞斑或是谷粒起纹等,自然中能见到的,如树叶、羽毛、鱼鳞、米粒等的斑纹都可以模仿,或者用不同的工具进行刮、划、刻等制作。彰髹后贴金箔、箔粉,干后再罩透明漆打磨。彰髹的斑纹,由于漆层的厚度不同以及打磨程度的差异,在填色漆并打磨后画面如同魔法般变化,呈现出层次丰富、变幻莫测、璀璨炫目的色彩效果,并产生如行云流水般的纹理。这些千变万化的肌理,使画面具有强烈的质感和触感,穷极变化又十分自然,作品极富艺术感染力和视觉冲击力。

关键词：现代漆画色彩效果漆艺术肌理效果艺术感染力打磨视觉冲击力

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陆俨少先生诞辰100周年系列活动

中国花鸟画 2009年第2期 55-58页

陆俨少先生（1909—1993）是在海内外深具影响的山水画大师，在上世纪80年代初，中国画就有北李（可染）、南陆（俨少）之说。陆俨少先生作品融传统之精华，开艺术之先河，达到了极高的境界。谢稚柳先生曾有诗曰：“六百年来旗鼓息，风... 详细信息

陆俨少先生（1909—1993）是在海内外深具影响的山水画大师，在上世纪80年代初，中国画就有北李（可染）、南陆（俨少）之说。陆俨少先生作品融传统之精华，开艺术之先河，达到了极高的境界。谢稚柳先生曾有诗曰：“六百年来旗鼓息，风流今见陆天游。”对陆先生的评介由此可见一斑。陆俨少先生生前为上海中国画院画师、浙江美术学院教授，曾任浙江画院院长等职。

关键词：诞辰100周年陆俨少 80年代美术学院中国画山水画画院浙江