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让书法批评的视点重回作品
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中国书法 2017年 第22期 62-66页
作者: 董水荣 苏州吴江区书画院
作品是批评的起点,也是批评的依据。批评只有依托作品才能介入创作、寻找问题、革新观念。批评面对作品不是单纯的技术分析,批评需要卓越的审美眼光、丰富的创作经验、精深的思辨能力。重回作品,远离那种假、大、空的话语风气,批评更需... 详细信息
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组诗
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牡丹 2024年 第4期 8-8页
作者: 张梦雨 江苏省徐州公共文化综合服务中心(徐州书画院)
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论元代中国山水画的隐逸之风——兼评赵孟頫及“元四家”的山水画作品
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艺术百家 2017年 第S1期 36-41+44页
作者: 陈曦 盐城书画院
元代是中国历史上在蒙古族奴隶制基础上建立起来的封建王朝。由于元代统治政权对汉人、尤其是南人(原南宋遗民)地歧视和压迫政策,导致大批文人或隐于山林,或隐于俗,或隐于当朝,他们不约而同地选择了用手中的画笔表达自己丰富的精神世... 详细信息
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作品欣赏
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中学课程辅导 2024年 第25期 130-130页
作者: 周建祥 合肥书画院 合肥美术家协会 安徽省中国画学会
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张裕钊书法小议
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书法赏评 2018年 第6期 53-56页
作者: 庄允超 阜阳市颍州区书画院
晚清书学大师(1)康有为曾在《广艺舟双楫》评论清代几位书家之成就:'本朝书有四家,皆集大成以为楷:集分书之成,伊汀洲也;集隶书之成,邓顽伯也;集帖学之成,刘石庵也;集碑学之成,张廉卿也。'其中张廉卿即是张裕钊,作为康有为列为清代四家... 详细信息
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水墨实验——王可刚国画作品欣赏
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吉林画报 2024年 第1期 44-47页
作者: 于维范 王可刚(图) 不详 东北师范大学美术学院 长春人文学院美术与设计学院院务会 西藏大学艺术学院 中国美术家协会 中国教育发展战略学会艺术教育专业委员会 吉林省美术家协会中国画艺委会 吉林省中国画学会 长白画派艺术研究院 中国长城书画院 吉林省政协书画院 长春美术家协会
王可刚出生于20世纪70年代,他的谦逊和随和亦是他人世的形态,他深悟“虚怀若谷”的真正哲学意义,与人为善,走着自己的人生之路,当然,主要是艺术之路。王可刚的国画人物画作品,如仕女系列、高士系列、井系列等充分展现了画家奇巧的艺... 详细信息
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论当代篆刻本体的宽容性
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中国青年政治学院学报 1999年 第3期18卷 94-99页
作者: 阮良之 安徽省铜陵书画院
当代篆刻本体的宽容性包括三个研读层面:其一,篆刻家的主体精神内涵,即篆刻家在与外部世界构成的审美关系中所处的地位;其二,在篆刻本体宽容性影响之下写意印风的历史与当代价值走向及其审美特征;其三,当今印坛写意风格盛行的原... 详细信息
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“南宋四家”之首张即之的书法艺术探要
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兰台世界 2014年 第33期 144-145页
作者: 陈国鸿 银川书画院
张即之作为"南宋四家"之首以书法作品独特的艺术风格与极高的艺术价值享誉天下。张即之的书法艺术,不仅对当世,而且对元、明、清三代书家书风产生重大影响,同时对海外东瀛书法也产生了一定影响。
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美国的现代主义美术的发生、兴盛和困惑
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美术 2004年 第4期 36-41页
作者: 张咸镇 金华婺州书画院
美国的现代主义美术,从发生、兴盛到衰落大约经历了近一个世纪,却演绎了一部声势浩大而又近乎悲壮的文化史剧。从年代上看大致是二战以前为向外学习和寻探时期:四五十年代在学习欧洲现代主义艺术的基础上如其所愿地建立了自己纯艺术... 详细信息
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我的创作观
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中国书法 2017年 第7期 198-200页
作者: 张聪明 晋江书画院 泉州书协
草书作为书法中的一种书体,其特点是最能够充分表达人的喜怒哀乐,也最能反映书法的本质,与人的心灵碰撞共鸣。古人云"世间无物非草书""有动于心必于草书焉发之"等等,这些说法都源于草书的这种特质。这几年来,我一直痴迷于草书,在每一次... 详细信息
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