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辽西三燕文化时期农业钩沉

古今农业 2024年第1期 20-30页

作者：白燕培辽宁省朝阳博物馆辽宁朝阳122000

魏晋时期是我国民族大迁徙、大融合时期,慕容鲜卑迁入辽西地区,经济形态仍然以畜牧为主,农业为辅。随着慕容鲜卑的西迁东进,辽西地区的农业日益发展,三燕时期的农业发展大致经历了萌芽阶段(早期)-快速发展阶段(前燕时期)-衰落阶段(后燕)... 详细信息

魏晋时期是我国民族大迁徙、大融合时期,慕容鲜卑迁入辽西地区,经济形态仍然以畜牧为主,农业为辅。随着慕容鲜卑的西迁东进,辽西地区的农业日益发展,三燕时期的农业发展大致经历了萌芽阶段(早期)-快速发展阶段(前燕时期)-衰落阶段(后燕)-再发展阶段(北燕)四个阶段,农业发展跟三燕政权对农业重视有关,农业衰落多与战争动荡有关。对辽西农业发展演进进程的研究,有助于了解当地农业技术的发展历程及其对中华民族多元一体格局的形成所具有的重要意义。

关键词：辽西三燕时期农业

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清代鼻烟壶的古往今生——以朝阳博物馆馆藏鼻烟壶为例

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收藏与投资 2024年第5期15卷 29-31页

作者：杜艳楠辽宁省朝阳博物馆辽宁朝阳122000

中国素有“烟壶之乡”的称誉,自明末清初,鼻烟壶传入中国以后大放异彩,发展出独具匠心的各式鼻烟壶,在清代工艺美术史上熠熠生辉,成为清代艺术史的重要代表之一。本文通过对朝阳博物馆馆藏鼻烟壶的详细介绍,揭示了鼻烟壶的发展历程、工... 详细信息

中国素有“烟壶之乡”的称誉,自明末清初,鼻烟壶传入中国以后大放异彩,发展出独具匠心的各式鼻烟壶,在清代工艺美术史上熠熠生辉,成为清代艺术史的重要代表之一。本文通过对朝阳博物馆馆藏鼻烟壶的详细介绍,揭示了鼻烟壶的发展历程、工艺特点以及在清代社会中的流行与收藏。这些鼻烟壶的审美特征、文化寓意和工艺价值,反映了当时的社会风貌、文化交流和审美趣味,也体现了中国工匠精神的传承。

关键词：清代鼻烟壶工艺美术文化交流社会风尚

浅谈鸡冠壶的器形变化试论辽代民族文化交流以朝阳博物馆馆藏鸡冠壶为例

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收藏 2024年第2期 20-22页

作者：杜艳楠朝阳博物馆

鸡冠壶，作为辽代陶瓷中的一种独特器物，不仅具有鲜明的契丹民族特色，而且在契丹文化研究中占据着举足轻重的地位。这种器物起源于游牧民族使用的液体储存皮囊，其设计和演变过程反映了契丹文化的特点和历史变迁。尽管当前对鸡冠壶的...

鸡冠壶，作为辽代陶瓷中的一种独特器物，不仅具有鲜明的契丹民族特色，而且在契丹文化研究中占据着举足轻重的地位。这种器物起源于游牧民族使用的液体储存皮囊，其设计和演变过程反映了契丹文化的特点和历史变迁。尽管当前对鸡冠壶的研究多集中于其形制，但从文化层面对其进行深入分析同样重要。本文通过探讨辽代陶瓷中鸡冠壶，浅谈其在契丹文化中的重要地位及汉族文化融合的过程。

关键词：

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宜昌万福垴编钟音乐性能研究

音乐研究 2024年第4期 42-46,I0011,I0012,47-54页

作者：魏冕余文扬湖北省博物馆

自2012年6月宜昌万福垴编钟出土以来,学术界根据其形制、纹饰、铭文等特征,对万福恼编钟的分组、分期和器主等相关问题进行了讨论。根据万福恼编钟的测音数据,以频谱作为主要分析对象,从其乐音体系、“一钟双音”效果、正鼓音音列、正... 详细信息

自2012年6月宜昌万福垴编钟出土以来,学术界根据其形制、纹饰、铭文等特征,对万福恼编钟的分组、分期和器主等相关问题进行了讨论。根据万福恼编钟的测音数据,以频谱作为主要分析对象,从其乐音体系、“一钟双音”效果、正鼓音音列、正侧鼓音全音列及隔离度等方面,可考察万福恼编钟的音列和音响情况。在初步评述其音乐性能的基础上,根据考古学分组,以西周典型四件组甬钟序列及其音程关系为重要参考,对编钟的音乐性能展开进一步研究,并推导出万福垴编钟属于“杂套”的结论。

关键词：万福垴编钟测音声频谱音乐性能编钟分组

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《绘佛邈真纪》研究及其艺术价值刍议

中国书法 2024年第3期 200-208,F0003页

作者：茹实甘肃省博物馆

甘肃省博物馆珍藏的国宝级文物“报父母恩重经变”绢画中的发愿文《绘佛邈真纪》为一方纪年明确,保存完整的宋初行楷作品,具有重要的文献研究价值和书法艺术价值。其内容记述了绘制此绢画的目的,字里行间展现了当时佛教的世俗化与中国化... 详细信息

甘肃省博物馆珍藏的国宝级文物“报父母恩重经变”绢画中的发愿文《绘佛邈真纪》为一方纪年明确,保存完整的宋初行楷作品,具有重要的文献研究价值和书法艺术价值。其内容记述了绘制此绢画的目的,字里行间展现了当时佛教的世俗化与中国化,其中的部分细节也为探索当时敦煌邈真习俗、僧尼葬仪等内容提供了有价值的线索。其书法风格带有明显的时代印记与敦煌地域特色,是我们探究这一时期敦煌书法艺术的重要资料。

关键词：敦煌邈真发愿文书法艺术

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“高氏赵印”简述

西泠艺丛 2024年第2期 66-73页

作者：张书慧辽宁省博物馆

辽宁省博物馆收藏有71方自上海高其渊、高其进家族购入的赵之琛刻印,曾见于《丁丑劫余印存》等印谱著录,被高时敷称为“高氏赵印”,这批印章的时代跨越赵之琛二十七岁至六十九岁,印文以赵之琛擅长的浙派风格为主,也包含一些极具特色的... 详细信息

辽宁省博物馆收藏有71方自上海高其渊、高其进家族购入的赵之琛刻印,曾见于《丁丑劫余印存》等印谱著录,被高时敷称为“高氏赵印”,这批印章的时代跨越赵之琛二十七岁至六十九岁,印文以赵之琛擅长的浙派风格为主,也包含一些极具特色的汉凿印、汉玉印风格。这批印章在赵之琛的篆刻作品中具有独特地位,其百年流传的过程既保留了高氏的家族历史,又呈现了赵之琛的艺术生平,是研究赵之琛篆刻、生平及杭州高氏历史的重要物证。

关键词：赵之琛杭州高氏高氏赵印

精鉴赏通画理神意新——在劳继雄先生近作中呈现的大成

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荣宝斋 2024年第1期 289-324页

作者：黄伟利辽宁省博物馆

在历代卓有成就的书画家中几乎都有一个共同的特点,就是精鉴赏。论者常常将其归属于书画家个人檀长而视而不见,然而,如果深入研究历代大家开宗立派的本原时,那么就会发现精鉴赏绝不仅仅是个人偏好这么简单,而是与绘画创作有着极为密切... 详细信息

在历代卓有成就的书画家中几乎都有一个共同的特点,就是精鉴赏。论者常常将其归属于书画家个人檀长而视而不见,然而,如果深入研究历代大家开宗立派的本原时,那么就会发现精鉴赏绝不仅仅是个人偏好这么简单,而是与绘画创作有着极为密切的因果关系。例如,宋代米芾、元赵孟頫,明沈周和董其昌,还有近现代的吴湖帆、张大千、谢稚柳等等都是在梳理研究前人成就基础上,去伪存真,去粗取精,融会贯通而继续创造了流传于世的新成就。

关键词：吴湖帆绘画创作画理董其昌赵孟頫个人偏好谢稚柳沈周