检索结果-南通市图书馆

木刻运动的推行机——抗战时期敌后根据地的木刻工场

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美术 2024年第5期 75-83页

作者：张向辉刘建理湖北美术学院云南艺术学院美术学院

成立于抗战时期敌后根据地的木刻工场,虽然因为战争的原因,工作场所并不稳定,设备也极其简陋,但所建之处,吸纳和培养了不少抗战时期美术宣传工作所需的工人与木刻创作者,有效地配合和服务了敌后抗日宣传的现实需要,在敌后方的美术运动... 详细信息

成立于抗战时期敌后根据地的木刻工场,虽然因为战争的原因,工作场所并不稳定,设备也极其简陋,但所建之处,吸纳和培养了不少抗战时期美术宣传工作所需的工人与木刻创作者,有效地配合和服务了敌后抗日宣传的现实需要,在敌后方的美术运动中发挥了重要作用。本文探讨了木刻工场成立的时代背景、建立的过程、服务宗旨及其历史贡献等几个方面,并在此基础上,循着木刻工场的历史轨迹,分析了木刻工场在中国新兴木刻运动中所发挥的积极作用,以及在新年画的创新和开启现代版画工作室早期“工作坊”模式等方面所发挥的特殊意义。

关键词：木刻工场抗战美术彦涵宣传画新年画

互联网工业时代企业PI战略——以小熊“萌家电”设计实践为例

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装饰 2024年第3期 106-111页

作者：蒋红斌赵妍金志强清华大学美术学院鲁迅美术学院

互联网经济要求企业更新PI设计战略。从实践角度,传统PI对产品固化的、单线的、外显化的设计规范不再适用,突显“集体意志”与“多部门协同创新”的动态PI为企业指明未来方向;从研究角度,传统PI多由设计部门制定,基于对现有产品的语义... 详细信息

互联网经济要求企业更新PI设计战略。从实践角度,传统PI对产品固化的、单线的、外显化的设计规范不再适用,突显“集体意志”与“多部门协同创新”的动态PI为企业指明未来方向;从研究角度,传统PI多由设计部门制定,基于对现有产品的语义分析和线形提取,并以量化结果构建缺乏自适应性和迭代能力的设计执行标准。动态PI的价值在于对企业有机的、全局的组织与管理能力,从宏观、中观和微观建立有原则、有法则、有要则的企业设计创新方针。以小熊电器为例,动态PI凭借对企业内外资源的有机整合,开启小熊“萌家电”时代,引领企业走出同质化、价格战的竞争“洼地”,最终为中国小家电企业量身定制多线并进、形神兼备、内外兼修的PI设计新方略。

关键词：动态PI设计企业设计战略设计组织管理家电设计

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孟禄丁:重要的还是语言

美术观察 2024年第3期 102-107页

作者：于海元中央美术学院天津美术学院造型艺术学院

1987年,刚刚在美院留校的孟禄丁画出了自己的第一幅抽象作品:《生灵》。这件作品可被看作对于“足球”系列局部的放大。事实上“足球”系列作品的局部已经非常抽象化了,而《生灵》则像是把这种抽象化放大到了整幅画面。依然是强烈的笔... 详细信息

1987年,刚刚在美院留校的孟禄丁画出了自己的第一幅抽象作品:《生灵》。这件作品可被看作对于“足球”系列局部的放大。事实上“足球”系列作品的局部已经非常抽象化了,而《生灵》则像是把这种抽象化放大到了整幅画面。依然是强烈的笔触书写性,在画面中构成一个曲折回环的结构,笔触之间的关系,色层的厚薄,简与繁的节奏对比,处处显示出这是出自一位受过严格训练的具有良好专业素养的画家之手,而不是抽象表现主义式的对于画面和谐的有意破坏。

关键词：孟禄专业素养抽象表现主义整幅画面足球书写性系列作品抽象化

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思古求新——我的水墨探索

美术 2024年第1期 44-49页

作者：丘挺中央美术学院

当代水墨画多元发展,除了流变不居的造化体认,可供创作参考的图像资源也愈加丰富,题材不断拓展,形式不断创新。如何认知与挖掘中国艺术中的格调和趣味,厘清水墨画的源流、技法乃至其中精神,以达成其自律性和外部拓展的有效统一,是笔者... 详细信息

当代水墨画多元发展,除了流变不居的造化体认,可供创作参考的图像资源也愈加丰富,题材不断拓展,形式不断创新。如何认知与挖掘中国艺术中的格调和趣味,厘清水墨画的源流、技法乃至其中精神,以达成其自律性和外部拓展的有效统一,是笔者创作探索的重点。通过笔法、墨法、设色手法的拓展,尝试对手卷、屏风、册页等形式,以及纸本、绢本、金笺等材质,对水墨画的空间、叙事性与超越性进行讨论,由此产生个人的笔墨解读与经验。同时借助数字影像等跨媒介手段,对传统文本进行再创作,以传达出水墨画独有的性情、个性、格调与精神境界。

关键词：水墨笔墨格调情致

“幻像板”——广东新会博物馆藏《木美人》再研究

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美术 2024年第4期 106-115页

作者：苏晓佳广州美术学院

《木美人》为广州新会博物馆一件珍贵的馆藏,该作是以木板为基,运用西方油性坦培拉材料绘制的作品。目前关于这件藏品在学界有不少争论,主要针对它的时间起源及学术归类。本文根据该作坊间传说的疑点拆解分析、国内史实资料纵向推导,主... 详细信息

《木美人》为广州新会博物馆一件珍贵的馆藏,该作是以木板为基,运用西方油性坦培拉材料绘制的作品。目前关于这件藏品在学界有不少争论,主要针对它的时间起源及学术归类。本文根据该作坊间传说的疑点拆解分析、国内史实资料纵向推导,主要依据西方博物馆所藏相似之作品“幻像板”(Dummy Board),对《木美人》的造型风格、作品样态及与西方同类型作品的历史背景进行比对,推测《木美人》创作的时间范畴及来源属性。旨在将《木美人》置于世界美术史的范畴内进行横向对比研究,力图接近该作品的历史真相。

关键词：木美人幻像板洛可可中国风

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张裕钊书法分期及书风传播

中国书法 2024年第2期 148-155页

作者：孟庆星湖北美术学院

清代碑学书法实践有一个不断走向深入的过程,到了晚期,碑学实践走向高潮,以唐楷为底、北碑为面的张裕钊成为这个时期的代表性书家。从这个角度说,张裕钊是具有开创之功的,正如康有为所言“集碑学之成,张廉卿也。”同时,在康有为等人的... 详细信息

清代碑学书法实践有一个不断走向深入的过程,到了晚期,碑学实践走向高潮,以唐楷为底、北碑为面的张裕钊成为这个时期的代表性书家。从这个角度说,张裕钊是具有开创之功的,正如康有为所言“集碑学之成,张廉卿也。”同时,在康有为等人的称扬下,张裕钊书风广为传播,其中以保定为核心的京津冀地区也是张裕钊书风传播最广的区域。

关键词：张裕钊碑学实践书风传播

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《唐范隋进封柱国告身卷》之南宋题跋研究

中国书法 2024年第3期 68-79页

作者：高卓鲁迅美术学院

文章对《唐范隋进封柱国告身卷》早已漫漶的字迹与格式进行还原与考证,对卷后二十余段南宋题跋进行了全新的整理、考订与排序。文章依据范正国的为官经历,按时间顺序将这些题跋分为三个阶段。通过考察题跋的具体内容、题跋者的具体身份... 详细信息

文章对《唐范隋进封柱国告身卷》早已漫漶的字迹与格式进行还原与考证,对卷后二十余段南宋题跋进行了全新的整理、考订与排序。文章依据范正国的为官经历,按时间顺序将这些题跋分为三个阶段。通过考察题跋的具体内容、题跋者的具体身份,来回答此则告身在南宋社会语境中所具备的特殊功能。

关键词：告身南宋题跋范正国范氏家族

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萨尔维亚蒂与布隆奇诺美第奇王朝肖像的诞生

新美术 2024年第1期45卷 136-154页

作者：黄小茵广州美术学院

自15世纪30年代起,美第奇家族已经在佛罗伦萨建立起了僭主政治,他们一直是城中最具影响力的艺术赞助者,但因共和政体并不支持过度宣扬权力的行为,所以美第奇家族的成员鲜少雇画家为自己或家人绘制独立肖像[independent portrait],更没... 详细信息

自15世纪30年代起,美第奇家族已经在佛罗伦萨建立起了僭主政治,他们一直是城中最具影响力的艺术赞助者,但因共和政体并不支持过度宣扬权力的行为,所以美第奇家族的成员鲜少雇画家为自己或家人绘制独立肖像[independent portrait],更没有为故去的祖先画像以展示族谱。尽管美第奇家族成员的肖像经常以历史人物或宗教事件见证人的身份出现在佛罗伦萨各教堂的湿壁画和祭坛画中,“他们仍然极其谨慎地避免一个共和体制的城邦国家所深信不疑的极限”1。

关键词：美第奇家族共和政体祭坛画共和体制湿壁画佛罗伦萨肖像

帖学的复兴与独立——沈尹默、白蕉、潘伯鹰海派帖学三家综论

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中国书法 2024年第3期 4-17页

作者：姜寿田河北美术学院

二十世纪上半叶,帖学的复兴构成现代书法史上的重大事件,它冲破了清代乾嘉以来碑学对帖学的笼罩桎梏,在晚清民初碑帖融合的基础上,进一步推动和深化了碑帖分梳,并以强烈的帖学意识和价值确立,实现了现代书法史的碑帖转化与帖学独立。这... 详细信息

二十世纪上半叶,帖学的复兴构成现代书法史上的重大事件,它冲破了清代乾嘉以来碑学对帖学的笼罩桎梏,在晚清民初碑帖融合的基础上,进一步推动和深化了碑帖分梳,并以强烈的帖学意识和价值确立,实现了现代书法史的碑帖转化与帖学独立。这是自晚明以来三百多年,帖学的又一次本体自洽和书史转向,也为现代书法史注入了新的内容。

关键词：帖学书法史碑帖融合沈尹默晚清民初白蕉二十世纪上半叶潘伯鹰