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民国琴家吴浸阳生平及琴事述考

中国音乐 2024年第4期 138-149页

作者：章华英中央音乐学院音乐学研究所

吴浸阳民国时期曾活跃于苏、沪琴坛,但相关史料很少,所存讹误、疑问颇多。本文依据民国时期报刊及地方史志等史料,对其人生轨迹、琴事活动、古琴传承、斫琴等问题进行梳理和考辨。吴浸阳曾参加怡园、晨风庐琴会及精武会、行余文社等社... 详细信息

吴浸阳民国时期曾活跃于苏、沪琴坛,但相关史料很少,所存讹误、疑问颇多。本文依据民国时期报刊及地方史志等史料,对其人生轨迹、琴事活动、古琴传承、斫琴等问题进行梳理和考辨。吴浸阳曾参加怡园、晨风庐琴会及精武会、行余文社等社会团体的古琴活动,其交游广泛,梅兰芳、史量才妻儿等皆曾从他学琴,其弟子中比较重要的有李明德、赵云青、吴兆基等,并斫有六十四卦琴。吴浸阳身具琴家、医士、道士多重身份,后虽然还俗,但修道却是他终生的追求。

关键词：吴浸阳古琴斫琴

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音乐理论教学法:保罗教了娜迪亚什么

音乐研究 2024年第2期 134-136,I0029,I0030,137,138,I0031-I0034,139,140,I0035,I0036,141-144,I0037,I0038,145页

作者： [美]罗伯特·耶丁根() 艾力(译) 不详中央音乐学院作曲系

尽管会有一支敬业的音乐学者团队在辛勤地教导那些渴求知识却准备不足的学生,但若进行客观评价,美国的和声教学仍是一个巨大的失败。这些学生被传授了一些“关于”和声的知识,就好像这些知识真的与调性或者与想象中的和弦的“愿望”有... 详细信息

尽管会有一支敬业的音乐学者团队在辛勤地教导那些渴求知识却准备不足的学生,但若进行客观评价,美国的和声教学仍是一个巨大的失败。这些学生被传授了一些“关于”和声的知识,就好像这些知识真的与调性或者与想象中的和弦的“愿望”有关系。只有在学院以外学习过相关技能的学生才能在专业的水准上表演和创作和声,然而状况并不总是如此令人沮丧。比如,娜迪亚·布朗热曾经从巴黎音乐学院的教师保罗·维达尔那里学习了和声的艺术。她并没有被教授用罗马数字标记和弦或者和弦功能,而是把和声当作一门表演艺术来学习,就好像在表达和声题中所给的旋律或低音中隐藏的某些东西一样。

关键词：和声巴黎音乐学院娜迪亚·布朗热保罗·维达尔音乐理论

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陈德义音乐史料补正

音乐研究 2024年第3期 41-48,68,F0002,F0003页

作者：张丹宇西安音乐学院人文学院

陈德义是20世纪上半叶为数不多的、两度赴欧洲学习作曲技术理论与钢琴演奏的中国音乐家之一,为我国近现代音乐教育发展做出了重要贡献。根据新近收集到有关陈德义的国内外官方档案、个人书信等珍贵史料,进一步厘清他的出生细节,在北平... 详细信息

陈德义是20世纪上半叶为数不多的、两度赴欧洲学习作曲技术理论与钢琴演奏的中国音乐家之一,为我国近现代音乐教育发展做出了重要贡献。根据新近收集到有关陈德义的国内外官方档案、个人书信等珍贵史料,进一步厘清他的出生细节,在北平期间的工作任职经历,远赴法国巴黎里昂的七年留学过程,以及在重庆时期的抗战音乐创作。这些史料纠正了关于陈德义既有的一些误说,填补了一些空白,同时弥补中国近现代音乐史学科建设中关于留法音乐史这一特定时期、特定地区的研究缺环,进一步丰富了相关历史细节。

关键词：陈德义音乐家近代中法教育交流音乐留学史

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东北乐派理论话语体系构建研究

文艺争鸣 2024年第3期 176-179页

作者：池瑾璟浙江音乐学院

中国音乐话语体系建设是学界热门话题,但尚未形成系统性的理论创新,缺乏理论高度和传播艺术,急需构建中国自己的叙事框架和理论支持。那么,当代语境下的中国音乐具有怎样的话语体系?如何建设中国语境下的中国音乐话语体系?我认为,构建... 详细信息

中国音乐话语体系建设是学界热门话题,但尚未形成系统性的理论创新,缺乏理论高度和传播艺术,急需构建中国自己的叙事框架和理论支持。那么,当代语境下的中国音乐具有怎样的话语体系?如何建设中国语境下的中国音乐话语体系?我认为,构建中国音乐话语体系的前提,是触及中国特色,深入中国音乐话语问题本身。本文旨在归纳东北乐派的话语理论,提炼其特色术语,进而探究中国音乐话语体系建构的核心问题。

关键词：传播艺术话语理论叙事框架话语体系建设当代语境热门话题中国语境话语体系建构

融入现代音高思维开掘民族音乐张力——李滨扬笛子协奏曲《楚魂》的音乐创作阐释

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中国音乐学 2024年第1期 131-138页

作者：刘畅内蒙古民族大学音乐学院

由作曲家李滨扬创作于20世纪90年代初的笛子协奏曲《楚魂》(1991),是一部具有探索性的民族器乐协奏曲。本文通过对该乐曲在结构安排、音高组织、戏曲元素运用以及民族管弦乐队写作等方面的解析,阐述作曲家如何将中国传统音乐元素与西方... 详细信息

由作曲家李滨扬创作于20世纪90年代初的笛子协奏曲《楚魂》(1991),是一部具有探索性的民族器乐协奏曲。本文通过对该乐曲在结构安排、音高组织、戏曲元素运用以及民族管弦乐队写作等方面的解析,阐述作曲家如何将中国传统音乐元素与西方现代音高思维及作曲技术进行有效的整合,从而以具有现代性的音乐创作语汇,对中国传统民间音乐所蕴含的巨大潜力和民族管弦乐队的音响张力进行探索与开掘。

关键词：民族管弦乐渐变式发展现代音高思维中国戏曲元素音乐张力

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“进步的未来”——19世纪新德意志乐派的历史哲学

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中央音乐学院学报 2024年第3期 111-138页

作者：赵婉婷中央音乐学院华东师范大学音乐学院

从瓦格纳到布列兹,自诩为先锋派的作曲家,或多或少都是以“进步主义”的方式思考音乐。而了解进步哲学的起点,新德意志乐派无疑是必不可少的参照。文章以音乐中的“进步”为背景问题,以19世纪新德意志乐派为研究对象,从历史、美学与形... 详细信息

从瓦格纳到布列兹,自诩为先锋派的作曲家,或多或少都是以“进步主义”的方式思考音乐。而了解进步哲学的起点,新德意志乐派无疑是必不可少的参照。文章以音乐中的“进步”为背景问题,以19世纪新德意志乐派为研究对象,从历史、美学与形式三个层面,探讨他们是如何以“进步观”为核心的历史哲学与美学来为“先锋”构建历史合法性。从达尔豪斯到塔拉斯金,新德意志乐派与20世纪音乐的精神承继关系屡被提及。文章试图找到这种关系的具体体现:新德意志乐派的历史-美学观念究竟与现代音乐有怎样的联系 19世纪的“未来”与真实发生的“未来”有哪些值得注意的映照?新德意志乐派的思想可被视为西方现代音乐观念的前史,也埋下了其后现代音乐的致命问题线索。理清这一联系,是笔者最为关心的议题所在。

关键词：新德意志乐派进步历史哲学瓦格纳勋伯格先锋派

贾达群《狂想曲·梨园腔魂》主题构建中的秦腔风格

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中国音乐 2024年第1期 177-187页

作者：原晋彪浙江音乐学院浙江音乐学院继续教育学院

本文以贾达群大型民族器乐协奏套曲《梨园》之末乐章《狂想曲·梨园腔魂》(以下简称《腔魂》)为研究对象,在对秦腔音乐的风格和形式特征进行研究的基础上,从材料动机塑造、音乐主题构成及展衍贯穿三个方面就《腔魂》基于秦腔风格的创作... 详细信息

本文以贾达群大型民族器乐协奏套曲《梨园》之末乐章《狂想曲·梨园腔魂》(以下简称《腔魂》)为研究对象,在对秦腔音乐的风格和形式特征进行研究的基础上,从材料动机塑造、音乐主题构成及展衍贯穿三个方面就《腔魂》基于秦腔风格的创作手法给予了细致的分析,进而揭示出该作品在音高组织过程中保持秦腔风格的呈现方式。

关键词：贾达群秦腔风格主题动机主题发展西北民歌元素

“流域-人-歌”三重互联:对长江中下游流域民歌的考察

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学习与实践 2024年第3期 131-140页

作者：向清全武汉音乐学院音乐学系湖北武汉430060

基于对长江中下游民歌的沿江调查及研究,从“流域-人-歌”三者关系出发,可以发现作为自然区域、作为文化“通道”和“界限”以及作为经济带三种视域下,流域-人-歌三者之间存在互联。随着现代社会经济的发展,传统民歌的存承方式也在发生... 详细信息

基于对长江中下游民歌的沿江调查及研究,从“流域-人-歌”三者关系出发,可以发现作为自然区域、作为文化“通道”和“界限”以及作为经济带三种视域下,流域-人-歌三者之间存在互联。随着现代社会经济的发展,传统民歌的存承方式也在发生改变。在国家大力建设长江经济带背景下,应立足于新兴的流域(水域)音乐文化研究,加强对长江流域民歌文化带的保护,进而打造良好的长江经济带文化生态。

关键词：长江中下游流域民歌长江经济带民歌文化带

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水调歌头·落日古城角(女高音与混声合唱)

音乐创作 2024年第3期 32-43页

作者： [宋]辛弃疾(词) 董芳(曲) 星海音乐学院作曲系

关键词：