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信息化教学下音乐文化创意与实践研究--评《我国大众音乐文化与音乐创意产业研究》

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人民长江 2024年第4期55卷 I0003-I0004页

作者：张蓓蓓西安音乐学院

音乐教育在当代社会中的地位和作用逐渐凸显,与其他学科的交叉融合也变得更加紧密。音乐教育需要与艺术、文学、历史、文化研究等学科相结合,打破学科边界,为学生提供更广泛的音乐文化学习的机会。数字化技术的普及和应用,改变了音乐教... 详细信息

音乐教育在当代社会中的地位和作用逐渐凸显,与其他学科的交叉融合也变得更加紧密。音乐教育需要与艺术、文学、历史、文化研究等学科相结合,打破学科边界,为学生提供更广泛的音乐文化学习的机会。数字化技术的普及和应用,改变了音乐教育的形式,学生能够通过网络和多媒体平台分享音乐文化,音乐制作软件和设备使音乐创作更加容易,信息技术也为音乐教学提供了更多的资源。信息化时代强调学生的主体性和创造性,音乐教育也需要培养学生的创新能力和创造力。通过信息化技术的应用,激发学生的想象力,鼓励他们在音乐创作、表演和音乐文化研究方面展现创意。

关键词：信息化教学数字化技术学科边界信息技术音乐制作软件大众音乐文化交叉融合音乐创意

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和谐共融探索未来——“2023世界音乐周”综述

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中央音乐学院学报 2024年第1期174卷 168-176,F0003页

作者：张潇雨中央音乐学院音乐学系

2023年12月1日至6日,“2023世界音乐周”系列活动在北京成功举办。此次世界音乐周由中央音乐学院与中国宋庆龄青少年科技文化交流中心联合主办,中央音乐学院音乐学系与中国宋庆龄青少年科技文化交流中心艺术中心承办,中央音乐学院国际... 详细信息

2023年12月1日至6日,“2023世界音乐周”系列活动在北京成功举办。此次世界音乐周由中央音乐学院与中国宋庆龄青少年科技文化交流中心联合主办,中央音乐学院音乐学系与中国宋庆龄青少年科技文化交流中心艺术中心承办,中央音乐学院国际交流处、中国音乐家协会世界民族音乐学会、中国世界民族音乐教学研究会、《中央音乐学院学报》编辑部、中央音乐学院科研处、中国科教电影电视协会教育委员会、中国学院奖组织委员会协办。

关键词：中央音乐学院中国音乐家协会教学研究会科研处学院奖国际交流处宋庆龄音乐学系

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唐代乐舞分类观在日本的接受与变迁

北京舞蹈学院学报 2024年第3期 84-91页

作者：周汨武汉音乐学院音乐学系武汉430060

唐代乐舞分类意识对日本的乐舞分类有所影响,但并不完全。唐代祭祀之乐舞有文舞、武舞,胡俗之乐舞按地域分九部乐、十部乐,按表演风格分为健舞和软舞,按表演形式分为坐立部伎、字舞、花舞、马舞,是文化融合思想引导下的技艺划分。日本... 详细信息

唐代乐舞分类意识对日本的乐舞分类有所影响,但并不完全。唐代祭祀之乐舞有文舞、武舞,胡俗之乐舞按地域分九部乐、十部乐,按表演风格分为健舞和软舞,按表演形式分为坐立部伎、字舞、花舞、马舞,是文化融合思想引导下的技艺划分。日本承袭唐代文舞、武舞两种类别名称,以及童舞、咏舞(啭舞)两种表演方式,但其内容和功能已发生变化。传入日本的唐乐舞有其特殊的表演场域和传承路径,体现了日本在乐舞分类中的国家意识。

关键词：唐乐舞分类观文化融合国家意识

承百代之流会当今之变——2024厦门·中国民族音乐周综述

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人民音乐 2024年第5期 37-42页

作者：刘晓倩林梓琦中央音乐学院党委宣传部中央音乐学院音乐学系

3月26—31日,由中央音乐学院、厦门市人民政府共同主办的2024厦门·中国民族音乐周于美丽的鹭岛举办。本着全方位、多层面展示中国民乐的最高水准和中央音乐学院创作、演奏、教学综合实力,持续助力厦门市文化教育事业高质量发展的活动宗... 详细信息

3月26—31日,由中央音乐学院、厦门市人民政府共同主办的2024厦门·中国民族音乐周于美丽的鹭岛举办。本着全方位、多层面展示中国民乐的最高水准和中央音乐学院创作、演奏、教学综合实力,持续助力厦门市文化教育事业高质量发展的活动宗旨,本届音乐周汇集了全国二百余名具有影响力的演奏家、指挥家、作曲家、专家学者,以及十一所音乐学院民乐系领军人齐聚厦门,共襄盛举。音乐周共设四大板块,分别为三场音乐会、两场学术活动、七场中国民族音乐进校园活动以及对厦门生态文明建设的实践研学,力图通过系列活动的开展,映照传统之美,增强交流合作,推动传承发展。

关键词：中央音乐学院文化教育事业学术活动中国民族音乐中国民乐四大板块生态文明建设共襄盛举

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越南岱族、侬族“满丧”仪式音乐考察

民族艺术 2024年第3期178卷 50-66页

作者：凌晨广西艺术学院音乐学院音乐学系

岱族、侬族是越南人口数量较多的两个少数民族,与中国壮族在语言习惯、文化传统、民间信仰和社会风俗等方面有较多相似之处。“满丧”仪式是越南岱族、侬族基于传统民间信仰之下的一种人生礼仪,不仅是当地族群家庭血缘关系中“尊”与“... 详细信息

岱族、侬族是越南人口数量较多的两个少数民族,与中国壮族在语言习惯、文化传统、民间信仰和社会风俗等方面有较多相似之处。“满丧”仪式是越南岱族、侬族基于传统民间信仰之下的一种人生礼仪,不仅是当地族群家庭血缘关系中“尊”与“礼”、“孝”与“馈”的文化符号象征,也是族群集体对于“祖先崇拜”和“灵魂不灭”观念的一种信仰映射与现实活动呈现。区域国别音乐研究是当下音乐学界关注的热点议题,通过将越南岱族、侬族“满丧”仪式音乐的田野考察和展演实录作为海外音乐民族志文本建构的研究基点,运用“简化还原”分析法对仪式音乐的“核心音腔”与“深层结构”进行阐释,可以更好地理解当地族群仪式音乐的生成逻辑和象征隐喻,以及仪式歌路对族群成员历史记忆与文化身份的认同建构,为区域国别音乐研究提供海外音乐民族志书写的中国经验。

关键词：越南岱-侬族 “满丧”仪式核心音腔跨境民族仪式音乐

音韵映时代乐声抒民心——第六届中央音乐学院5·23音乐节综述

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人民音乐 2024年第7期 41-46页

作者：邢媛媛单奕翔中央音乐学院宣传部中央音乐学院出版社中央音乐学院音乐学系

备受瞩目的2024年第六届中央音乐学院5·23音乐节于5月23日至6月3日隆重举行,此次盛会横跨北京、延安、兰考、敦煌四地,同步奏响音乐华章。从北京的古都韵味到延安的红色精神,从兰考的黄河文化到敦煌的丝路风情,为期12天的音乐节,以音... 详细信息

备受瞩目的2024年第六届中央音乐学院5·23音乐节于5月23日至6月3日隆重举行,此次盛会横跨北京、延安、兰考、敦煌四地,同步奏响音乐华章。从北京的古都韵味到延安的红色精神,从兰考的黄河文化到敦煌的丝路风情,为期12天的音乐节,以音乐为桥、连接四方,带领听众领略不同地域的文化特色,感受中华文明的博大精深与历久弥新。本届5·23音乐节由中央音乐学院联合文旅部艺术司、国家艺术基金、中共酒泉市委、中共兰考县委,以及延安大学鲁迅艺术学院共同主办,以“音时代之乐,抒人民之怀”为主题,紧紧围绕“为人民服务、为社会主义服务”的文艺观,坚守人民立场,扎根时代生活,将文艺创作、人才培养、社会服务紧密结合,通过开展多形式的艺术活动赓续红色血脉,以高质量的精品力作推动艺术创作,以多维度的音乐实践展现育人成果,以多路径的创新发展传承传统文化,以多层面的服务方式弘扬美育精神,为中国艺术事业的繁荣发展贡献力量。

关键词：延安大学中央音乐学院丝路风情红色精神鲁迅艺术学院文艺创作音乐实践人才培养

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咸阳布里村十六国墓M63出土乐俑研究

考古与文物 2024年第8期 99-108页

作者：王若洋李博赵占锐西安音乐学院巴黎高等师范音乐学院陕西省考古研究院

陕西咸阳布里村十六国墓M63出土乐俑可分为伎乐俑和姿态俑两类。伎乐俑所奏乐器包括吹、弹、击奏3类8种;姿态俑均做特殊动作,并伴有张口特征,在音乐场景中承担了说、唱、领奏(领唱)、击掌、动作表演等角色与职能。布里村M63乐俑丰富的... 详细信息

陕西咸阳布里村十六国墓M63出土乐俑可分为伎乐俑和姿态俑两类。伎乐俑所奏乐器包括吹、弹、击奏3类8种;姿态俑均做特殊动作,并伴有张口特征,在音乐场景中承担了说、唱、领奏(领唱)、击掌、动作表演等角色与职能。布里村M63乐俑丰富的乐器种类、独特的表演形式以及与“清乐”有关的完整表演场景,为研究公元4~5世纪的音乐发展及社会生活提供了重要的实物资料。

关键词：关中地区十六国时期乐俑乐器表演形式

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构建音乐创作中人工智能技术运用的伦理框架

中央音乐学院学报 2024年第1期174卷 44-57页

作者： [英]兰贝托·科奇奥利陶倩(译) 乐未央(校) 英国皇家伯明翰音乐学院英国皇家伯明翰音乐学院音乐科技系英国皇家伯明翰音乐学院IntegraLab实验室中央音乐学院国际交流处中央音乐学院

近年来,人工智能技术在各种创意活动中的应用呈指数级增长,这给艺术家尤其是音乐创作者们提出了一些十分重大的问题。人工智能技术是否只是作曲家和演奏家们在相应技术范围内可以选用的另一套工具,还是它有可能重新定义并最终取代人类... 详细信息

近年来,人工智能技术在各种创意活动中的应用呈指数级增长,这给艺术家尤其是音乐创作者们提出了一些十分重大的问题。人工智能技术是否只是作曲家和演奏家们在相应技术范围内可以选用的另一套工具,还是它有可能重新定义并最终取代人类的音乐创造力?文章将考虑音乐家对人工智能的各种反应,从一个不受质疑的技术决定论极端到生存焦虑的另一个极端。面对一项将深刻影响音乐家工作的外源性技术,他们迫切须要理解人工智能,将其概念化为音乐本体论的一部分,其中包括了人类行动者和非人类行动者。在这个尚且陌生的领域,我建议建立一套伦理框架,以支持和保护人类的能动性和创造力。

关键词：生成式人工智能音乐创造性伦理原则

黄安伦《舞诗No.1》音高组织的民族化技术思维

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音乐创作 2024年第2期 121-129页

作者：吴小璋星海音乐学院音乐基础部

黄安伦是当代著名的旅加华人作曲家,其创作深深扎根于中华文化沃土,探索中国式现代音乐风格。《舞诗No.1》(大提琴和钢琴)是其“舞诗”系列的首部作品,作曲家将中国民族音调素材与中西方作曲技术有机结合,糅合传统的、现代的、民族的多... 详细信息

黄安伦是当代著名的旅加华人作曲家,其创作深深扎根于中华文化沃土,探索中国式现代音乐风格。《舞诗No.1》(大提琴和钢琴)是其“舞诗”系列的首部作品,作曲家将中国民族音调素材与中西方作曲技术有机结合,糅合传统的、现代的、民族的多种元素及创作技法于一体,形成独具民族气韵的音乐语言。本文从作品音高组织的民族化技术思维角度,对作品的旋律、和声、调式调性,尤其是作曲家独创性旋律作曲法“在传统调式上的多调性横向进行”等方面进行分析,为探索中国式现代音乐创作和理论研究提供有益参考。

关键词：黄安伦《舞诗No.1》多调性横向进行五声性与半音化潜在调性