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中国素描艺术研究展研讨会

西北美术（西安美术学院学报） 2024年第2期 13-22页

作者：董书兵于洋刘海勇刘西洁邱国光徐文涛姜中立李沐王鹏杰范久鹏吴方付斌褚朱炯王胜利尚辉靳尚谊清华大学美术学院中央美术学院科研处中国美术学院科研处西安美术学院中国画学院鲁迅美术学院绘画艺术学院基础教学部湖北美术学院绘画学院天津美术学院造型基础教育学院中国美术学院专业基础教学部四川美术学院油画系观念与媒介工作室广州美术学院绘画艺术学院基础部中国美术学院专业基础教学部造型分部清华大学美术学院绘画系广州美术学院绘画艺术学院油画系西安美术学院中国美术家协会美术理论委员会中国美术家协会

继2024年4月20日上午“中国素描艺术研究展”开幕式后,下午召开了展览研讨会。研讨会在西安美术学院美术馆A馆举行,由中国美术家协会美术理论委员会主任尚辉主持,近二十位嘉宾在研讨会上发言,就素描艺术的功能与作用、素描艺术的本土精... 详细信息

继2024年4月20日上午“中国素描艺术研究展”开幕式后,下午召开了展览研讨会。研讨会在西安美术学院美术馆A馆举行,由中国美术家协会美术理论委员会主任尚辉主持,近二十位嘉宾在研讨会上发言,就素描艺术的功能与作用、素描艺术的本土精神与当代转化、中国素描艺术的视觉表现与美学品质、高等美术院校素描教学改革探索等问题进行深入交流。靳尚谊先生对大会进行总结。本刊依发言顺序摘录如下.

关键词：中国美术家协会西安美术学院美术理论素描艺术靳尚谊高等美术院校素描教学改革美学品质

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西安美术学院国画系介绍

湖北美术学院学报 2010年第1期13卷 66-68页

西安美术学院中国画系建于1957年,1978年获硕士研究生培养资格,1987年被授予陕西省重点学科,2002年获陕西省美术学名牌专业称号,2004年获博士研究生培养资格,2007被评为省级＂优秀教学团队＂。

关键词：西安美术学院中国画硕士研究生培养重点学科名牌专业教学团队陕西省资格

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吴福寿山水画作品选登

艺苑 2024年第4期 F0002-F0002,I0001-I0003页

作者：吴福寿西安美术学院国画系福建博物院书画艺术部福建省美术家协会福建省直机关文联美协会福建省人大书画院

“淡”而有“骨”——中国山水画淡墨美学之探析

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美术观察 2014年第11期 94-95页

作者：王珊西安美术学院国画系

在中国画论中,南齐谢赫提出的“六法”将“骨法用笔”排在仅次于“气韵生动”的第二位,说明在山水画萌芽的魏晋南北朝时期,中国的画家们已经自觉地意识到了用笔的审美性与重要性.然而,早期中国山水画却是一直以青绿为重,其中的笔性却并... 详细信息

在中国画论中,南齐谢赫提出的“六法”将“骨法用笔”排在仅次于“气韵生动”的第二位,说明在山水画萌芽的魏晋南北朝时期,中国的画家们已经自觉地意识到了用笔的审美性与重要性.然而,早期中国山水画却是一直以青绿为重,其中的笔性却并未如画论所说得到相应的发挥.直至到了唐以后,才出现了另一路以王维、张璨、王洽为代表的“水墨渲淡”、“不贵五彩”的水墨画法,这在中国山水画的绘画技法上是一个极大的突破.它改变了以往传统青绿山水画中先勾勒、后设色填缀的作画程式,画家们开始关注笔性上形与意的自然融合与白由宣泄.

关键词：中国山水画 “骨” 魏晋南北朝时期美学 “气韵生动” 中国画论骨法用笔青绿山水画

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《那时花开》系列创作随笔

美术观察 2017年第7期 70-74页

作者：刘军利西安美术学院国画系西安美术学院

每当下乡写生置身于山水之间时，我的内心便会舒缓下来，悠然享受一份归复本心的激动与惬意。现代社会的发展日新月异，人与自然之间的距离被科技文明不断拉近。然而，我们和静谧的本我世界之间的距离却变得愈加遥远。如何运用肖像画的... 详细信息

每当下乡写生置身于山水之间时，我的内心便会舒缓下来，悠然享受一份归复本心的激动与惬意。现代社会的发展日新月异，人与自然之间的距离被科技文明不断拉近。然而，我们和静谧的本我世界之间的距离却变得愈加遥远。如何运用肖像画的形式表现现代生活，对我来说既是一次挑战，也是一次积累经验的机会。绘画的社会功能是什么？我想就是要表达出人类对于生活的感悟和对世界的理解，并通过作品与观众产生共鸣。这是我创作《那时花开》系列的初衷。随着实践经验在创作中的累积，我对中国人物画的理解与思考也不断地深化。

关键词：《那时花开》创作随笔现代生活实践经验中国人物画现代社会科技文明

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中国山水画“意境”说

美术观察 2011年第3期 74-77页

作者：延佳黎西安美术学院国画系

＂意境＂一词,原本出自佛经,是指某种悟道的境界。论其在艺术中的具体含义,古往今来,众说纷纭。陆机在《文赋》中从＂情思＂与＂物境＂的角度谈及;近代学者王国维认为：＂境非独谓景物也,

关键词：中国山水画意境《文赋》王国维艺术

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笔墨的形态

美术观察 2003年第7期 42-45页

作者：李财赓西安美术学院国画系

笔墨的形态,在人与自然物象的对话中悄然诞生,它有形状并构成一定的态势,分而观之笔笔是书法,合而观之是一幅画.山水画第一个高峰的标志就是笔墨形态的高度成熟;花鸟画则出现不同于晕淡的异体画风--徐熙"落墨花",这"落墨"就是以笔墨的... 详细信息

笔墨的形态,在人与自然物象的对话中悄然诞生,它有形状并构成一定的态势,分而观之笔笔是书法,合而观之是一幅画.山水画第一个高峰的标志就是笔墨形态的高度成熟;花鸟画则出现不同于晕淡的异体画风--徐熙"落墨花",这"落墨"就是以笔墨的形态为踪.其后徐渭、石涛、齐白石、黄宾虹等,从笔墨的角度讲,是在前人的基础上以形态的"整平"、"尖锐"来实现个性语言的张扬.冷静下来,当我们再一次把握中国画笔墨形态的本质时,发现以笔墨的形态象征性地摹写自然物象"只能永远的接近".黄宾虹山水十分"接近"南方山水"浑厚华滋"的感受,而他画中的形态是跳跃的;范宽以笔墨形态的精妙变化"接近"自然造化,达到"抽象协调".

关键词：中国画笔墨形态艺术精神审美意象艺术观念

写生与笔墨品质——浅析现实感受在山水画创作中的作用

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美术观察 2008年第5期 76-79页

作者：王保安西安美术学院国画系

写生是绘画的基础训练功课之一。画史云：“写生，依物描摹也；写真，写物外形也。”西方绘画中的写生，是用焦点透视法定点描绘物象的空间光影；而东方绘画的写生是以散点透视的方法，移步换形地去观察自然，它更侧重于观者的情绪、思... 详细信息

写生是绘画的基础训练功课之一。画史云：“写生，依物描摹也；写真，写物外形也。”西方绘画中的写生，是用焦点透视法定点描绘物象的空间光影；而东方绘画的写生是以散点透视的方法，移步换形地去观察自然，它更侧重于观者的情绪、思想，注重对自然景致的提炼和精神的升华，不拘于具体细节，重视宏观把握．侧重精神层面的描绘，展现出画家对自然的理解与体验。

关键词：山水画创作写生感受品质笔墨西方绘画精神层面基础训练

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中国山水画渊源浅谈

芒种 2014年第10期 245-246页

作者：王珊西安美术学院国画系

中国山水画具有独特的美学内涵,并且在我国几千年传统民族文化积淀中成长、发展。在我国历史上,道家思想、儒家思想以及中唐以后兴起的佛教思想都深深影响着中国山水画的发展。可以说,中国山水画具有深厚的文化背景和历史渊源。

关键词：中国山水画形式表现渊源