检索结果-南通市图书馆

新文科视域下的艺术学理论学科建设——以西安美术学院为例

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美术 2022年第10期 25-30页

作者：苟爱萍西安美术学院美术史论系

在新文科建设视域下,创新与建设一流学科成为艺术院校未来教育教学改革发展的一个重要方向。本文通过阐述艺术学理论的学科发展问题及其功能意义,结合西安美术学院本科艺术学理论学科创新建设的三个维度,指出建设一流艺术学理论学科不... 详细信息

在新文科建设视域下,创新与建设一流学科成为艺术院校未来教育教学改革发展的一个重要方向。本文通过阐述艺术学理论的学科发展问题及其功能意义,结合西安美术学院本科艺术学理论学科创新建设的三个维度,指出建设一流艺术学理论学科不仅要细作精耕,还须创新专业内容,吸收相关学科优势成分,顺应时代发展,从三个层面建构高等美术院校艺术学理论符合自身发展规律的学科文化内涵、先进的学科制度和精专的学科团队,体现地缘特色,在跨界、开放、融合中有序推进美术院校艺术学理论的学科建设,培养优秀文艺理论人才。

关键词：新文科艺术学理论学科建设西安美术学院

“鲁艺传统”与“华北路径”——华北解放区美术教育的教创源流与并蓄延展(1945—1949)

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美术 2022年第5期653卷 22-27页

作者：李惠子西安美术学院史论系

从1945年至1949年,由延安鲁艺迁离至华北解放区的一批文艺干部先后成为华北联合大学、北方大学及华北大学三部艺术学院的中坚力量。华北解放区美术教育也在“鲁艺传统”和“华北路径”这两条源流中并蓄延展,因地制宜地进一步围绕“创作... 详细信息

从1945年至1949年,由延安鲁艺迁离至华北解放区的一批文艺干部先后成为华北联合大学、北方大学及华北大学三部艺术学院的中坚力量。华北解放区美术教育也在“鲁艺传统”和“华北路径”这两条源流中并蓄延展,因地制宜地进一步围绕“创作实习”这一核心课程体系予以打造,做到学用结合,为现实需要发挥效用。其从实际出发的“创作”集中体现在下乡土改和学习考察民间美术过程中,这不仅奠定了此后“翻身”一类的叙事图像范式,也成为接续革命传统与推动美术运动之间的重要环节,在某种程度上体现出教育本位与国家需要、社会价值的有效统一。

关键词：延安鲁艺华北解放区美术教育创作

媒介形塑:“上海解放”图像叙事中的原型再造与公共记忆

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美术研究 2023年第3期 83-88,97页

作者：李惠子西安美术学院史论系 710065

在中国现代革命史中,“解放”不论在事实本身、话语体系还是图像叙事中都具有重要意义。围绕“解放”进行的宣传实践,也深刻形塑了人们的观念与理解。相较同期其他城市解放叙事的塑造逻辑,上海解放的图像叙事经历了从作为焦点的“工人... 详细信息

在中国现代革命史中,“解放”不论在事实本身、话语体系还是图像叙事中都具有重要意义。围绕“解放”进行的宣传实践,也深刻形塑了人们的观念与理解。相较同期其他城市解放叙事的塑造逻辑,上海解放的图像叙事经历了从作为焦点的“工人”到入城式的常见表达,再到因革命典型的媒介塑造重新关注起曾被“忽视”的事实,进而在对“夜宿街头”这一原型的不断再造中构筑起我们今天的公共记忆和叙事范本。

关键词：上海解放图像叙事原型再造公共记忆

汉魏时期“树下人物”图式的衍变与图义的流转

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南京艺术学院学报（美术与设计） 2022年第6期 73-83页

作者：吴旦西安美术学院史论系陕西西安710065

图式由核心元素和辅助元素依一定的组合关系构成,既是图像结构的表现形式,也是认识、制作图像的一种观念和方法。同一图式的图像存在仿制、增饰、简化和变异等各种特征。利用图式关系不仅可以对具有榜题、铭文和题记等文字性信息的图像... 详细信息

图式由核心元素和辅助元素依一定的组合关系构成,既是图像结构的表现形式,也是认识、制作图像的一种观念和方法。同一图式的图像存在仿制、增饰、简化和变异等各种特征。利用图式关系不仅可以对具有榜题、铭文和题记等文字性信息的图像从图像逻辑层面提供辅证,还可以为同一图式家族中没有文字信息的图像确定图义提供阐释条件。在用图式关系确定图义时不仅存在同一图式具有相同图义的稳定性结构,也存在相同图式表达不同图义的变异性现象。以汉魏时期“树下人物”图像为例,就运用图式关系作为图义研究的方法进行探索与建构。

关键词：图式树下人物画像石铜镜尧舜禅让

宋代铸造的唐代年号镜——仿古和逐利影响下的宋代工艺美术个案

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故宫博物院院刊 2021年第3期 30-44,108,109页

作者：范淑英西安美术学院美术史论系

自1945年梅原末治《唐镜大观》著录两面"永徽元年"铜镜以来,考古出土和文物征集发现多件带有"贞观元年""贞观十六年""永徽元年""上元二年""大和元年"等唐代年号的铜镜。这些铜镜因有明确的纪年,在唐代铜镜艺术研究中曾被作为标准器对待... 详细信息

自1945年梅原末治《唐镜大观》著录两面"永徽元年"铜镜以来,考古出土和文物征集发现多件带有"贞观元年""贞观十六年""永徽元年""上元二年""大和元年"等唐代年号的铜镜。这些铜镜因有明确的纪年,在唐代铜镜艺术研究中曾被作为标准器对待。但这些铜镜在造型、铭文书体、纹饰等方面,皆与唐代铜镜有异,而与宋代铜镜相合。本文对5种8件带有唐代年号的铜镜予以重新考察,认为它们与一般宋代的仿唐镜不同,一是没有铸镜作坊铭或是姓氏铭;二是铜质精良;三是花纹清晰。因此,这8件器物应为宋代铸造的仿唐镜。

关键词：唐宋铜镜仿古年代

学科优势与学术分工:中国古代美术史的研究视域

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艺术探索 2023年第1期37卷 86-95页

作者：陈磊西安美术学院美术史论系陕西西安710065

材料的收集与整理、图像内容的释读、艺术创造的形式与风格、图式的传承与演变、多层次与多角度的文化研究等,都属于中国古代美术史的研究范畴。学术分工既要求各学科发挥各自的优势,又需要加强合作。中国美术史的本体研究是读图,一即... 详细信息

材料的收集与整理、图像内容的释读、艺术创造的形式与风格、图式的传承与演变、多层次与多角度的文化研究等,都属于中国古代美术史的研究范畴。学术分工既要求各学科发挥各自的优势,又需要加强合作。中国美术史的本体研究是读图,一即以读图为主体和根本目的,其他一切学科的研究成果都作为读图的参考内容;二即熟悉中国的艺术语言、理解古人艺术语言背后的形式逻辑,是中国美术史研究之于其他学科的价值所在。“图”绝非完全是历史的真实记录,而是历史的直观记录。当下大众视野的中国美术史写作,尤其需要串联经典作品的艺术特质,使大众在感性审美享受的基础上理性地认知古代美术的逻辑表现方式。

关键词：中国美术史研究视域学术分工本体研究实践类博士

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重释“散心”美学——从本雅明到克拉里

文艺理论研究 2020年第6期40卷 96-104页

作者：张鹏西安美术学院史论系 710065

本雅明与克拉里对“散心”概念的理解形成一个重要的对比。本雅明不但在资本主义的娱乐业中察觉出“散心”与资产阶级之间的联系。同时也在早期电影技术中发现“散心”与大众之间的无意识共谋,其表现为借助电影的蒙太奇手法对观者塑造... 详细信息

本雅明与克拉里对“散心”概念的理解形成一个重要的对比。本雅明不但在资本主义的娱乐业中察觉出“散心”与资产阶级之间的联系。同时也在早期电影技术中发现“散心”与大众之间的无意识共谋,其表现为借助电影的蒙太奇手法对观者塑造一种“现时”(Jetztzeit)状态,使观众重新建构他们的历史意识;并且,这种建构是把个人经验转化为集体形式,赋予早期电影以审美的政治化潜能。反之,克拉里对“散心”概念的理解陷入一种预设式的线性价值判断之中,历史化了“注意力”概念,却把“散心”仅视为现代性生产的一部分而依附于“注意力”概念的整体性之中。

关键词：散心本雅明早期电影技术注意力克拉里

民族·革命·记忆——20世纪“渡黄河”的图像策略与内涵表征

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美术 2020年第7期 84-90页

作者：李惠子西安美术学院史论系

本文结合史事、观念与话语,对"渡黄河"这一主题图像的视觉呈现策略加以阐释并指出,在观念层面上,"渡黄河"背后镌刻着中华民族、人民大众和革命的价值观,它直接地与国族象征、革命主义联系在一起。对于有前线经历的艺术家,他们结合自身... 详细信息

本文结合史事、观念与话语,对"渡黄河"这一主题图像的视觉呈现策略加以阐释并指出,在观念层面上,"渡黄河"背后镌刻着中华民族、人民大众和革命的价值观,它直接地与国族象征、革命主义联系在一起。对于有前线经历的艺术家,他们结合自身体验呈现了渡河的过程。而那些没有前线经历或当时生活经验的艺术家,在回溯与建构时,则借助了能够唤起普遍认同与感知的中间媒介。

关键词：渡黄河革命历史民族精神风景

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河南地区中小型汉墓出土乐舞百戏俑初探

北京舞蹈学院学报 2021年第1期 26-37页

作者：徐呈瑞西安美术学院美术史论系西安710065

文章对河南地区中小型汉墓出土乐舞百戏俑的相关研究文献进行了分类和梳理,并对目前这一地区出土的此类陶俑进行了整体编号,结合对这批材料的整体观察,对其流行的时代、地域分布、形制及相互配置的关系进行初步的探讨。

关键词：河南中小型汉墓乐俑舞俑百戏俑