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漫游在广阔的中间地带——从展览“宇宙电影”看影像艺术的跨学科实践

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美术观察 2024年第5期 24-29页

作者：李镇中国艺术研究院摄影与数字艺术研究所

影像是当代艺术和新媒体艺术的重要媒介,而通过跨学科实践拓展艺术的边界则是影像艺术的核心价值之一。第十四届上海双年展“宇宙电影”提供了一种关于更广义的影像艺术和更广义的跨学科实践的想象。本文通过对展览的主题、框架、影像... 详细信息

影像是当代艺术和新媒体艺术的重要媒介,而通过跨学科实践拓展艺术的边界则是影像艺术的核心价值之一。第十四届上海双年展“宇宙电影”提供了一种关于更广义的影像艺术和更广义的跨学科实践的想象。本文通过对展览的主题、框架、影像作品、展中展、大型装置和行动主义的分析,尝试提出将宇宙、电影、展览作为一种路径和方法,通过宇宙、电影、展览的整体性和中间性来建构一种影像艺术跨学科实践的主体性的可能。

关键词：影像艺术跨学科实践宇宙电影整体性中间性

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日本电影分线发行的探索与经验

当代电影 2024年第3期 16-22页

作者：支菲娜中国艺术研究院电影电视艺术研究所

日本电影产业市场化较为完备、结构较为稳健,积累了丰富的发展经验。通过分众发行、分线发行、多类型分账和多元化经营,给予各体量影片、各类型影院以生存空间,形成了层次丰富、生机勃勃的产业生态,保持了产业活力。大片通过档期协调和... 详细信息

日本电影产业市场化较为完备、结构较为稳健,积累了丰富的发展经验。通过分众发行、分线发行、多类型分账和多元化经营,给予各体量影片、各类型影院以生存空间,形成了层次丰富、生机勃勃的产业生态,保持了产业活力。大片通过档期协调和逐渐下沉的发行方式,避免寡占并尽量释放票房潜力,形成市场主要支撑;中等体量影片通过有效宣发和混线发行,助力市场平稳发展;小成本影片通过分线发行和长期放映获得能见度,并成为培养新晋导演、培育深度影迷的土壤;影院通过差异化经营形成了个性品牌,也称为各类型影片问世的舞台。日本电影产业积累的相关经验,对当下中国电影的深化改革和进一步复苏发展、建设电影强国而言,均有借鉴意义。

关键词：日本电影电影产业分线发行分账模式

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麦积山石窟造像艺术特点

中国宗教 2024年第5期 69-71页

作者：杨晓东麦积山石窟艺术研究所

麦积山石窟从石窟初创的“胡貌梵像”,到北魏后期华夏风范的“秀骨清像”,到唐宋之后写实性、人间化的造像特色,反映了佛教造像演变创新,逐渐中国化的历程。麦积山石窟是中国“四大石窟”之一,全国重点文物保护单位,世界文化遗产地。石... 详细信息

麦积山石窟从石窟初创的“胡貌梵像”,到北魏后期华夏风范的“秀骨清像”,到唐宋之后写实性、人间化的造像特色,反映了佛教造像演变创新,逐渐中国化的历程。麦积山石窟是中国“四大石窟”之一,全国重点文物保护单位,世界文化遗产地。石窟最早开凿于东晋十六国后秦时期(386-417),历经北魏、西魏、北周、隋、唐、五代、宋、元、明、清各朝代1500多年的开凿和重修,现存大小窟龛221个,各类造像3938件10632身,壁画近1000平方米,因其大量精美的泥塑造像和艺术价值极高的早期壁画,被称为“东方雕塑陈列馆”“古代壁画宫”。

关键词：麦积山石窟东晋十六国全国重点文物保护单位世界文化遗产地古代壁画造像艺术佛教造像四大石窟

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南京博物院藏陈鸿寿致友朋八札考释

美术观察 2024年第5期 43-54页

作者：陈名生南京博物院艺术研究所

本文通过对南京博物院珍藏且从未公开的陈鸿寿(1768—1822)致友朋八札的考释,明确了陈鸿寿朝考的具体日期、陈父次冯的确切卒年、陈文述充正黄旗教习的时间、林述曾“援例选授浙江武康知县”的时间、陈鸿寿前两个孙女降生的时间等内容,... 详细信息

本文通过对南京博物院珍藏且从未公开的陈鸿寿(1768—1822)致友朋八札的考释,明确了陈鸿寿朝考的具体日期、陈父次冯的确切卒年、陈文述充正黄旗教习的时间、林述曾“援例选授浙江武康知县”的时间、陈鸿寿前两个孙女降生的时间等内容,掌握了陈鸿寿友朋往来、等待朝考、为官做人、遭遇旗丁刁难、举荐人才、赴粤准备等更多生平细节,加深了对受书人林述曾、林慰曾和郭麐生平的认识。

关键词：陈鸿寿信札考释林述曾林慰曾郭麐

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《敦煌乐谱》乐曲调式释疑

黄钟（武汉音乐学院学报） 2024年第1期 48-55,167页

作者：庄永平上海艺术研究所上海201103

自林谦三率先对《敦煌乐谱》进行研究以来,有一个问题始终困扰着研究者们,正如林氏所言:“又据唐代中期的通说,《伊州》应该是商调,而在这乐谱里反倒不能理解为商调。”作者长期以来一直对乐谱第二、三组乐曲进行技术性的“宫”与“商... 详细信息

自林谦三率先对《敦煌乐谱》进行研究以来,有一个问题始终困扰着研究者们,正如林氏所言:“又据唐代中期的通说,《伊州》应该是商调,而在这乐谱里反倒不能理解为商调。”作者长期以来一直对乐谱第二、三组乐曲进行技术性的“宫”与“商”调式转换,后来又对唐的“侧商调”进行了研究。作者认为,如果按第二、三组乐曲实际解译的宫调式理解,从乐调理论上来加以论证,或许更符合当时的实际。说明唐代极有可能于某一个时期,在乐调(调性、调式)概念上有将“侧商调式”作为“黄钟宫调式”的代称或另称现象,这些都是从日本留存的唐代乐曲解译中得到的启发。

关键词：敦煌乐谱黄钟宫调式侧商调式技术性调式转换

数字经济时代的剧集内容宇宙与多调性美学频谱——2023年中国电视剧的制播场域与审美趣味

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当代电视 2024年第1期 4-13页

作者：许婧中国艺术研究院电影电视艺术研究所

置身信息技术狂飙突进的时代变革中,2023年中国电视剧从艺术样态到表达方式、从内容制播到营销方式都发生了变化。年度剧集市场体现为大小屏联动、长短剧互补、线上线下标准趋同的产业格局。主题主线创作继续行稳致远,现实题材创作拿下... 详细信息

置身信息技术狂飙突进的时代变革中,2023年中国电视剧从艺术样态到表达方式、从内容制播到营销方式都发生了变化。年度剧集市场体现为大小屏联动、长短剧互补、线上线下标准趋同的产业格局。主题主线创作继续行稳致远,现实题材创作拿下迄今为止制播市场“顶流”。台网两端贡献了多部口碑热度双高、破圈传播、扬名海外的头部大剧,热度铺满全年,为中国电视剧高质量发展添加了成色。

关键词：中国电视剧内容宇宙多元化风情绪价值审美自由

CsEXPA8过表达对‘晚锦橙’生长及溃疡病抗性的影响

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园艺学报 2024年第5期51卷 971-981页

作者：彭爱红张婧芸陈志毅苏娟何永睿姚利晓西南大学柑桔研究所重庆400712 西安市经开第五学校西安710018

为了明确扩展蛋白基因CsEXPA8的生物学功能,通过构建超量表达和干扰表达CsEXPA8的载体转化易感溃疡病的柑橘品种‘晚锦橙’,对获得的转基因植株进行表型分析和对溃疡病抗性评价。结果表明,CsEXPA8在‘晚锦橙’中具有组织表达特异性,并... 详细信息

为了明确扩展蛋白基因CsEXPA8的生物学功能,通过构建超量表达和干扰表达CsEXPA8的载体转化易感溃疡病的柑橘品种‘晚锦橙’,对获得的转基因植株进行表型分析和对溃疡病抗性评价。结果表明,CsEXPA8在‘晚锦橙’中具有组织表达特异性,并受溃疡病菌诱导表达;CsEXPA8的过表达促进了叶片的长度和宽度的增加以及春梢直径的增粗,提高了对溃疡病的敏感性;而干扰CsEXPA8的表达后,转基因植株的叶片长度、宽度和春梢直径变小,但对溃疡病的抗性增强。上述结果表明,CsEXPA8正向调节了‘晚锦橙’的生长,负向调控了‘晚锦橙’对溃疡病的抗性。

关键词：柑橘扩展蛋白 CsEXPA8 植物生长柑橘溃疡病抗性

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东方雕塑陈列馆麦积山石窟泥塑造像选登

中国宗教 2024年第5期 96-96,F0003页

作者：麦积山石窟艺术研究所麦积山石窟艺术研究所

麦积山石窟位于甘肃省天水市麦积区,始建于十六国后秦(386-417),大兴于北魏,历经北魏、西魏、北周、隋、唐、五代、宋、元、明、清等十余个朝代开凿和重修,现存大小窟龛221个,各类造像3938件10632身,壁画近1000平方米,大型崖阁8座,是中... 详细信息

麦积山石窟位于甘肃省天水市麦积区,始建于十六国后秦(386-417),大兴于北魏,历经北魏、西魏、北周、隋、唐、五代、宋、元、明、清等十余个朝代开凿和重修,现存大小窟龛221个,各类造像3938件10632身,壁画近1000平方米,大型崖阁8座,是中国四大石窟之一,因其拥有众多栩栩如生的泥塑造像,被誉为“东方雕塑陈列馆”。1961年,麦积山石窟被国务院批准列为第一批全国重点文物保护单位,2014年,作为“丝绸之路:长安——天山廊道的路网”的组成部分被联合国教科文组织列入《世界遗产名录》。

关键词：麦积山石窟全国重点文物保护单位联合国教科文组织崖阁四大石窟十六国丝绸之路陈列馆

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论《敦煌乐谱》乐曲调式实质

南京艺术学院学报（音乐与表演版） 2024年第2期 1-5页

作者：庄永平上海艺术研究所上海201103

隋初郑译与外来苏祗婆乐调的对应,郑是采用将弦调高大二度的办法,这就是后来产生的比黄钟宫高大二度的正宫。关于这一对应方式虽极为简单,但在乐调理论上却极为重要。可以说隋唐时期乐调以及后世音乐的一系列特征,都离不开这个“大二度... 详细信息

隋初郑译与外来苏祗婆乐调的对应,郑是采用将弦调高大二度的办法,这就是后来产生的比黄钟宫高大二度的正宫。关于这一对应方式虽极为简单,但在乐调理论上却极为重要。可以说隋唐时期乐调以及后世音乐的一系列特征,都离不开这个“大二度”,直至我国传统音乐之一切。正是由于正宫的产生致使黄钟宫被弱化,那时产生了一个新词“侧商调”,成了“黄钟宫”的一种代称或另称。《敦煌乐谱》第二、三组乐曲经解译为宫调式,其实质就是那时被称为“侧商调”的“黄钟宫”调。看来,长期以来该谱解译为宫调式与文献记载为商调式的矛盾由此而解。

关键词：宫商黄钟宫侧商调正宫之调式为调式