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莫斯科音乐学院作曲专业课程体系现状与启示

音乐研究 2017年第6期 18-31页

作者：彭程临沂大学俄罗斯音乐研究所

莫斯科音乐学院1866年由尼古拉·鲁宾斯坦等音乐教育家创建，一百五十年来为世界培养了大量优秀的音乐创作、研究与表演人才。

关键词：音乐学院专业课程体系莫斯科现状作曲音乐教育家鲁宾斯坦音乐创作

俄罗斯钢琴学派的教学理念与教学特色研究——以莫斯科国立柴科夫斯基音乐学院钢琴系为例

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艺术教育 2022年第1期 79-82页

作者：毕丽君广西艺术学院音乐学院钢琴系广西南宁530022

19世纪末至今,俄罗斯钢琴学派对近现代世界钢琴艺术史的发展产生了广泛、深远的影响。音乐学院的钢琴专业教育是俄罗斯近现代钢琴艺术民族化发展的重要途径。作者通过文献分析、理论研究与实地考察相结合的研究方法,以莫斯科国立柴科夫... 详细信息

19世纪末至今,俄罗斯钢琴学派对近现代世界钢琴艺术史的发展产生了广泛、深远的影响。音乐学院的钢琴专业教育是俄罗斯近现代钢琴艺术民族化发展的重要途径。作者通过文献分析、理论研究与实地考察相结合的研究方法,以莫斯科国立柴科夫斯基音乐学院钢琴系的钢琴专业教育为例,从演奏风格、教学方法、艺术传承等方面,对俄罗斯钢琴学派的教学理念和教学特色进行分析、阐述,以求取其精髓为我用。

关键词：俄罗斯钢琴学派莫斯科国立柴科夫斯基音乐学院钢琴系教学理念教学特色

中国合唱对话世界——记Tiankong合唱团莫斯科柴科夫斯基音乐学院音乐会

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人民音乐 2017年第2期 85-88页

作者：邓畅华中师范大学音乐学院

2016年9月30-10月9日．应莫斯科国立柴科夫斯基音乐学院、白俄罗斯国立音乐学院等单位的邀请．华中师范大学Tiankong合唱团在艺术总监田晓宝教授、钢琴艺术指导邓畅老师的率领下赴俄罗斯和白俄罗斯访问演出。今年适逢柴科夫斯基音乐学... 详细信息

2016年9月30-10月9日．应莫斯科国立柴科夫斯基音乐学院、白俄罗斯国立音乐学院等单位的邀请．华中师范大学Tiankong合唱团在艺术总监田晓宝教授、钢琴艺术指导邓畅老师的率领下赴俄罗斯和白俄罗斯访问演出。今年适逢柴科夫斯基音乐学院建院150周年，

关键词：国立音乐学院柴科夫斯基合唱团莫斯科音乐会世界对话中国

从莫斯科国立柴可夫斯基音乐学院钢琴教学模式以及主流学派的特点分析里亚多夫《船歌》的演奏分析及音乐特征(下)

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北方音乐 2016年第16期36卷 156-157页

作者：陈伟武汉音乐学院

阿纳托利·康斯坦丁诺维奇·里亚多夫（Анато·лийКонстанти·новичЛя·дов，1855年5月11日～1914年8月28日）里亚多夫作为“新俄罗斯乐派”之后年青一代的作曲家代表，其作品同时具有了俄国民间音乐、古典... 详细信息

阿纳托利·康斯坦丁诺维奇·里亚多夫（Анато·лийКонстанти·новичЛя·дов，1855年5月11日～1914年8月28日）里亚多夫作为“新俄罗斯乐派”之后年青一代的作曲家代表，其作品同时具有了俄国民间音乐、古典传统音乐以及法国印象派的风格。本文挑选其钢琴曲作品中较具代表性的#F大调船歌进行分析。

关键词：莫斯科国柴可夫斯基《船歌》

从莫斯科国立柴可夫斯基音乐学院钢琴教学模式以及主流学派的特点分析里亚多夫《船歌》的演奏分析及音乐特征(上)

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北方音乐 2016年第15期36卷 50-51页

作者：陈伟武汉音乐学院

俄罗斯钢琴流派具有对20世纪启发性的重大意义,主要是他们有力地依靠了一个扎根于鲁宾斯坦·安东（Rubinstein,Anton 1829-1894）溶汇了欧洲各国优秀的钢琴艺术而凝成,组成了以伊贡诺夫（Ignmnov,Konstantin 1873-1948）,戈登威泽（Gold... 详细信息

俄罗斯钢琴流派具有对20世纪启发性的重大意义,主要是他们有力地依靠了一个扎根于鲁宾斯坦·安东（Rubinstein,Anton 1829-1894）溶汇了欧洲各国优秀的钢琴艺术而凝成,组成了以伊贡诺夫（Ignmnov,Konstantin 1873-1948）,戈登威泽（Goldenweiser,Alexander 1875-1961）,法因贝格（Feinberg,Samuel 1890-1962）,涅高兹,海因里希（Neuhaus,Heinrich 1888-1964）,尼古拉耶夫（Nikolayev,Leonid 1878-1942）等名字命名的五个学术门派,这五个学派培养出一大批杰出的钢琴家,为俄罗斯钢琴学派巩固了国际性声誉,形成了走向国际的强大阵容。随着时间的推移,各个派别逐渐求同存异,互相靠拢,重新聚合起来,新的爱好、新的美学观使他们最终趋向一致,在共性的基础上逐渐趋于和谐,使学派队伍表现了鲜明的个性和高度的理性及其广博的修养。

关键词：莫斯科《船歌》

连续性情绪体验与整体化情感空间——对中国传统音乐舞台化表演的学理反思

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中央音乐学院学报 2024年第3期 139-151页

作者：丁博杨曦帆哈尔滨音乐学院音乐学系大连大学音乐学院

基于当下国内旅游事业的发展,“文旅融合”已成为“非遗”发展的新思路。针对各类传统音乐经包装、美化登上舞台为旅游助力的现象,学者们以往多从经济利益、文化本真性、文化传承发展角度予以分析、论述。然而,对于以感性为主体的人而言... 详细信息

基于当下国内旅游事业的发展,“文旅融合”已成为“非遗”发展的新思路。针对各类传统音乐经包装、美化登上舞台为旅游助力的现象,学者们以往多从经济利益、文化本真性、文化传承发展角度予以分析、论述。然而,对于以感性为主体的人而言,传统音乐登上舞台最大的问题在于具有机制化的舞台规则与舞台流程撕裂了文化持有人的连续性情绪体验与整体化情感空间。因此,论文借鉴欧文·戈夫曼(Erving Goffman)的“前台”“后台”理论与理查德·谢克纳(Richard Schechner)的“社会表演”理念,提出建构一种具有“连续性情绪体验”和“整体化情感空间”的新型传统音乐舞台表演模式。

关键词：人类表演学戏剧论社会表演审美表演羌族传统音乐

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“琴人”视域下儒释道对古代琴学的影响

音乐研究 2024年第2期 91-99页

作者：杨九华曹烨程浙江音乐学院哈尔滨音乐学院

以“琴人”为切入点,结合儒、释、道特有的哲学路径探讨古代琴学的发展历程。试从中国传统思想领域,以古琴音色为研究目标,以琴人为载体,与表演实践相结合,整体性提炼我国古琴表演艺术特征。

关键词：形而上琴人儒家释家道家

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清末民国海派京剧赴汉口演出及其影响研究

戏剧艺术 2024年第2期 121-133页

作者：刘玮武汉音乐学院音乐学系

清末民初“客戏”京剧在汉口剧坛站稳脚跟,这既与上海的连台本戏、时装新戏在汉口强势输入有关,也与髦儿戏女伶的登台亮相密不可分。汪笑侬、吕月樵、夏月润、夏月珊、周信芳等名角以及众多坤伶的演出,不仅奠定了京剧在汉口剧坛的重要地... 详细信息

清末民初“客戏”京剧在汉口剧坛站稳脚跟,这既与上海的连台本戏、时装新戏在汉口强势输入有关,也与髦儿戏女伶的登台亮相密不可分。汪笑侬、吕月樵、夏月润、夏月珊、周信芳等名角以及众多坤伶的演出,不仅奠定了京剧在汉口剧坛的重要地位,而且从演出形态、市场格局、审美趣味等方面促使汉口剧坛发生了新变。

关键词：清末民国海派京剧汉口演出影响

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北魏“旋宫说”探微

中国音乐 2024年第4期 150-158页

作者：谷杰武汉音乐学院音乐学系

北魏“旋宫说”,是指《魏书·乐志》中公孙崇、陈仲儒、祖莹探讨旋宫问题的言论或观点。其原文虽语焉不详,却不乏真知灼见。经研究发现,“公孙崇说”包容了多种形态的五声音律结构,与古琴音律可以通融,具有“理论框架”的意义;“陈仲儒... 详细信息

北魏“旋宫说”,是指《魏书·乐志》中公孙崇、陈仲儒、祖莹探讨旋宫问题的言论或观点。其原文虽语焉不详,却不乏真知灼见。经研究发现,“公孙崇说”包容了多种形态的五声音律结构,与古琴音律可以通融,具有“理论框架”的意义;“陈仲儒说”与“祖莹说”可以互为补充,二者为旋宫系统的五声音律结构提供了具有统一标准的参照物。相对《礼记·礼运》郑玄注来看,北魏旋宫诸说的形成是旋宫理论发展的一个新的里程碑。

关键词：公孙崇陈仲儒祖莹六十调韵均