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维也纳古典作曲家的混合主—复调结构——以弦乐四重奏为例
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中央音乐学院学报 2015年 第3期 53-65页
作者： 塔·丘列吉扬 彭程 向民 莫斯科国立音乐学院 临沂大学音乐学院 不详
“混合主-复调结构”这一名称本身已经指出其中包含的两种重要因素：主调与复调。这一概念具有重要的音乐曲式学意义，因为在传统曲式学理论中最根本的划分便是主调结构与复调结构。
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“第二俄罗斯先锋派”音乐中的个性化曲式
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音乐研究 2017年 第2期 27-44页
作者： 塔·丘列吉扬 彭程 向民 莫斯科国立音乐学院 临沂大学音乐学院 中央音乐学院作曲系
音乐曲式的个性化现象在不同角度的体现由来已久。19世纪的曲式演变过程具有重要的历史意义，但当时真正的个性化曲式终究是罕见的。随着量的逐步积累，该领域在20世纪产生了质的变化。这一结果在音乐思维演进的总体趋势上来说是合理的... 详细信息
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斯克里亚宾的和声语言及其演进
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中央音乐学院学报 2014年 第2期 5-17页
作者： 伊·康·库兹涅佐夫[俄] 彭程(译) 向民(校) 莫斯科国立柴可夫斯基音乐学院 临沂大学音乐学院 不详
“斯克里亚宾所用和声材料的基本特点是超半音体系的本质。这些和声……以超半音体系的原则打破我们的律制框架，将音乐从常见的调律体系中解放出来，并引入新的时代……”①斯克里亚宾的和声基础是“在泛音列的高阶上：从第11音到第17... 详细信息
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中国合唱对话世界——记Tiankong合唱团莫斯科柴科夫斯基音乐学院音乐会
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人民音乐 2017年 第2期 85-88页
作者： 邓畅 华中师范大学音乐学院
2016年9月30-10月9日．应莫斯科国立柴科夫斯基音乐学院、白俄罗斯国立音乐学院等单位的邀请．华中师范大学Tiankong合唱团在艺术总监田晓宝教授、钢琴艺术指导邓畅老师的率领下赴俄罗斯和白俄罗斯访问演出。今年适逢柴科夫斯基音乐学... 详细信息
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在长期重复舞台表演中精进表演艺术的方法
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艺术评鉴 2021年 第1期 185-188页
作者： 薛景 莫斯科国立施尼特凯音乐学院
在舞台话剧中,话剧演员对于剧本的故事剧情和剧本中各个人物的性格特点已经有了一定的了解,为了防止演员在长期重复的舞台演出中对剧本故事和人物形象形成固有的思维模式,在每次的表演中形成生理惯性反应,丧失表演的生动性和真实性,需... 详细信息
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现代西方社会中的新音乐
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中央音乐学院学报 2018年 第1期 3-11,23页
作者： 弗·格·塔尔诺波尔斯基 彭程 莫斯科国立柴科夫斯基音乐学院 临沂大学俄罗斯音乐研究所
艺术与社会的相互关系不仅是个美学课题,而且是重大的社会政治学课题之一。今天西方左派艺术的革命是完全自给自足的,对那些为了新社会的建立与个性化的形成而进行的斗争毫无帮助。与真正有效形成个性的手段相比,这不过是一种假装的革... 详细信息
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21世纪前20年俄罗斯学院派多媒体作品研究——以伊·克法利季斯与尼·波波夫为例
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音乐研究 2020年 第6期 128-137页
作者： [俄]瓦·霍洛波娃 彭程(译) 夏云静(译) 孙宁(校) 莫斯科国立音乐学院 上海音乐学院音乐研究所 南通大学艺术学院 上海大学上海电影学院
21世纪初的欧洲音乐,出现了一个新的方向,对此,需要进行理论性研究与实践性分析。在很多音乐学术文献中,该方向被称为Multimedia,其字面意思是“多媒体”。这一术语本身所展现出的多义性需要大量的研究来阐释。比如,在尼古拉斯·库克(Ni... 详细信息
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斯洛尼姆斯基小提琴作品赏析:从《单旋律乐曲》到《传奇》
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音乐生活 2021年 第12期 33-35页
作者： 张铠麟 莫斯科国立柴可夫斯基音乐学院
谢尔盖·斯洛尼姆斯基是当代著名作曲家、钢琴家、教育家、音乐学家,他以独树一帜的个人风格闻名于世。在斯洛尼姆斯基漫长的创作生涯中,他始终重视小提琴、中提琴、大提琴等弦乐器,他为每一个弦乐器都创作了不同风格的作品,作品类型更... 详细信息
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不同音色器乐重奏对比分析--以斯洛尼姆斯基的三部作品为例
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当代音乐 2021年 第11期 24-26页
作者： 张铠麟 莫斯科国立柴可夫斯基音乐学院 莫斯科101-135
本文主要分析斯洛尼姆斯基的三部重奏作品:弦乐四重奏《交替圣歌》、钢琴五重奏和三重奏。
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从莫斯科国立柴可夫斯基音乐学院钢琴教学模式以及主流学派的特点分析里亚多夫《船歌》的演奏分析及音乐特征(下)
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北方音乐 2016年 第16期36卷 156-157页
作者： 陈伟 武汉音乐学院
阿纳托利·康斯坦丁诺维奇·里亚多夫（Анато·лийКонстанти·новичЛя·дов，1855年5月11日～1914年8月28日）里亚多夫作为“新俄罗斯乐派”之后年青一代的作曲家代表，其作品同时具有了俄国民间音乐、古典... 详细信息
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