检索结果-南通市图书馆

艺术沙龙 2010年第2期 92-103,90-91页

作者：梁弘建肇庆市端砚协会肇庆市美术家协会肇庆市画院艺术委员会

去岁深秋,随绶祥师游王屋山。王屋山巍巍而立,仰之弥高,已接苍天。时值红叶漫山遍野,气象万千。师指点江山曰:"两手将大地缁泥捏扁搓圆洒向空中全无色相。画山水画者,多想一想。"《愚公移山》的故事指的就是移走王屋山。

关键词：王屋山仰之弥高《愚公移山》艺术精神画学心法问答人文景观中国绘画艺术郭熙黄宾虹天地精神

描写生命崇尚自然——王有政的“田园自然主义”

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

美术 2016年第4期 59-65页

作者：王志纯北京画院艺术委员会

“在当代中国画坛，王有政是一位艺术风格独特、鲜明而稳定的人物画大家。他是当代新体人物画中最有地域特色的艺术家。他的人物画的写实语言是在兼融中西的基础上形成的个性表达方式，是他的真实生活感受和真实心情的自然流露。”（邵... 详细信息

“在当代中国画坛，王有政是一位艺术风格独特、鲜明而稳定的人物画大家。他是当代新体人物画中最有地域特色的艺术家。他的人物画的写实语言是在兼融中西的基础上形成的个性表达方式，是他的真实生活感受和真实心情的自然流露。”（邵大箴《对人、土地和劳动的真情——王有政人物画之我见》）

关键词：自然主义崇尚自然生命描写田园人物画风格独特地域特色

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

蔡玉水作品

新美域 2022年第8期 2-2页

作者：蔡玉水北京画院艺术委员会北京画院

形式的自觉——20世纪五六十年代革命历史画创作中的艺术现代性浅论

在线全文

同方期刊数据库

学校读者我要写书评

暂无评论

美术研究 2024年第1期 74-77页

作者：宛少军中国国家画院油画专业委员会 100048

如果从艺术现代性的视角来重新观看20世纪五六十年代的革命历史画创作,尽管那个时代还没有提出艺术现代性的理论问题,而且革命历史画所强调的叙事性特质似乎也不符合一般现代艺术的形式样貌,但这不妨碍那个时代的艺术家们在现代性意义... 详细信息

如果从艺术现代性的视角来重新观看20世纪五六十年代的革命历史画创作,尽管那个时代还没有提出艺术现代性的理论问题,而且革命历史画所强调的叙事性特质似乎也不符合一般现代艺术的形式样貌,但这不妨碍那个时代的艺术家们在现代性意义上进行实质性的艺术探索,并使得革命历史画具有了现代性的艺术内蕴。

关键词： 20世纪五六十年代革命历史画现代性

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

焦墨疏论

福建艺术 2020年第11期 35-38页

作者：陈云福州画院艺术委员会

在中国画诸多技法中,焦墨技法是既古老又具有难度的表现技法。焦墨法的使用可以追溯到五千年前的彩陶绘画,隋唐时期的壁画和五代北宋的一些山水画也使用了焦墨。唐代以前的传统绘画主要使用焦墨作画,自从唐人王洽开始使用泼墨,王维倡导... 详细信息

在中国画诸多技法中,焦墨技法是既古老又具有难度的表现技法。焦墨法的使用可以追溯到五千年前的彩陶绘画,隋唐时期的壁画和五代北宋的一些山水画也使用了焦墨。唐代以前的传统绘画主要使用焦墨作画,自从唐人王洽开始使用泼墨,王维倡导水墨画后,水墨技法逐渐成为中国画的主要表现技法。

关键词：焦墨传统绘画水墨技法水墨画中国画山水画表现技法泼墨

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

焦墨疏论

东方收藏 2019年第6期 25-27+60页

作者：陈云福州画院艺术委员会

中国画的焦墨技法是公认的高深技法,以焦墨创作的画家寥寥无几。在历代画论中,对焦墨法的论述只是只言片语,当今同样缺乏对焦墨理论和焦墨技法的研究,因此焦墨理论至今还不完善。陈云撰写的《焦墨疏论》一文,是他三十多年焦墨创作实践... 详细信息

中国画的焦墨技法是公认的高深技法,以焦墨创作的画家寥寥无几。在历代画论中,对焦墨法的论述只是只言片语,当今同样缺乏对焦墨理论和焦墨技法的研究,因此焦墨理论至今还不完善。陈云撰写的《焦墨疏论》一文,是他三十多年焦墨创作实践的经验总结,该文较全面地对焦墨技法与焦墨精神进行阐述,这篇画论弥补了焦墨理论研究的不足,对将来的焦墨创作会产生积极的影响,具有较深远的学术意义。《焦墨疏论》一文已在《人民日报》《光明日报》《中国书画报》《国画家》等多家全国性报刊上发表、转载。一篇文章有这么多重要的报刊予以发表,说明这篇画论的学术价值与现实意义。近期,作者对这篇文章进行了修改充实,重新发表此文,以飨读者。

关键词：水墨山水焦墨法

在线全文

同方期刊数据库

学校读者我要写书评

暂无评论

回望富春山居

中国摄影家 2021年第1期 70-75页

作者：叶文龙民建中央画院艺术委员会

"天下佳山水,古今推富春。"自古以来,无数文人墨客游历富春江并隐匿其中。被誉为"画中之兰亭"的《富春山居图》是元代画家黄公望隐居富春江时,以此为背景绘制的传世之作。我的创作则是物理范畴上广义的"富春山居",不局限于富春段的一江...

"天下佳山水,古今推富春。"自古以来,无数文人墨客游历富春江并隐匿其中。被誉为"画中之兰亭"的《富春山居图》是元代画家黄公望隐居富春江时,以此为背景绘制的传世之作。我的创作则是物理范畴上广义的"富春山居",不局限于富春段的一江两岸,而是将步履延展至钱塘江往富春江、新安江两岸,一直向黄山溯源的创作之路。从2016年开始,我沿着入海大渎一路逆流而上,游历了江畔的山川、村落。以四年的时间跨度去体验这条中国古代隐匿之源的前世今生,探寻"富春山居"独特的精神气韵。以我的"新山水摄影"理念,从《富春山居图》的"山水"脉络中探寻线索,

关键词：

在线全文

同方期刊数据库

学校读者我要写书评

暂无评论

徐浩艇作品

陇东学院学报 2020年第2期 2-2页

作者：徐浩艇广东省高校艺术与设计专业委员会广东省珠江画院广东省高校高级职称评委会广东省肇庆市美术家协会广东省肇庆学院肇庆学院美术教育研究所肇庆学院原美术学院

涛声听东浙印学话西泠——西泠印社历任社长小传

在线全文

同方期刊数据库

学校读者我要写书评

暂无评论

中国书法 2023年第12期 115-122页

作者：申俭西泠印社社务委员会艺术创研处

吴昌硕吴昌硕(一八四四—一九二七),原名俊,又名俊卿,初字芗圃、香补,中年后字昌硕,又字苍石、昌石、仓硕等,别号有朴巢、苦铁、破荷亭长、五湖印丐等,七十岁后又署大聋。浙江安吉(今湖州市安吉县)人。幼随父吴辛甲读书,十余岁即喜刻印... 详细信息

吴昌硕吴昌硕(一八四四—一九二七),原名俊,又名俊卿,初字芗圃、香补,中年后字昌硕,又字苍石、昌石、仓硕等,别号有朴巢、苦铁、破荷亭长、五湖印丐等,七十岁后又署大聋。浙江安吉(今湖州市安吉县)人。幼随父吴辛甲读书,十余岁即喜刻印,得其父指点,初入门径。咸丰十年(一八六〇)浙西战乱,全家避乱荒谷中,弟、妹死于饥馑。先生与家人失散,流亡湖北、安徽等地,二十一岁回乡务农,同时苦读、习艺不辍。

关键词：吴昌硕西泠印社咸丰十年破荷回乡务农浙江安吉七十岁

当代水墨·汉字艺术·大漆艺术:20世纪中国美术现代转型的三大成果

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

人文天下 2022年第3期 72-77页

作者：高天民中国国家画院理论委员会

中国美术的现代转型经历了艰难和痛苦的抉择,一方面不得不挣扎于中与西、古与今、传统与现代、民族与世界这些二元对立的场域之中;另一方面,不同的艺术主张和观念构成一幅迷离的画面,令人难以分辨。但在这复杂迷离的表象背后却隐藏着一... 详细信息

中国美术的现代转型经历了艰难和痛苦的抉择,一方面不得不挣扎于中与西、古与今、传统与现代、民族与世界这些二元对立的场域之中;另一方面,不同的艺术主张和观念构成一幅迷离的画面,令人难以分辨。但在这复杂迷离的表象背后却隐藏着一条主线:无论何种艺术主张和观念,其探寻中国美术的现代性之路的方向却是一致的。经过百年奋斗,中国美术不仅在各个领域都取得了巨大成绩,而且结出了三大硕果,即当代水墨、汉字艺术和大漆艺术。这三大硕果有一个共同特点——都是中国传统文化和艺术现代转化的结晶,由此凸显了中国美术现代性的独特性及其价值。

关键词：当代水墨汉字艺术漆艺中国画文化转型