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聊城木版年画生产传承中的女性角色研究

民俗研究 2020年第4期 148-156,160页

作者：张兆林聊城大学美术与设计学院山东聊城252059 聊城大学山东省“民间美术资源保护与研发”重点实验室山东聊城252059

学术界对于女性研究的不重视,导致了学术研究中的女性知识与女性话语的缺失,民间艺术生产中女性艺人的研究更是如此。这种社会科学研究中的不足,源于社会性别制度对于女性的歧视,也与父权制为主导的社会现实、女性从事辅助性工作、不喜... 详细信息

学术界对于女性研究的不重视,导致了学术研究中的女性知识与女性话语的缺失,民间艺术生产中女性艺人的研究更是如此。这种社会科学研究中的不足,源于社会性别制度对于女性的歧视,也与父权制为主导的社会现实、女性从事辅助性工作、不喜抛头露面等有关,其劳作并没有得到相应的关注或认可,导致了学术界及当地民众对女性艺人的选择性"忽略"。考察聊城木版年画生产及传承中女性艺人角色,了解当地女性艺人在年画生产中的性别显现、参与的方式与途径、传承中的角色等,可以发现女性艺人在年画生产中的贡献或者扮演的角色比我们原本所知要重要许多。

关键词：女性艺人角色归属聊城木版年画传承

“然”与“所以然”:木版年画保护若干问题辨析

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山东理工大学学报（社会科学版） 2022年第2期38卷 67-73页

作者：张兆林邵雪彤聊城大学美术与设计学院山东省非物质文化遗产研究基地(聊城大学) 聊城大学山东省民间美术资源保护与研发重点实验室

保护木版年画是以木版年画为核心对象开展的一项文化工作,但不应将保护重点停留在年画艺术形式本体,而应经由对本体的保护进而挖掘其背后的精神意蕴,勾勒艺人群体生计及艺人生活史,促进年画资源及相应民俗文化资源的创意转化,从而发挥... 详细信息

保护木版年画是以木版年画为核心对象开展的一项文化工作,但不应将保护重点停留在年画艺术形式本体,而应经由对本体的保护进而挖掘其背后的精神意蕴,勾勒艺人群体生计及艺人生活史,促进年画资源及相应民俗文化资源的创意转化,从而发挥民间美术形式以文化人乃至民族认同的作用,构建民间艺术及民间艺人参与书写的民众生活史,探寻其在新时代转化与发展的途径。保护木版年画对于推进其他非遗项目的科学化保护,解决保护工作中的现实问题,实现传统文化的传承发展有一定促进作用。

关键词：木版年画文化意涵民间艺人生活史

分工与互惠:中国民间艺术生产的协作实践——基于聊城木版年画内部生产关系考察

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民族艺术 2022年第1期164卷 136-145页

作者：张兆林聊城大学美术与设计学院山东省非物质文化遗产研究基地(聊城大学)

分工与互惠存在于若干个体之间,并在个体、群体、族群之间发挥着协调关系、合作共赢的作用。聊城木版年画因其内部的分工与合作,决定了从事年画生产的写样、刻版、印制、揽头、把头等艺人群体必须保持不同程度的交往才能实现年画的生产... 详细信息

分工与互惠存在于若干个体之间,并在个体、群体、族群之间发挥着协调关系、合作共赢的作用。聊城木版年画因其内部的分工与合作,决定了从事年画生产的写样、刻版、印制、揽头、把头等艺人群体必须保持不同程度的交往才能实现年画的生产,并在生产交往中维系阶段不同的利他又利己的合作,从而实现整个群体的互惠,并靠年画产品售卖所带来的共同价值使其得以维系。此外,分工与互惠还存在于与木版年画生产相关的一些民间艺术生产中,表现为艺人的流动及一些题材的通用或借用,并在客观上促进了本行业及相关行业的发展。随着时代的发展,分工与互惠现象的弱化也成为聊城木版年画萎靡的当代境照。

关键词：协作分工互惠民间艺术生产木版年画

非物质文化遗产集体性项目传承人保护策略研究——以聊城木版年画为核心个案

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文化遗产 2019年第1期 26-33页

作者：张兆林聊城大学美术学院

当前,我国综合性非物质文化遗产项目保护成效欠佳,缘于对其传承人的遴选与认定不够科学。综合性非物质文化遗产项目的传承人应是集体性传承人,而非代表性传承人或继承人,其内部个体之间是相互平等的,是数个掌握不同技能而密切协作完成... 详细信息

当前,我国综合性非物质文化遗产项目保护成效欠佳,缘于对其传承人的遴选与认定不够科学。综合性非物质文化遗产项目的传承人应是集体性传承人,而非代表性传承人或继承人,其内部个体之间是相互平等的,是数个掌握不同技能而密切协作完成项目传承的协作体。该集体长期保持一定的规模,掌握不同核心技术环节的人群之间长期保持一定的独立性,且其内部有清晰的传承谱系。集体性传承人的荣誉及所带来的资源或社会便利归属集体内的所有个体,不为其中的某一个体所独享,但任何个体的缺失都将导致该集体性传承人资格的丧失。

关键词：传承人集体性聊城木版年画非物质文化遗产保护

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从《米花之味》看审美知觉的构建

电影文学 2019年第7期 84-86页

作者：潘娜聊城大学山东聊城261500

80后青年导演鹏飞执导的电影《米花之味》在各大影展和商业放映中均获得了广泛好评,可以看到观众对该片的接受与认可。影片聚焦于中国边境小寨的留守儿童情感问题,其清新明快的影像风格与相对沉重的话题之间产生的艺术冲突给观众留下了... 详细信息

80后青年导演鹏飞执导的电影《米花之味》在各大影展和商业放映中均获得了广泛好评,可以看到观众对该片的接受与认可。影片聚焦于中国边境小寨的留守儿童情感问题,其清新明快的影像风格与相对沉重的话题之间产生的艺术冲突给观众留下了深刻的印象和回味空间,导演试图运用独特的镜头语言与表达方式,构建出具有个人特色的审美风格。本文将从视听艺术、结构艺术、节奏把控和母题表达等方面探析影片所构建的审美知觉。

关键词：《米花之味》视听艺术结构艺术母题表达审美知觉

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发扬优秀传统文化,创新年画出版

出版广角 2019年第21期 79-81页

作者：王蕊聊城大学美术学院

年画蕴含着丰富的传统文化,是中华民族精神的象征,但年画出版在长时间的发展中却遇到瓶颈。随着生活水平不断提高、文化需求日益增加,人们的审美视角、生活方式等都在不同程度上发生了变化,由此,中国传统文化出版物的出版发行遇到挑战,... 详细信息

年画蕴含着丰富的传统文化,是中华民族精神的象征,但年画出版在长时间的发展中却遇到瓶颈。随着生活水平不断提高、文化需求日益增加,人们的审美视角、生活方式等都在不同程度上发生了变化,由此,中国传统文化出版物的出版发行遇到挑战,其中就包括了年画。新时代背景下,传统文化逐渐被大众所重视,年画逐渐与人们的生活建立起新的联系,年画出版由此迎来了新契机,从之前的单张零售模式,渐转为以图书为载体的文化传播与收藏模式。

关键词：年画出版传统文化传统出版

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从碎片到完整:聊城木版年画研究的转向

聊城大学学报（社会科学版） 2019年第1期 1-9,75页

作者：张兆林聊城大学美术学院山东聊城252059

现有的研究或是围绕聊城木版年画某一组成部分,或是围绕区域内部分艺人生活志等展开,所取得的相关研究成果呈现一种碎片化的状态。与其他产地的木版年画生产状况相较而言,聊城木版年画是一种区域内分工型的民间艺术形式,因而关于其的研... 详细信息

现有的研究或是围绕聊城木版年画某一组成部分,或是围绕区域内部分艺人生活志等展开,所取得的相关研究成果呈现一种碎片化的状态。与其他产地的木版年画生产状况相较而言,聊城木版年画是一种区域内分工型的民间艺术形式,因而关于其的研究应是在特定语境下的完整性研究,这也应是今后聊城木版年画研究的趋势。

关键词：聊城木版年画分工型完整性

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基于“治水”文化母题的民间年画图像研究

文化艺术研究 2019年第3期12卷 114-119页

作者：李健聊城大学美术学院

“禹王锁蛟”这类题材成为“治水”主题民间年画的标准样式,并形成自清初以来北方年画《禹王锁蛟》的固定图式。这一题材在历史传承中面貌发生变异,从北至南出现了“紫微高照”“紫微正照”等的年画样式,图式形象以及地方文化信仰都有... 详细信息

“禹王锁蛟”这类题材成为“治水”主题民间年画的标准样式,并形成自清初以来北方年画《禹王锁蛟》的固定图式。这一题材在历史传承中面貌发生变异,从北至南出现了“紫微高照”“紫微正照”等的年画样式,图式形象以及地方文化信仰都有了很大改变。如果从图式符号、故事背景、文化信息逐层探究的话,就会洞见它们共通的“治水”文化母题。由“治水”母题下“英雄治水”的民间主题,亦可以推断中原地区文化南渐,与佛教文化、地方文化交融形成了同一主题的认知差异。

关键词：治水母题年画图像禹王锁蛟

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图形设计中“二十四节气”文化元素应用研究

艺术与设计（理论版） 2018年第12期 37-38页

作者：崔若健张震聊城大学山东聊城252000

"二十四节气"是中国优秀传统文化的重要组成部分,遵从、效法实践着"道法自然"等传统哲学思想,通过对"二十四节气"中所体现的自然现象、历史文化、风俗习惯三个方面的文化元素提炼,运用色彩搭配、聚集图形、文字分解重构、图形同构、意... 详细信息

"二十四节气"是中国优秀传统文化的重要组成部分,遵从、效法实践着"道法自然"等传统哲学思想,通过对"二十四节气"中所体现的自然现象、历史文化、风俗习惯三个方面的文化元素提炼,运用色彩搭配、聚集图形、文字分解重构、图形同构、意象联想等设计手法和表现形式进行应用实践,是对现代图形设计的创新发展,也是彰显传统文化魅力,提高民族自信心,增强民族文化认同感的重要手段。

关键词：二十四节气文化元素图形设计