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故宫博物院院刊 2024年第1期 104-123,169页

作者：李若晴广州美术学院美术史系

石涛晚年出佛入道,对于道教仙山罗浮山十分向往,以罗浮山为题材创作了不少山水画。本文以美国普林斯顿大学博物馆、德国科隆东亚艺术博物馆所藏两册石涛绘《罗浮图》册为中心,通过比对,指出石涛依据的乃是韩晃《罗浮野乘》一书,石涛不... 详细信息

石涛晚年出佛入道,对于道教仙山罗浮山十分向往,以罗浮山为题材创作了不少山水画。本文以美国普林斯顿大学博物馆、德国科隆东亚艺术博物馆所藏两册石涛绘《罗浮图》册为中心,通过比对,指出石涛依据的乃是韩晃《罗浮野乘》一书,石涛不仅抄录《罗浮野乘》中的诗文,而且构图也来源于书中的版画插图。《罗浮野乘》初刊于崇祯十二年,再刊于康熙四十年,作者认为,石涛作品依据的是康熙版,而且进一步指出,17世纪蓬勃发展的出版业与视觉文化催生了精彩纷呈的山志版画插图,为山水画家的创作提供了新的创作源泉。

关键词：罗浮山石涛野乘版画

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俄国中国画学研究撮要

新美术 2024年第1期45卷 193-211页

作者：罗佳洋中国美术学院

在21世纪20年代的今天,海外中国画研究已然成为全球艺术史研究中的一门显学,我们显然不再会像早前那样怀疑外国人研究中国画的资格,那是文化沙文主义下的陋见。现今中国的学者普遍对以欧陆、美国、日本为核心的当代海外中国艺术研究展... 详细信息

在21世纪20年代的今天,海外中国画研究已然成为全球艺术史研究中的一门显学,我们显然不再会像早前那样怀疑外国人研究中国画的资格,那是文化沙文主义下的陋见。现今中国的学者普遍对以欧陆、美国、日本为核心的当代海外中国艺术研究展现出极大的热忧与包容,同时日渐多元、高频的学术互动塑造出目下开放的、跨语境的学术气候。如果我们要去追溯一段海外中国画研究的史学史,它便和整个海外的中国画收藏史大体同频,其缘起一直可以追溯至20世纪初期那个艺术之现代主义盛行的时代。

关键词：中国画研究艺术史研究收藏史中国艺术研究文化沙文主义画学研究史学史现代主义

跨媒体之奇——域外中国美术与金石书画研究一个半世纪(二)

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中国书法 2024年第3期 160-167页

作者：洪再新中国美术学院

金石进入书法认识域外的金石书画研究专题,可以看出金石进入书法的学术大势。先看日本的情况,呈现了书法与美术之间的巨大张力,非常精彩。在学术方面,『美术』的概念客观上扩大了对书写媒体的和功能的认识。

关键词：金石书画美术跨媒体书法域外

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“慎余堂书画印”“亳州何氏珍藏”印考

美术观察 2024年第4期 33-39页

作者：何慧斌湖北美术学院

“慎余堂书画印”“亳州何氏珍藏”两方鉴藏印常见于清代后期李佐贤、端方等人书画著录。五代王齐翰的《勘书图》、北宋蔡襄的《谢御赐诗卷》,南宋李结的《西塞渔社图》、元代赵孟頫的行书《心经册》、明代仇英的《唐人诗意册》、谢庭... 详细信息

“慎余堂书画印”“亳州何氏珍藏”两方鉴藏印常见于清代后期李佐贤、端方等人书画著录。五代王齐翰的《勘书图》、北宋蔡襄的《谢御赐诗卷》,南宋李结的《西塞渔社图》、元代赵孟頫的行书《心经册》、明代仇英的《唐人诗意册》、谢庭循的《杏园雅集图》、清代查士标的《二瞻双绝册》等作品皆钤有此二印。长期以来,研究者对于此二印的印主归属多语焉不详。美国芝加哥菲尔德博物馆藏南宋《游似本兰亭序》封套题签处钤有此二印之外,亦钤有“缓斋审定”一印。缕析文献结合“缓斋审定”印的钤盖位置及文意内涵,可证“慎余堂书画印”“亳州何氏珍藏”二印印主为活动于清代乾隆、嘉庆及道光时期的安徽亳州籍书画鉴藏家何天衢。

关键词：书画印鉴藏印缓斋何天衢

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什么是伦勃朗真迹?我与伦勃朗研究项目

新美术 2024年第2期45卷 44-121,F0002,I0001,265,F0003页

作者： [荷]恩斯特·范德韦特林柴晓蕾(译) 万木春(校) 不详中国美术学院

1916年,美国铁路大亨、艺术收藏家亨利·克莱·弗里克[Henry Clay Frick,1849-1919]买进伦勃朗的画作《持书的老妇》[Old woman with a book](图1)。这幅画曾在1898年阿姆斯特丹首次伦勃朗大展上展出,无怪乎弗里克(图2)想要将其收入囊... 详细信息

1916年,美国铁路大亨、艺术收藏家亨利·克莱·弗里克[Henry Clay Frick,1849-1919]买进伦勃朗的画作《持书的老妇》[Old woman with a book](图1)。这幅画曾在1898年阿姆斯特丹首次伦勃朗大展上展出,无怪乎弗里克(图2)想要将其收入囊中。他的博物馆现已成为一家公共博物馆,是纽约市最受珍视的财富之一。

关键词：伦勃朗公共博物馆阿姆斯特丹真迹收藏家纽约市

精神视野中的风景——乔治·英尼斯及其色调主义转向

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美术 2024年第2期 131-141页

作者：孙小訸清华大学美术学院

19世纪至20世纪之交的美国绘画发展,尤其是哈德逊河画派至色调主义画派的转变,是美国艺术史上的关键时期。这一时期不仅勾勒出美国绘画的独立发展轨迹,也为20世纪现代绘画的崛起奠定了基础。在此背景下,乔治·英尼斯的艺术脉络显得尤为... 详细信息

19世纪至20世纪之交的美国绘画发展,尤其是哈德逊河画派至色调主义画派的转变,是美国艺术史上的关键时期。这一时期不仅勾勒出美国绘画的独立发展轨迹,也为20世纪现代绘画的崛起奠定了基础。在此背景下,乔治·英尼斯的艺术脉络显得尤为重要,他与哈德逊河画派第二代画家共同成长,在斯威登堡教义的影响下形成独立风格,并开启和引领了美国色调主义运动。本文通过挖掘英尼斯的绘画、言论、日记和时代评论等一手资料,完整展现英尼斯的艺术发展路径,进而深入分析色调主义的时代背景及其对美国现代艺术的重要意义。

关键词：乔治·英尼斯色调主义哈德逊河画派埃曼纽尔·斯威登堡超验主义

1923年哈佛艺术博物馆藏中国画研究——兼谈爱德华·布鲁斯与黄宾虹的艺术交游

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美术观察 2024年第3期 54-60页

作者：傅慧敏徐润喆上海大学上海美术学院史论系清华大学美术学院

在20世纪初美国哈佛艺术博物馆的中国画收藏中,1923年受捐的爱德华·布鲁斯(Edward Bright Bruce,1879—1943)[1]的藏品是其最为主要的部分。值得关注的是,该收藏家与黄宾虹相交匪浅,并同时具有收藏家、艺术家、罗斯福新政时期公共艺术... 详细信息

在20世纪初美国哈佛艺术博物馆的中国画收藏中,1923年受捐的爱德华·布鲁斯(Edward Bright Bruce,1879—1943)[1]的藏品是其最为主要的部分。值得关注的是,该收藏家与黄宾虹相交匪浅,并同时具有收藏家、艺术家、罗斯福新政时期公共艺术项目管理者等多重身份。本文梳理布鲁斯中国画藏品成为哈佛艺术博物馆重要东方馆藏的历史报刊评述、相关展览事件,兼述黄宾虹对其的影响,以哈佛艺术博物馆的中国画收藏为例,探究20世纪美国对中国画的审美认知和收藏研究的历程。

关键词：哈佛艺术博物馆爱德华·布鲁斯黄宾虹东画西渐

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柳堉“天印山”胜景研究

故宫博物院院刊 2024年第3期 109-127,142页

作者：张卉山东师范大学美术学院

柳堉是明末清初活跃在金陵画坛的一位遗民画家,有传世杰作,但缺乏文献记载,故对他的了解甚少。本文借助柳堉创作盛期可靠的画迹,首先补充他1670年代之前的生平事略,其次勾勒他由“天印山”主题创作而展开的交游,王翚、胡玉昆、龚贤等在... 详细信息

柳堉是明末清初活跃在金陵画坛的一位遗民画家,有传世杰作,但缺乏文献记载,故对他的了解甚少。本文借助柳堉创作盛期可靠的画迹,首先补充他1670年代之前的生平事略,其次勾勒他由“天印山”主题创作而展开的交游,王翚、胡玉昆、龚贤等在其中扮演了亦师亦友的角色,对柳堉进入清初金陵上层文人圈发挥了重要作用。此外,作者分析了柳堉“天印山”主题创作的形成历程及其典型风貌,探寻了其背后的动因和画史意义。

关键词：柳堉天印山主题创作风格

无家可归现象批判——克日什托夫·沃迪奇科的艺术实践

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美术观察 2024年第2期 85-91,F0004页

作者：王家欢中央美术学院人文学院美国罗切斯特大学

在20世纪八九十年代,美国纽约的无家可归现象变得空前严重。作为一位希望通过艺术改变社会的艺术家,克日什托夫·沃迪奇科在这一时期完成了批判此现象的多个公共艺术项目。这些实践既包括他用标签式的公共投影创作的作品《阿斯特大楼/... 详细信息

在20世纪八九十年代,美国纽约的无家可归现象变得空前严重。作为一位希望通过艺术改变社会的艺术家,克日什托夫·沃迪奇科在这一时期完成了批判此现象的多个公共艺术项目。这些实践既包括他用标签式的公共投影创作的作品《阿斯特大楼/新美术馆公共投影》和《无家可归投影》,也包括深入生活情境的参与式作品《无家可归小车》和《都会小车》。这些公共空间中的在地艺术作品不仅揭露了资本主义民主制度下无家可归的残酷现实,也为政府部门和公众的反思提供了契机。

关键词：克日什托夫·沃迪奇科公共投影装置艺术无家可归