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    • 2 篇 哲学
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主题

  • 35 篇 闽剧
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  • 1 篇 赣南师范大学

作者

  • 5 篇 陈敬昱
  • 4 篇 林广
  • 4 篇 程朝晖
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语言

  • 145 篇 中文
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检索条件"机构=福州闽剧艺术传承发展中心"
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论戏曲舞台的化妆造型设计
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大观(论坛) 2024年 第9期 90-92页
作者： 程朝晖 福州闽剧艺术传承发展中心
戏曲舞台化妆造型不是单纯的技术性劳动，而是一门艺术。戏曲舞台化妆造型是舞台艺术的重要组成部分，在舞台表演中发挥了重要的作用。在化妆造型设计过程中，应该以剧本的内容要求、角色特征、风格和题材等为依据，参照观众的审美，结... 详细信息
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人物表演塑造的跨越——《玉玲珑》中饰人物“边瑞卿”有感
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黄河之声 2024年 第7期 146-147页
作者： 何官 闽侯县闽剧艺术传承发展中心
优秀的戏剧演员,不仅要能驾驭剧中人物内心情感的表演,更要一专多能,胜任跨越剧中人物不同年龄段与不同行当的塑造表演。戏剧演员在舞台上行当的划分,充分体现出不同舞台形象类型的表现,在道白、唱腔、形体表演上每个行当都有着本行当... 详细信息
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现代戏 血沃闽海
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福建艺术 2021年 第11期 47-63页
作者： 林广 福州闽剧艺术传承发展中心
时间:1944年夏至1945年春。地点:黄岐湾与马祖澳海面,马祖南竿岛。人物:吴大麟30多岁,原国民党党员,国民政府福建省农村合作委员会连江办事处主任;后脱离国民党,加入中国共产党,任中共连江特别支部书记,接受中共福建省委重要任务,化名"... 详细信息
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明月寂冷诉衷情——我在闽剧《那年明月》中的艺术创造
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东方艺术 2021年 第5期 149-152页
作者： 赵芳艳 福州闽剧艺术传承发展中心
千百年来,杨家将忠君卫国、英勇奋战的故事被各种文艺样式传颂不息,而寓教于乐、雅俗共赏的戏曲,更是深受广大观众喜爱的一种方式。从元杂剧起,杨家将故事就成为舞台上表现的题材,而后,全国诸多剧种也纷纷演绎,涌现出了《金沙滩》《四... 详细信息
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新时代背景下闽剧艺术传承与创新之刍议
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艺术家 2019年 第12期 109-110页
作者： 王爱芳 福州闽剧艺术传承发展中心
闽剧艺术遗产的传承和保护,要在发扬民族优秀传统文化的基础上进行创新,并将此作为有益的借鉴,进行新剧目的创作。同时,我们必须坚定文化自信,打造良好的文化生态,产生源源不断的内生动力,使闽剧艺术在新时代的土壤中绽放出更加绚丽的... 详细信息
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闽剧《打神告庙》敫桂英表演谈
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福建艺术 2021年 第8期 59-60页
作者： 赵芳艳 福州闽剧艺术传承发展中心
《打神告庙》又名《情探》,出自明代传记《焚香记》,是传统剧目《王魁负桂英》全剧的其中一折。闽剧《打神告庙》这一折是由编剧林戈明、导演刘作玉、作曲陈德忠重新创作编排的。2020年福建省中青年演员比赛中,我通过塑造《打神告庙》... 详细信息
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从模仿到与角色的心灵对话
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福建艺术 2016年 第6期 58-59页
作者： 黄秀春 福州闽剧艺术传承发展中心
戏曲演员，不仅要有生活的体验，同时又要有戏曲化体验，将生活中的体验通过戏曲化体验完美地呈现在舞台上，用程式表演来塑造人物。
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青春版闽剧《碧玉簪》中“李秀英”艺术形象的塑造
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艺苑 2016年 第4期 78-79页
作者： 黄秀春 福州闽剧艺术传承发展中心
《碧玉簪》是闽剧传统剧目,遗憾的是在传承中出现了断层,为继承和发扬传统剧目,福州市闽剧艺术传承发展中心进行了老戏新排。笔者在《碧玉簪》中饰演了主角"李秀英",本文对"李秀英"这一角色塑造的心得体会进行总结,以期对这一传统剧目... 详细信息
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闽剧《银筝断》林旭人物塑造
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福建艺术 2023年 第12期 36-37页
作者： 杨帅 福州闽剧艺术传承发展中心
2017年国家艺术基金资助闽剧《银筝断》以“戊戌变法”为背景,描写“戊戌六君子”中最年轻的骁将林旭与爱妻沈鹊应悲壮炽烈的家国情怀和生死不渝的爱情故事。该剧是第一次把林旭作为剧中主角,也是第一次把沈鹊应这个几乎被历史湮没的爱... 详细信息
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浅谈中阮在闽剧中运用
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福建歌声 2014年 第6期 44-45页
作者： 陈敬昱 福州闽剧艺术传承发展中心
传统闽剧乐队配制，素有“七把头”的说法。“七把头”也称“七条椅”，文称“软爿”。有上把：亦称主把，掌主胡、京胡、兼呐仔、哗、曲笛、作曲（兼教腔）和武场戏大钹。下把：掌曲笛、月琴、唢呐兼武场戏小钹。三弦位：掌三弦、逗管... 详细信息
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