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湖北美术学院中国画教学传承与发展

湖北美术学院学报 2019年第2期22卷 55-58页

作者：叶军湖北美术学院中国画系

湖北美术学院中国画教学已有近百年的积累,其中的教学理念随时代发展而适应。习近平总书记提出的"新时代",强调要将中国传统优秀文化"创造性转化"、"创新性发展"。在此伟大时代,我们回顾整理中国画教学建制、教员艺术思想和教学理念,具... 详细信息

湖北美术学院中国画教学已有近百年的积累,其中的教学理念随时代发展而适应。习近平总书记提出的"新时代",强调要将中国传统优秀文化"创造性转化"、"创新性发展"。在此伟大时代,我们回顾整理中国画教学建制、教员艺术思想和教学理念,具有现实而深远的价值。

关键词：中国画教学教员建制教学理念诗画写意

中国画白描教学研究——以湖北美术学院中国画白描教学为例

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湖北美术学院学报 2018年第1期21卷 67-69页

作者：周颢湖北美术学院中国画系

白描是以单纯的线条以及书写性的笔法来描绘对象的中国画表现方式,是中国艺术独特的一种表现样式。以湖北美术学院中国画白描教学为例,文章阐述了其现状与主要问题,并提出主要对策与方案,即白描教学中技法体系与文化观念同等重要性,白... 详细信息

白描是以单纯的线条以及书写性的笔法来描绘对象的中国画表现方式,是中国艺术独特的一种表现样式。以湖北美术学院中国画白描教学为例,文章阐述了其现状与主要问题,并提出主要对策与方案,即白描教学中技法体系与文化观念同等重要性,白描教学在高等艺术院校中国艺术通识教育、中国画与书法专业教育中具有重要意义。

关键词：白描教学造型笔墨文化精神

中国画教学——发展中的湖北美术学院中国画系

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湖北美术学院学报 2010年第1期13卷 49-52页

作者：李峰湖北美术学院中国画系

一湖北美术学院位于人杰地灵的武昌昙华林,自其前身——创办于1920年的武昌艺术专科学校开始就有了中国画学科,是学院的传统优势学科。在跨越世纪的发展历程中,中国画系一直秉承＂兼收并蓄＂的学术精神,传承优秀的民族艺术精髓。

关键词：中国画教学美术学院湖北艺术专科学校优势学科学术精神兼收并蓄民族艺术

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当代儿童题材工笔画创作谈

美术观察 2024年第2期 142-143页

作者：焦笑会湖北美术学院中国画学院

儿童是社会生活中较为特殊的一个群体,有着不同于成年人的生理特征和心理特征。他们既是人们成长过程中某一时刻的缩影,又寄托了人们对未来的希望,是继承、发展、开拓的综合体。这一特殊性不仅引起了全社会的关注,更为古今画家们提供了... 详细信息

儿童是社会生活中较为特殊的一个群体,有着不同于成年人的生理特征和心理特征。他们既是人们成长过程中某一时刻的缩影,又寄托了人们对未来的希望,是继承、发展、开拓的综合体。这一特殊性不仅引起了全社会的关注,更为古今画家们提供了源源不断的创作灵感。以儿童为表现题材的绘画起源于民间、始于战国,在宋代达到高峰。宋朝时期孩童形象大量出现在瓷器上,例如产于定窑、景德镇、磁州窑、耀州窑的“孩儿枕”,其以孩童形象入画或者将实物做成孩童的形象,形态可掬,广为流传。

关键词：耀州窑磁州窑创作灵感生理特征表现题材景德镇孩儿枕心理特征

笔墨的时代性——我对当代山水画笔墨语言的认识

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美术观察 2022年第10期 136-137页

作者：陆青宁湖北美术学院中国画学院

国画大家潘天寿曾经说道:“创新离不开中国画的传统和特点。”这一观点在很大程度上反映了传统国画所面临的现代化问题,即中国画如何实现自身笔墨语言的创新。这也是当代山水画发展无法回避的核心问题,决定着当代山水画创新的基本路径... 详细信息

国画大家潘天寿曾经说道:“创新离不开中国画的传统和特点。”这一观点在很大程度上反映了传统国画所面临的现代化问题,即中国画如何实现自身笔墨语言的创新。这也是当代山水画发展无法回避的核心问题,决定着当代山水画创新的基本路径与发展趋向。山水画的创作围绕这些问题的探讨,涉及到了创作观念与笔墨语言之间的辩证关系。

关键词：笔墨语言潘天寿当代山水画传统国画中国画基本路径辩证关系创作观念

探索新文人画的笔墨创新--以山水画创作为例

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美术观察 2022年第5期 134-135页

作者：李静姝湖北美术学院中国画学院

20世纪90年代,新文人画作为水墨现代化的产物开始受到学术界的广泛关注,并就其本体展开了颇有成效的探讨,为我们理清新文人画的产生背景、演变逻辑和艺术特征提供了重要的基础。尤为重要的是,新文人画作为现代水墨的一个重要范畴,其在... 详细信息

20世纪90年代,新文人画作为水墨现代化的产物开始受到学术界的广泛关注,并就其本体展开了颇有成效的探讨,为我们理清新文人画的产生背景、演变逻辑和艺术特征提供了重要的基础。尤为重要的是,新文人画作为现代水墨的一个重要范畴,其在笔墨语言方面究竟与传统水墨之间有着何种联系、区别,成为学术界和艺术家反复探讨的核心议题,这直接关系到新文人画的艺术史定位问题。

关键词：新文人画山水画创作现代水墨笔墨语言传统水墨笔墨创新定位问题核心议题

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论马一浮的书法美育思想

美育研究

美育研究 2023年第2期 98-105页

作者：刘超湖北美术学院中国画学院

马一浮作为现代新儒家早期代表人物，其书法理论与实践蕴含着深刻的儒学思想。他认为书法艺术可以对培养健全的人格起到促进作用，主要从四个方面来看，其一，可体道绝俗；其二，可变化气质；其三，可达乎性情；其四，可释回增美。书家... 详细信息

马一浮作为现代新儒家早期代表人物，其书法理论与实践蕴含着深刻的儒学思想。他认为书法艺术可以对培养健全的人格起到促进作用，主要从四个方面来看，其一，可体道绝俗；其二，可变化气质；其三，可达乎性情；其四，可释回增美。书家在观碑读帖临摹中潜移默化地变化气质、涵泳性情，在实践创作中体证内修复归其性，达到释回增美，完成人格之整全。马一浮的书法思想具有现代新儒家“内圣”的文化品质和美育精神。与此同时，他作为传统文人之典范，其书学理论与实践对当代而言也具有典范意义。

关键词：马一浮书法美育人格整全释回增美

山水性情与笔墨意趣——我对传统山水画笔墨语言的理解

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美术观察 2023年第5期 148-149页

作者：朱国栋湖北美术学院中国画学院山水教研室

明代唐志契曾在《绘事微言》中说道:"凡画山水,最要得山水性情."这要求画家在山水画的创作中要充分重视对山川形貌及其人文特征的表达.当然,山水性情或者说山川特质的呈现离不开笔墨语言,脱离了笔墨媒介的再现,山水的意象也自然无从谈起... 详细信息

明代唐志契曾在《绘事微言》中说道:"凡画山水,最要得山水性情."这要求画家在山水画的创作中要充分重视对山川形貌及其人文特征的表达.当然,山水性情或者说山川特质的呈现离不开笔墨语言,脱离了笔墨媒介的再现,山水的意象也自然无从谈起.换言之,在传统山水画中山川形象的构建与笔墨语言之间是相辅相成的,山水性情的呈现离不开笔墨语言的组织即笔墨意趣的营造.

关键词：传统山水画笔墨语言唐志契笔墨意趣绘事微言人文特征性情相辅相成

孙毓汶与晚清京师官员书画鉴藏互动——以《孙莱山遗札》为中心

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湖北美术学院学报 2023年第1期 78-85页

作者：孟召汉湖北美术学院中国画学院

光绪朝中期,围绕重臣孙毓汶,形成了由张荫桓、徐用仪、张度等朝中要员构成的京师官员书画鉴藏群体。藉由1895年11月至1896年4月,孙毓汶与张荫桓“商榷书画”的五十通书信——《孙莱山遗札》可知,自甲午战败,孙毓汶致仕后与张荫桓等人于... 详细信息

光绪朝中期,围绕重臣孙毓汶,形成了由张荫桓、徐用仪、张度等朝中要员构成的京师官员书画鉴藏群体。藉由1895年11月至1896年4月,孙毓汶与张荫桓“商榷书画”的五十通书信——《孙莱山遗札》可知,自甲午战败,孙毓汶致仕后与张荫桓等人于书画鉴藏一道,更唱迭和,互动频频,将京师官员书画鉴藏风尚推向极致。同时亦揭示出,书画鉴藏之于晚清官员,尤其是活动于“后甲午时代”的晚清大员,不止是彰显品味、标榜自我的身份象征,更是舒缓压力、调适生命的精神场域。

关键词：孙莱山遗札孙毓汶张荫桓书画鉴藏互动