检索结果-南通市图书馆

同方期刊数据库博看期刊评论

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

风雨65年龙江剧音乐发展的变迁与展望

中国戏剧 2024年第7期 90-92页

作者：孟璐哈尔滨师范大学音乐学院

1958年,周恩来总理在东北三省协作区会议上提出“要繁荣发展东北的文化,丰富创造自己的地方剧种”的重要指示。在这一指示的指导和政策的扶持下,黑龙江省文艺骨干创建了龙江剧,至今其发展历史仅有65年。然而,在这短暂的时间里,龙江剧经... 详细信息

1958年,周恩来总理在东北三省协作区会议上提出“要繁荣发展东北的文化,丰富创造自己的地方剧种”的重要指示。在这一指示的指导和政策的扶持下,黑龙江省文艺骨干创建了龙江剧,至今其发展历史仅有65年。然而,在这短暂的时间里,龙江剧经历了从无到有、由简至繁的成长过程,其产生及发展在相对稳定的戏曲艺术中展现出独特价值。或许,从音乐变迁的过程中可以探寻龙江剧开拓独特戏曲发展道路的一些规律。

关键词：协作区龙江剧文艺骨干地方剧种东北三省音乐变迁独特价值产生及发展

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

音乐美学中关于音乐审美的多元生态研究

文学艺术周刊 2024年第9期 38-40页

作者：李欣怡陈依滢徐晴岚湖北师范大学音乐学院浙江音乐学院

音乐美学是美学与音乐学相结合的交叉学科,是具有哲学性质的音乐基础理论学科,作为一门对音乐进行哲学式的思考的学问,曾经历了漫长的发展过程。目前,随着中国的学科设置趋向规范化,世界文化趋向多元化,“学科融合”概念不断被提及,音... 详细信息

音乐美学是美学与音乐学相结合的交叉学科,是具有哲学性质的音乐基础理论学科,作为一门对音乐进行哲学式的思考的学问,曾经历了漫长的发展过程。目前,随着中国的学科设置趋向规范化,世界文化趋向多元化,“学科融合”概念不断被提及,音乐也开始展现出各式各样的表现形式,并逐渐朝着各个方向发展。

关键词：基础理论学科学科融合交叉学科音乐美学音乐审美文化趋向学科设置哲学性质

同方期刊数据库博看期刊评论

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

当代中国审美语料库建设

人文杂志 2024年第2期 45-50页

作者：刘佳尤西林西安音乐学院陕西师范大学文学院

当代中国美学需要克服理论内卷化亦即封闭的体系概念自我循环倾向,这就要求从美学研究美学改变为美学研究审美。一个基础性工作是当代中国审美感知语料库建设。审美语料库借鉴语言学的语料库,借助电子化技术采集、存储、加工和统计分析... 详细信息

当代中国美学需要克服理论内卷化亦即封闭的体系概念自我循环倾向,这就要求从美学研究美学改变为美学研究审美。一个基础性工作是当代中国审美感知语料库建设。审美语料库借鉴语言学的语料库,借助电子化技术采集、存储、加工和统计分析当代中国人审美感知方式,为进一步的美学研究提供可靠的资料。语料库的当代审美经验构成古今中外美学理论研究的阐释学视野与问题背景,对原初的一阶审美经验的梳理,不仅是艺术社会学与审美心理学的爬梳,而且刺激审美形态与范畴理论的生长与发展。这是一项关乎美学全局的全新工程,它召唤美学界同仁的关注与参与。

关键词：审美语料库当代中国审美感知人工智能审美心理学艺术社会学

同方期刊数据库博看期刊评论

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

教育管理学研究方法发展与体系建构

山西财经大学学报 2024年第S01期46卷 217-219页

作者：邹梁君广东技术师范大学音乐学院广东广州510665

教育管理学研究方法从最初的行政管理逐渐发展到现在更加多元、综合的研究方法体系。这些方法的发展使得研究者能够更深入地了解和分析教育管理中的问题,并为提供更有效的决策和干预措施提供理论和实证支持。本文旨在回顾教育管理学研... 详细信息

教育管理学研究方法从最初的行政管理逐渐发展到现在更加多元、综合的研究方法体系。这些方法的发展使得研究者能够更深入地了解和分析教育管理中的问题,并为提供更有效的决策和干预措施提供理论和实证支持。本文旨在回顾教育管理学研究方法的发展历程,并探讨其体系建构方法。

关键词：教育管理学发展历程体系建构

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

汉代雅乐考论

南京艺术学院学报（音乐与表演版） 2024年第4期 34-39页

作者：朱宏波江苏第二师范学院音乐学院江苏南京210013

“雅乐”一词在先秦典籍中不见经传,是由孔子最早提出和命名。追根溯源,关于“雅”字的解释,历史上众说纷纭,古代文献中更是各执一说。由于经历自春秋战国之后的战乱和秦火,礼乐制度遭到破坏,郑声乱雅,雅乐已难寻其貌。汉代统治阶级根... 详细信息

“雅乐”一词在先秦典籍中不见经传,是由孔子最早提出和命名。追根溯源,关于“雅”字的解释,历史上众说纷纭,古代文献中更是各执一说。由于经历自春秋战国之后的战乱和秦火,礼乐制度遭到破坏,郑声乱雅,雅乐已难寻其貌。汉代统治阶级根据政治的需要,重新树立雅乐的地位,汉代乐府兴衰百余年,乐谱虽已亡佚,今可考曲调包括雅声、楚声、新声和胡声。汉代雅乐遵循古制,在雅俗并举之间,不断推陈出新。雅乐复兴虽然多有缺陷,但在汉乐府的影响下,楚声大振、胡乐入雅、新声变曲使得汉代礼乐文化走出一条行之有效、富有特色的雅乐之路。

关键词：雅雅声楚声新声胡声雅乐流变

维普期刊数据库评论

在线全文

维普期刊数据库

学校读者我要写书评

暂无评论

豫南皮影戏对现代乡村建设的影响

中国戏剧 2024年第7期 82-83页

作者：董胜强周口师范学院音乐舞蹈学院南京艺术学院音乐学院

豫南皮影主要分布于信阳、南阳,按唱腔与语言特点分为“东调”(分布于信阳的商城、潢川、固始、息县、淮滨五县)与“西调”(分布于信阳市区、新县、光山、罗山、南阳桐柏),用于民间庙会、传统节日、人生礼俗等活动场域,涵盖当地各种喜... 详细信息

豫南皮影主要分布于信阳、南阳,按唱腔与语言特点分为“东调”(分布于信阳的商城、潢川、固始、息县、淮滨五县)与“西调”(分布于信阳市区、新县、光山、罗山、南阳桐柏),用于民间庙会、传统节日、人生礼俗等活动场域,涵盖当地各种喜庆场合,与群众日常生活密切相关。展演活动折射当地人的文化思想、宗教信仰观,对乡村经济发展具有带动作用。同时融合了不同人群错综复杂的社会关系,通过皮影管窥“局内”社会现象存在的本质。本文将从文化、思想、经济、社会关系等视角阐释皮影艺术与现代乡村建设的关系。

关键词：皮影艺术展演活动乡村经济发展人生礼俗西调现代乡村

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

柳琴戏“怡心调”的唱腔特征与艺术转型研究

中国戏剧 2024年第3期 86-87页

作者：王恒南京师范大学音乐学院

柳琴戏在漫长的历史发展演变中有多种称谓,又称“拉魂腔”“拉后腔”“拉花腔”“肘鼓子”等,产生于山东临沂、枣庄及江苏省东北部一带,现在主要流行于山东、江苏、河南、安徽等地。其发展历史可以分为四个时期,一是清乾隆年间的萌芽期... 详细信息

柳琴戏在漫长的历史发展演变中有多种称谓,又称“拉魂腔”“拉后腔”“拉花腔”“肘鼓子”等,产生于山东临沂、枣庄及江苏省东北部一带,现在主要流行于山东、江苏、河南、安徽等地。其发展历史可以分为四个时期,一是清乾隆年间的萌芽期,艺人多为半农半艺,以“唱门子”说唱形式为主。二是清咸丰年间的发展期,表演形式上有了简单化装,为打地摊演唱。三是20世纪20年代后的成熟期,柳琴戏班社开始进入城市,组织稳定,在音乐上吸取梆子、京剧等特点。

关键词：柳琴戏拉魂腔唱腔特征说唱形式肘鼓子江苏省东北部山东临沂艺术转型

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

新能源电池在舞蹈场馆中的应用

电池 2024年第1期54卷 I0009-I0010页

作者：江欣商丘师范学院音乐学院河南商丘476000

当前,化石燃料的大量消耗导致严重的空气和水污染,加剧了全球气候变暖和环境破坏,传统能源资源日益枯竭,能源供需矛盾日益突出,能源安全形势更加严峻,影响了经济社会的可持续发展。在环境能源危机的背景下,太阳能、风能等新能源显得尤... 详细信息

当前,化石燃料的大量消耗导致严重的空气和水污染,加剧了全球气候变暖和环境破坏,传统能源资源日益枯竭,能源供需矛盾日益突出,能源安全形势更加严峻,影响了经济社会的可持续发展。在环境能源危机的背景下,太阳能、风能等新能源显得尤为关键。新能源电池作为一种绿色、高效的能源储存设备,可以减少对传统能源的依赖,降低能源消耗对环境的影响,推动能源的可持续发展,同时带来新的经济增长点和就业机会,为经济社会的可持续发展提供支撑。舞蹈场馆是人们展示才艺、享受艺术的场所,日常照明、电力供应、暖气和空调系统、音响和影像设备,以及舞台特效设备等,均要有稳定可靠的能源供应,并采取节能措施以降低能耗。新能源电池可为舞蹈场馆提供更环保、可靠、无噪音污染和灵活便捷的电力支持,为舞蹈活动的开展创造更好的环境,带给舞者和观众良好的艺术表演和欣赏体验。

关键词：新能源电池能源危机噪音污染能源供应可持续发展化石燃料传统能源能源安全

维普期刊数据库博看期刊

视觉构形·人偶交互:莆仙戏“傀儡介”及其表演析探

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

四川戏剧 2024年第1期 35-39页

作者：朱祥虎广西师范大学音乐学院

作为“宋元南戏活化石”的莆仙戏,不仅保存了大量古老剧目、音乐曲牌、仪式演出、程式表演等方面的内容,而且还在与傀儡戏的交互中发展为以舞蹈为主的“身体在场”,形成了独特的艺术形态。一方面,从视觉造型的角度来看,莆仙戏“傀儡介... 详细信息

作为“宋元南戏活化石”的莆仙戏,不仅保存了大量古老剧目、音乐曲牌、仪式演出、程式表演等方面的内容,而且还在与傀儡戏的交互中发展为以舞蹈为主的“身体在场”,形成了独特的艺术形态。一方面,从视觉造型的角度来看,莆仙戏“傀儡介”的手势动作、步伐姿态等基本体态与以情感表现为主的舞蹈式动作既源于偶戏表演,又区别于现实中人的表演,独具“哑杂剧”的形式和美感;另一方面,从剧场表演的角度来看,莆仙戏舞台上傀儡的生理病态形象对面目丑陋或行动反常之人有逼真模拟和最初创造,演员的面部与身体在传达情感的同时也表现了个体的形成、社会环境的存在与意义、艺术与生活的区别等核心隐喻。

关键词：莆仙戏 “傀儡介” 提线傀儡 “哑杂剧”