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云冈石窟多头多臂像风格探析

美术观察 2024年第3期 71-72页

作者：朱毅首都师范大学美术学院

云冈二期现存多头多臂像有三头四臂、三头六臂、三头八臂、五头六臂四种类型。表现的是以毗纽天、鸠摩罗天、摩醯首罗天为代表的“诸天神将”。其造像样式既带有印度、波斯、中亚雕刻风格,又体现出中国本土佛教造像的审美特征。多头多... 详细信息

云冈二期现存多头多臂像有三头四臂、三头六臂、三头八臂、五头六臂四种类型。表现的是以毗纽天、鸠摩罗天、摩醯首罗天为代表的“诸天神将”。其造像样式既带有印度、波斯、中亚雕刻风格,又体现出中国本土佛教造像的审美特征。多头多臂像取材于云冈石窟的开凿者昙曜所译密教经典《大吉义神咒经》,反映其宗教思想,旨在通过咒术密法“护持国主”,调和神权与封建王权之间的矛盾。

关键词：多头多臂像云冈石窟造像样式

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黑夜·红日·黄河——段正渠笔下的陕北

美术观察 2024年第2期 122-123页

作者：邵国宸哈尔滨师范大学美术学院

一陕北地区对中国的历史和文化而言,是一块极为特殊的区域,其特殊之处又集中地体现于它在近现代中国的历史与中华民族的记忆之中。从历史之纵向发展的脉络来看,陕北虽然位于当今山西省的范围之内——似乎十分接近拥有几千年辉煌文明的... 详细信息

一陕北地区对中国的历史和文化而言,是一块极为特殊的区域,其特殊之处又集中地体现于它在近现代中国的历史与中华民族的记忆之中。从历史之纵向发展的脉络来看,陕北虽然位于当今山西省的范围之内——似乎十分接近拥有几千年辉煌文明的关中平原,但实际上它处在北方游牧民族和中原农耕民族活动的交汇地带。或许可以说,这里长期是不同类型文明的边疆和分界地,然而在20世纪初以后,身处“边缘”的陕北地区因为特殊的历史原因,成为中国历史舞台上的主要角色,从少人问津的荒凉高原转变为引人注目的热闹之地。陕北之于中国、西北之于中国,不再是一种地理上的归属、文化上的从属,而是一颗热血沸腾的心脏。

关键词：农耕民族近现代中国北方游牧民族关中平原段正渠纵向发展交汇地带陕北地区

综合材料绘画的人文性——张龙翔“时光留痕”系列画作评析

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美术观察 2024年第2期 134-135页

作者：黄中华福建师范大学美术学院

近年来,综合材料绘画成为中国画坛的“新秀”,因其具有丰富的表现形式,满足了新时代多元化的审美需求,受到许多艺术家的青睐。综合材料绘画融合了多种技法与材料,打破了画种之间的“壁垒”,触发了艺术家对于传统绘画创作观念与构思的突... 详细信息

近年来,综合材料绘画成为中国画坛的“新秀”,因其具有丰富的表现形式,满足了新时代多元化的审美需求,受到许多艺术家的青睐。综合材料绘画融合了多种技法与材料,打破了画种之间的“壁垒”,触发了艺术家对于传统绘画创作观念与构思的突破。这种具有现代性的表现方向成为许多新时代艺术家追求的梦想。然而,对于艺术家个体的创作而言,应始终把“独特的视角与表现”摆在最重要的位置。如何让材料与情感交融,据此走出单一画种的桎梏,告别循规蹈矩的创作方式,让创意的表达落到实处,让综合材料绘画呈现出时代的人文性,这是张龙翔多年来思考的问题。张龙翔毕业于福建师范大学美术系装饰绘画专业。

关键词：福建师范大学装饰绘画情感交融张龙翔中国画坛综合材料绘画人文性表现形式

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花瑰艺术的传承模式考察与发展路径研究

文化创新比较研究 2024年第2期8卷 110-114页

作者：周帅翟家辉海南师范大学美术学院海南海口570100

花瑰艺术作为一项国家级非物质文化遗产代表性项目,曾被认为是封建迷信的产物,又受到现代艺术的冲击,传承几度濒危,已有的文献对花瑰艺术的关注不够,以传承模式为切入点的研究更是少有。该研究期望通过对其传承模式的考察分析,为其传承... 详细信息

花瑰艺术作为一项国家级非物质文化遗产代表性项目,曾被认为是封建迷信的产物,又受到现代艺术的冲击,传承几度濒危,已有的文献对花瑰艺术的关注不够,以传承模式为切入点的研究更是少有。该研究期望通过对其传承模式的考察分析,为其传承发展提出有效建议。该研究运用田野考察、深度访谈等方法,客观总结归纳了花瑰艺术传承模式的状况,借鉴传播学理论,从传承主体、传承内容、传承方式、传承目的及传承效果5个维度,探究花瑰艺术的传承模式,发现花瑰艺术的传承模式发生了变化,具体表现在:参与传承主体的增多、传承内容的拓展、传承方式的多维、传承目的不同角度的侧重、传承效果更加显著。总结了花瑰艺术的传承模式,为花瑰艺术的传承发展提出了一定建议,有利于促进花瑰艺术的传承、保护、发展,助力海南自由贸易港的文旅深度融合发展。

关键词：木雕花瑰艺术传承模式澄迈县考察发展路径

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海南高校美术教育专业素描教学的策略

中国科技期刊数据库科研 2024年第10期 0177-0180页

作者：李燕海南师范大学美术学院海南海口571158

随着海南自由贸易港建设的深入推进,海南高校美术教育迎来了前所未有的发展机遇与挑战。素描作为高校美术教育的基础课程,其教学质量直接影响到学生的艺术素养和创作能力。本文旨在探讨海南高校美术教育专业素描教学现状中存在的问题,... 详细信息

随着海南自由贸易港建设的深入推进,海南高校美术教育迎来了前所未有的发展机遇与挑战。素描作为高校美术教育的基础课程,其教学质量直接影响到学生的艺术素养和创作能力。本文旨在探讨海南高校美术教育专业素描教学现状中存在的问题,并提出相应的改进策略,以期提升素描相关课程教学质量,促进学生全面发展,为海南乃至全国培养更多优秀的美术人才。

关键词：海南高校美术教育素描教学改革策略

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黎族织锦工艺中的经验、技术与知识

文化创新比较研究 2024年第8期8卷 74-78页

作者：李康张君金嘉文海南师范大学美术学院海南海口571158

黎族织锦工艺知识体系是指黎族传统社会发展进程中所形成的、经过长期潜移默化传承的手工艺经验、技术、艺术和知识的聚合,是黎族文化的主要表现方式。黎族织锦的发展经历了“无纺布—麻纺—棉纺”的漫长历程,其技术创新的主体是手工艺... 详细信息

黎族织锦工艺知识体系是指黎族传统社会发展进程中所形成的、经过长期潜移默化传承的手工艺经验、技术、艺术和知识的聚合,是黎族文化的主要表现方式。黎族织锦的发展经历了“无纺布—麻纺—棉纺”的漫长历程,其技术创新的主体是手工艺人,他们集构思、制作、生产于一体,通过在日常生活、长期劳作过程中积累的经验促进技术的发展,而这种技术进步和知识体系的形成伴随着织锦的制作逐渐产生,涵盖了自然社会、工艺技术、思维认知、文化思想等各个方向和层面。在经验、技术知识化的世代延续中不断积累和发展,逐渐形成了一套风格独特、特色鲜明的织锦工艺知识体系。该文以黎族织锦工艺为例,探寻黎族传统工艺中的经验、技术、艺术与知识。

关键词：认知经验织锦技术审美意识具身性隐性知识知识体系

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海南黎族藤编艺术之工艺探微

鞋类工艺与设计 2024年第4期4卷 191-193页

作者：王文静海南师范大学美术学院海南海口570100

海南黎族民间传统藤编艺术历史悠久,黎族藤编器物类型丰富、用途广泛、外观精美、技艺独特,文化价值与艺术价值较高。想要更好地保护与传承海南黎族藤编非遗传统手工艺不仅仅需要深入了解其起源与发展,还需要探究工艺设计、编织技巧等... 详细信息

海南黎族民间传统藤编艺术历史悠久,黎族藤编器物类型丰富、用途广泛、外观精美、技艺独特,文化价值与艺术价值较高。想要更好地保护与传承海南黎族藤编非遗传统手工艺不仅仅需要深入了解其起源与发展,还需要探究工艺设计、编织技巧等。本文在收集和整理了大量藤编实物的基础上,对其进行艺术鉴赏和整理,绘制了藤编器物的具体编织技法,力图对黎族藤编技艺的了解进一步完善和深化,同时为后期研究黎族藤编技艺在当代服饰品设计中的创新应用打下基础。

关键词：海南黎族藤编藤编艺术工艺研究