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温州鼓词“老牛腔”演唱风格及特色

中国音乐 2007年第4期 151-154,203页

作者：李芙浙江传媒学院音乐舞蹈系

温州鼓词是浙南地区最大的曲种,主要流传在浙江温州地区。本文从声乐角度对其演唱风格及特色,包括呼吸、共鸣、语言、声腔及发声方法进行初步探讨,以期获得其一般规律。

关键词：温州鼓词老牛腔 “老牛腔”演唱风格及特色

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十七年中红色歌剧女性形象塑造的特征分析

中国音乐学 2006年第4期 96-100页

作者：王保华浙江传媒学院音乐舞蹈系

新中国成立后,出现了一批以革命战争为题材的表现女性英雄形象的歌剧作品,本文着眼于这些歌剧形象塑造中的文化艺术特征,分析其生成的原因,以寻得这些因素对歌剧形象塑造中带来的利与弊。

关键词：歌剧红色女性音乐特征

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论德沃夏克创作思想中的多元性

黄钟（武汉音乐学院学报） 2008年第2期 69-74页

作者：朱琴浙江传媒学院音乐舞蹈系讲师杭州310018

一般认为,德沃夏克是十九世纪捷克民族乐派的重要代言人,他的创作思想中主要体现了强烈的民族主义精神。文章结合时代背景,对德沃夏克的创作思想进行了再认识,并对其作品中的斯拉夫因素与世界因素进行了论证,认为德沃夏克作品中存在多... 详细信息

一般认为,德沃夏克是十九世纪捷克民族乐派的重要代言人,他的创作思想中主要体现了强烈的民族主义精神。文章结合时代背景,对德沃夏克的创作思想进行了再认识,并对其作品中的斯拉夫因素与世界因素进行了论证,认为德沃夏克作品中存在多元文化因素,其中包括捷克精神、斯拉夫精神以及世界精神。

关键词：德沃夏克创作思想捷克精神斯拉夫精神民族乐派

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相控阵列扬声器实验系统设计与研究

应用声学 2025年第1期44卷 204-215页

作者：温怀疆罗明从浙江传媒学院媒体工程学院杭州310018 浙江警官职业学院安全防范系杭州310018

为实现对一定频率范围声波的指向性进行定量控制,研究这些声波的受控特性,借鉴天线相控阵原理,提出了相控阵列扬声器实验系统的设计思路:该相控阵列扬声器实验系统包含6个大小不等的线阵列以及分频移相处理电路等,每个线阵列有7个阵元... 详细信息

为实现对一定频率范围声波的指向性进行定量控制,研究这些声波的受控特性,借鉴天线相控阵原理,提出了相控阵列扬声器实验系统的设计思路:该相控阵列扬声器实验系统包含6个大小不等的线阵列以及分频移相处理电路等,每个线阵列有7个阵元。分频电路通过数字信号处理技术(DSP)芯片AUDU1667将频率为200 Hz-12:8 kHz的6个倍频程音域进行6×4路的1/4倍频程分频,移相电路进行7路等相位差的移相处理,最后将同一倍频程内(如200-400 Hz)的4个相邻1/4倍频程分频通道中相位相同的信号合并,形成7路混合输出信号,经放大后驱动本阵列的7个阵元,按倍频程信号不同分别驱动相应线阵列组还音。6个线阵列同时工作可实现声音在空间中某一区域内的定向传播。在实践方面,对DSP分频、移相电路和阵列声学等进行了大量仿真与实验测试,实测数据结果显示设计方案基本可行。

关键词：线阵列指向性移相声压级

《御定词谱》《御定曲谱》中“又一体”的乐学解读

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音乐研究 2024年第2期 82-90+121+91-94页

作者：王丹丹长治学院音乐舞蹈系

对于《御定词谱》《御定曲谱》之“又一体”现象，既往研究多从文学视角观照，侧重以文学样式之别加以定位。在此基础上，回到中国传统乐文化的逻辑起点，从乐的整体内涵出发，将二谱纳入其中，从词曲一体角度切入，认为“又一体”是在... 详细信息

对于《御定词谱》《御定曲谱》之“又一体”现象，既往研究多从文学视角观照，侧重以文学样式之别加以定位。在此基础上，回到中国传统乐文化的逻辑起点，从乐的整体内涵出发，将二谱纳入其中，从词曲一体角度切入，认为“又一体”是在“同曲”基础上，因词之变或曲（调）之变，抑或歌之变而产生的。今之所谓“词”“曲（体）”，是乐籍体系保障下曲子“母体”的不同发展形式，且是以乐为中心的创造演化。

关键词：《御定词谱》《御定曲谱》曲子曲牌又一体乐学

略论现代传媒与传统音乐保护——从一个影视传播公司谈起

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人民音乐 2010年第12期 54-55页

作者：柴广育长治学院音乐舞蹈系

音乐的发展,在传播媒介上大致经历了口语传媒、乐谱传媒、电子传媒三个历史阶段,正是这三个阶段的衔接与相互渗透,使其有了多途径、多元化的普及与提高。由此来审视传统音乐在当下的传播,亦不例外。

关键词：传统音乐现代传媒影视传播公司保护普及与提高传播媒介历史阶段

析朱践耳交响合唱《忆秦娥·娄山关》和声语言的技法特征

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音乐生活 2025年第02期 79-85页

作者：方可刘畅浙江音乐学院作曲与指挥系

朱践耳先生是我国极具影响力的当代作曲家之一，他自幼学习作曲、钢琴，并于1955年被国家选派至苏联莫斯科音乐学院作曲系学习。在苏联期间，朱践耳先后学习了民歌改编、艺术歌曲、钢琴曲、弦乐四重奏、无伴奏合唱以及交响乐的创作，大...

朱践耳先生是我国极具影响力的当代作曲家之一，他自幼学习作曲、钢琴，并于1955年被国家选派至苏联莫斯科音乐学院作曲系学习。在苏联期间，朱践耳先后学习了民歌改编、艺术歌曲、钢琴曲、弦乐四重奏、无伴奏合唱以及交响乐的创作，大量吸收、借鉴了20世纪西方作曲技法，这些为他回国后的专业音乐创作奠定了良好的基础。在1959年，他以“长征”为核心主题，并选用脍炙人口的毛泽东诗词为唱词，构建了一部完整的交响合唱《英雄的诗篇》，《英雄的诗篇》首版为作曲家在莫斯科音乐学院就读期间创作。

关键词：

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爵士音乐家约翰·柯川即兴演奏特色分析

艺术教育 2025年第1期 153-156页

作者：安航浙江音乐学院流行音乐系浙江杭州310024

约翰·柯川是爵士乐史上最出色的音乐家之一,其即兴演奏风格独特,某种程度上掩盖了其作曲才能。他突破性地熟练运用各种调式,成为自由爵士的先锋,对其后爵士乐的发展作出了重要贡献。文章以爵士音乐家约翰·柯川为研究对象,结合柯川生... 详细信息

约翰·柯川是爵士乐史上最出色的音乐家之一,其即兴演奏风格独特,某种程度上掩盖了其作曲才能。他突破性地熟练运用各种调式,成为自由爵士的先锋,对其后爵士乐的发展作出了重要贡献。文章以爵士音乐家约翰·柯川为研究对象,结合柯川生平以及爵士乐的演奏风格,分析柯川的即兴演奏片段,探究柯川的即兴演奏特色。

关键词：约翰·柯川爵士音乐家即兴演奏

“非遗”视野下傈僳族民间舞蹈嘎且且撒勒的审美意蕴

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四川戏剧 2016年第8期 109-111页

作者：张伟四川传媒学院音乐舞蹈系

嘎且且撒勒是傈僳族民间广为流传的民间舞蹈,包含很多种不同的曲调、不同的内容和形式多样的舞步,表演时往往是一曲接着一曲,连续不断直到跳完为止,已于2009年评选为四川省非物质文化遗产项目。嘎且且撒勒是傈僳族原始歌舞艺术的活化石... 详细信息

嘎且且撒勒是傈僳族民间广为流传的民间舞蹈,包含很多种不同的曲调、不同的内容和形式多样的舞步,表演时往往是一曲接着一曲,连续不断直到跳完为止,已于2009年评选为四川省非物质文化遗产项目。嘎且且撒勒是傈僳族原始歌舞艺术的活化石,充分展现了傈僳族人民的智慧,是中华民族文化宝库中一朵异彩纷呈、独具特色魅力的舞蹈艺术形式。通过对嘎且且撒勒的研究发现,它不仅具有远古舞蹈艺术审美价值,还具有保护和学术研究价值,对弘扬民族优秀文化、丰富群众文化生活、增进民族团结、促进文化交流、构建和谐社会等具有积极的影响作用。

关键词：非遗舞蹈傈僳族嘎且且撒勒艺术审美