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建构娱乐与现实想象——中国早期电影在新世界游艺场的传播与消费

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当代电影 2024年第4期 78-87页

作者：王佳琪山西传媒学院山西电影学院

本文从新世界游艺场放映电影的史实出发,探讨了电影在游艺场及其小报上所建构的娱乐空间中的传播与消费。这一大型综合性游艺场尤其吸引了沪上中下阶层的消费者,其中连集侦探长片与滑稽短片的放映给小市民带来通俗易懂的视觉娱乐,使其... 详细信息

本文从新世界游艺场放映电影的史实出发,探讨了电影在游艺场及其小报上所建构的娱乐空间中的传播与消费。这一大型综合性游艺场尤其吸引了沪上中下阶层的消费者,其中连集侦探长片与滑稽短片的放映给小市民带来通俗易懂的视觉娱乐,使其获得了电影观众的身份感。新世界游艺场不仅为电影提供了传播平台,培养了都市观影群体,也与其自办的《新世界报》共同重构了一个以娱乐为中心的世界,尤以女性消费者和女明星为娱乐代言,将娱乐与自由、平等和现代相联系,而看电影就是一种娱乐消费,让消费者暂逃真实世界,在娱乐消费中想象现实,重构现实,以获得愉悦与放松。

关键词：新世界游艺场电影放映娱乐现实想象

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呈现与表达:论现实题材剧集的空间叙事之道

中国电视 2024年第1期 79-85页

作者：程樯王攸宁北京电影学院视听传媒学院

影视剧叙事有两个重要维度,一个是时间,一个是空间,出于书面叙事的悠久传统,早期的叙事研究大多重时间而轻空间。直至20世纪下半叶,哲学、社会学、现象学研究中的“空间转向”不仅为叙事性作品的研究提供了坚实的理论基础,更让研究者越... 详细信息

影视剧叙事有两个重要维度,一个是时间,一个是空间,出于书面叙事的悠久传统,早期的叙事研究大多重时间而轻空间。直至20世纪下半叶,哲学、社会学、现象学研究中的“空间转向”不仅为叙事性作品的研究提供了坚实的理论基础,更让研究者越发注意到影视剧独特的空间呈现,以及与其空间特征密切相关的叙事丰富性和深刻性。近年来,国产现实题材剧集的空间叙事既丰富了物理空间的视觉呈现,又注重心理空间的情感建构,还兼顾隐喻空间的主题表达,不仅映射出剧集独特的魅力,还从叙事结构、叙事方法、叙事策略以及审美观念等方面做出了新的开拓。

关键词：空间叙事现实题材剧集真实感

外观、灵韵、规范:AI时代虚拟主播人格化建构探赜

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中国电视 2024年第5期 72-79页

作者：宋洪非程樯北京电影学院视听传媒学院

当前,媒介形态及环境更迭呈现出周期短、频率高的特点,背后是以生成式人工智能(Generative Artificial Intelligence)为核心的技术逻辑在驱动。在这一衍变过程中,人工智能作为备受瞩目的新兴技术,或将成为人类肉身器官的又一拓边与延伸... 详细信息

当前,媒介形态及环境更迭呈现出周期短、频率高的特点,背后是以生成式人工智能(Generative Artificial Intelligence)为核心的技术逻辑在驱动。在这一衍变过程中,人工智能作为备受瞩目的新兴技术,或将成为人类肉身器官的又一拓边与延伸。着眼于视听领域探寻“人工智能+主播”的融合路径,不仅直接关切“新兴技术与传统职业如何结合”的普遍议题,同时也指涉未来“人机耦合的泛在景观”的局部想象。

关键词： AI主播人格化人机耦合

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数智化“生成式”电影多模态交互构建研究

电影艺术 2024年第3期 110-119页

作者：程樯陈微北京电影学院视听传媒学院

数智时代,人工智能正改变着人类与影像的关系,电影作者主体性地位受到挑战。人工智能时代,“生成式”电影制作的发展趋势与AIGC介入电影的边界问题可围绕可见的物理层面、可感的心理层面、可知的动态美学三个层面进行展开,它涵盖多模态... 详细信息

数智时代,人工智能正改变着人类与影像的关系,电影作者主体性地位受到挑战。人工智能时代,“生成式”电影制作的发展趋势与AIGC介入电影的边界问题可围绕可见的物理层面、可感的心理层面、可知的动态美学三个层面进行展开,它涵盖多模态电影数智化界域构成、垂直领域模型个性化机制的演绎、人工智能生成与电影虚拟制作的交互策略等问题。“向弱势生成”的人机共创模式为电影创作提供了一种实践范式,进而探索未来人工智能技术在电影领域中新的可能性。

关键词：生成式电影多模态人工智能数智化 AIGC

论文化类节目主持艺术的范式演进、价值意蕴与理念创新

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中国电视 2024年第3期 28-33页

作者：王秋硕吴沛桐北京电影学院视听传媒学院

近年来,文化类节目主持艺术在呈现范式上经历了从串联收藏鉴定类节目流程到介入知识竞技类节目叙事,再到锚定情境演绎类节目内核的演进过程;在创作特征上沉淀着营造审美愉悦、丰盈知识传播、形塑媒介仪式等价值意蕴;在传播理念上亟待从... 详细信息

近年来,文化类节目主持艺术在呈现范式上经历了从串联收藏鉴定类节目流程到介入知识竞技类节目叙事,再到锚定情境演绎类节目内核的演进过程;在创作特征上沉淀着营造审美愉悦、丰盈知识传播、形塑媒介仪式等价值意蕴;在传播理念上亟待从加快数智技术应用、强化情感认同建构、进一步探索“网感”等方面予以拓展。

关键词：文化类节目主持艺术范式更迭理念拓展

极致的影像与涌动的情绪——与李然谈《涉过愤怒的海》的摄影创作

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电影艺术 2024年第1期 113-119页

作者：程樯王攸宁北京电影学院视听传媒学院

《涉过愤怒的海》是一部追求现实主义质感,兼具类型创作和个人表达的影片,主创团队结合文本内容对视觉呈现与影像表达进行了创造性的艺术探索。摄影指导李然从摄影创作、灯光设计以及空间叙事等角度营造了富有力量感、代入感和冲击感的... 详细信息

《涉过愤怒的海》是一部追求现实主义质感,兼具类型创作和个人表达的影片,主创团队结合文本内容对视觉呈现与影像表达进行了创造性的艺术探索。摄影指导李然从摄影创作、灯光设计以及空间叙事等角度营造了富有力量感、代入感和冲击感的极致影像,并通过独具匠心的镜头设计完成了情绪化和奇观化叙事。影片凭借独树一帜的影像质感传达出丰富的情感和深刻的主题,并以此探寻类型创作与个人表达之间的影像美学,为摄影创作积累了宝贵的实践经验。

关键词：电影摄影类型化视觉奇观现实主义

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观众学视阈下电影的物质性研究

世界电影 2024年第2期 83-94页

作者：陈婉乔北京电影学院视听与传媒学院约克大学

电影物质性的探究,作为对传统符号学的反叛,旨在通过对电影物质本体所呈现出的能动性进行探究。随着媒介考古学的传入,电影物质性考究主要集中于制作技术媒介的范畴。而电影是大众的艺术,观看是艺术流程得以完整的重要环节,但观看角度... 详细信息

电影物质性的探究,作为对传统符号学的反叛,旨在通过对电影物质本体所呈现出的能动性进行探究。随着媒介考古学的传入,电影物质性考究主要集中于制作技术媒介的范畴。而电影是大众的艺术,观看是艺术流程得以完整的重要环节,但观看角度的物质性考究却常在研究中被忽略。作为对符号学的反思,观看是编码-解码发生的重要场域,在观看或制作之外所进行的电影物质解读可以说是片面的。观看中的电影物质性在今天数字化时代的多元装置中得以彰显,表现出电影不同的能动性。同时,电影的物质性正是在与人类感官多维度的互动及具身体验中显露出来,表达出电影的能动性,对物质性研究探索具有重要意义。

关键词：电影物质性物质性装置多感官具身

人工智能语境下电影虚拟创作的真实情感呈现——以现实题材电影《涉过愤怒的海》为例

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电影评介 2024年第8期 15-24页

作者：陈奕浙江传媒学院电影学院时光坐标影像科技

在中国引进国外电影伊始,数字虚拟技术就和动作、战争、科幻等类型片绑定,这一狭隘的观念限制了中国电影创作者在多元化类型电影中对虚拟技术的运用,也成为中国电影工业科技化、流程化的桎梏。随着人工智能技术的迅速发展,其在电影创作... 详细信息

在中国引进国外电影伊始,数字虚拟技术就和动作、战争、科幻等类型片绑定,这一狭隘的观念限制了中国电影创作者在多元化类型电影中对虚拟技术的运用,也成为中国电影工业科技化、流程化的桎梏。随着人工智能技术的迅速发展,其在电影创作领域的运用必然和数字虚拟制作流程紧密结合。在创作端,更沉浸、更高效的视觉效果前置使导演具有更为自由的创作视角;在感知端,极致仿真的视觉效果使观众在不知不觉中感受叙事与情感。本文通过作者在电影《涉过愤怒的海》中数字视效的创作实践,分析和阐述创作者如何运用全流程虚拟技术,将视觉感知与情绪曲线相结合,尝试将虚拟技术全方位运用于现实主义类型电影创作中的突破与创新。

关键词：人工智能与真实情感视觉感知情绪曲线全流程虚拟制作写实风格特效

“观看”即“创作”:当代日本电影创作主体性研究

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北京电影学院学报 2024年第2期 99-108页

作者：黄也浙江传媒学院浙江省影视与戏剧研究中心浙江传媒学院华策电影学院

电影创作究竟是基于一种主观化的体验,还是一种有理有据的方法?关于这一创作主体性的悖论又该如何论述?本文试图聚焦当代日本电影当中涌现的一次次作者电影浪潮现象,分析批评家莲实重彦(Shigehiko Hasumi)的“观看之道”作为一种电影教... 详细信息

电影创作究竟是基于一种主观化的体验,还是一种有理有据的方法?关于这一创作主体性的悖论又该如何论述?本文试图聚焦当代日本电影当中涌现的一次次作者电影浪潮现象,分析批评家莲实重彦(Shigehiko Hasumi)的“观看之道”作为一种电影教育实践,如何打通观看与创作、理论与实践之间的主客体二元关系,进而推断该方法如何激励与启发一代代日本青年导演走向创作,并塑造其创作主体的路径与脉络的。由此,本文试图赋予观看与创作电影,这一与感官感受直接关联的生命体验,以客观的逻辑与方法,以及现实可行的价值与意义。

关键词：当代日本电影新生代导演主体性莲实重彦观看之道