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暗香盈袖月满西楼——浅谈秋日园居的营造意趣

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新华月报 2024年第6期 92-93页

作者：谢明洋首都师范大学美术学院环境设计系

千百年来,中国人对土地充满敬畏和依赖,并发展出丰富独特的基于农耕生产生活方式的文化艺术,园林便是其中的典型代表。北魏《洛阳伽蓝记》中记载,京城内外有上千处园林,形成了中国城市山林的基本格局。自此从皇室到民间造园之风日胜,逐... 详细信息

千百年来,中国人对土地充满敬畏和依赖,并发展出丰富独特的基于农耕生产生活方式的文化艺术,园林便是其中的典型代表。北魏《洛阳伽蓝记》中记载,京城内外有上千处园林,形成了中国城市山林的基本格局。自此从皇室到民间造园之风日胜,逐渐形成了古人集耕读织绣,风水祭祀、医养生息等方方面面内容于一体的园居生活。

关键词：城市山林《洛阳伽蓝记》造园基本格局京城内外园居生产生活方式风水

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雕刻生活之美——我的冰雪雕塑创作观

美术观察 2024年第4期 156-157页

作者：刘国明哈尔滨师范大学美术学院雕塑系黑龙江省美术家协会雕塑艺委会

我所在的城市哈尔滨,每年气温在零摄氏度以下的时间长达半年之久。到了冬季,瑞雪厚铺大地,坚冰包裹湖面。东北地区得天独厚的自然环境、冰雪资源为冰雪雕塑提供了充分的创作条件与雕刻材料。哈尔滨以其特殊的历史和自然条件打造出了诸... 详细信息

我所在的城市哈尔滨,每年气温在零摄氏度以下的时间长达半年之久。到了冬季,瑞雪厚铺大地,坚冰包裹湖面。东北地区得天独厚的自然环境、冰雪资源为冰雪雕塑提供了充分的创作条件与雕刻材料。哈尔滨以其特殊的历史和自然条件打造出了诸多冰雪乐园,使冰雪文化成为哈尔滨一张亮丽的名片。对于北方的人们来说,冰雪不是陌生的事物,大雪过后常常可以看到男女老少满怀欣喜地走出家门在雪中嬉戏的场景,他们用雪堆起千姿百态的雪人、动物。雪雕、冰雕是以雪、冰为载体进行的雕塑创作,因此与其他雕塑一样,创作者首先要有完善的设计主题与设计草稿,而后根据草稿反复修改成型并雕刻出小样,再依据小样在巨大的雪坯、冰块上进行等比例放大,用工具进行精心的雕琢。

关键词：冰雪文化冰雪雕塑冰雪资源设计主题雕塑创作零摄氏度创作观自然环境

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非遗传承与文创产业园

中国经济报告 2024年第3期 120-131页

作者：聂影王孝祺清华大学美术学院环境艺术设计系

工艺美术非遗跟文创产业园的关系似乎顺理成章,但二者的内在逻辑其实并不相同;如果不能找到它们之间的错位和矛盾之处,并进行转化,不仅无法顺利经营管理文创产业园,也不利于非遗技艺传承和文化保护,甚至导致政府、大众、文化学者和非遗... 详细信息

工艺美术非遗跟文创产业园的关系似乎顺理成章,但二者的内在逻辑其实并不相同;如果不能找到它们之间的错位和矛盾之处,并进行转化,不仅无法顺利经营管理文创产业园,也不利于非遗技艺传承和文化保护,甚至导致政府、大众、文化学者和非遗传承人之间的互相怨怼。本文先分析工艺美术非遗传承的内在逻辑,及其现代转型的必要途径;再分析文创产业园中,文化创意和产业基础之间的关系;进而说明非遗文创产业园规划建设的基本原则,并对产业园的未来发展提出建议。

关键词：工艺美术非遗传承文创产业园文旅产业

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空间的呼吸——记陶艺家吴昊宇

艺术市场 2024年第1期 120-121页

作者：王军清华大学美术学院陶瓷艺术设计系

艺术是艺术家关于世界的体察,成熟的艺术家多有他们独到的世界观与系统的方法论。吴昊宇的艺术源于他对泥土与陶瓷的深度体认:泥土与生命的同构,陶瓷的纯粹性与永恒感都可以在他的作品中看到;并且,他的艺术也延伸到设计与家具的空间,有... 详细信息

艺术是艺术家关于世界的体察,成熟的艺术家多有他们独到的世界观与系统的方法论。吴昊宇的艺术源于他对泥土与陶瓷的深度体认:泥土与生命的同构,陶瓷的纯粹性与永恒感都可以在他的作品中看到;并且,他的艺术也延伸到设计与家具的空间,有青铜、铝制、木作等不同材料的尝试。正因如此,与其说吴昊宇是陶艺家,不如说他是“空间”的艺术家,这“空间”不止是体量、造型、雕塑、装置、占据与存有,他对空间的理解是环境、再造、氛围、联系与流动的场,他所创造的空间是可以呼吸的。

关键词：吴昊陶艺家纯粹性方法论陶瓷呼吸氛围空间

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生态审美视域下科幻电影中动物形象的嬗变

电影评介 2024年第15期 70-75页

作者：李明杰郭玉真广州理工学院艺术设计学院清华大学美术学院聊城大学传媒技术学院聊城大学影视编导与技术系

文章通过对动物题材科幻电影的发现历史进行梳理，综合运用文本分析和文献研究方法，试图分析推动动物题材科幻电影中动物形象演变的社会实践层面和审美层面的原因。动物题材科幻电影中的动物形象，从初期的人类反抗对象到人类征服对象... 详细信息

文章通过对动物题材科幻电影的发现历史进行梳理，综合运用文本分析和文献研究方法，试图分析推动动物题材科幻电影中动物形象演变的社会实践层面和审美层面的原因。动物题材科幻电影中的动物形象，从初期的人类反抗对象到人类征服对象，再到反思人类科技滥用的对象和人类的朋友，这种演变的推动力量在实践层面是因为人类科技进步、生产力提升和人类欲望结合加剧了生态危机出现的频率，在审美层面，是因为从人类中心主义到生态人文主义的转变，促进了生态审美与科幻电影叙事的融合，后人类主义的参与和东方传统的哲学观推动了东方科幻电影站在友情的立场来审视人与动物的关系。本文展示了东方哲学在这一演变中的关键作用，揭示了东方科幻电影在探讨人与自然、人与动物关系中的独特视角和价值。

关键词：生态审美动物形象科幻电影东方哲学

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艺术研究新视野:从工艺美术史到物质文化史

中外文化与文论

中外文化与文论 2024年第1期 167-182页

作者：陈岸瑛清华大学美术学院艺术史论系

本文在“反思文明观,重写艺术史”这一大主题下,在中国式现代化语境中,对工艺美术史如何从美术史中分化出来,建立新的学科范式,开拓新的学术视野,进行了一番回顾和反思。论文从对美术、工艺美术和设计的概念考察开始,以美术视角下的工... 详细信息

本文在“反思文明观,重写艺术史”这一大主题下,在中国式现代化语境中,对工艺美术史如何从美术史中分化出来,建立新的学科范式,开拓新的学术视野,进行了一番回顾和反思。论文从对美术、工艺美术和设计的概念考察开始,以美术视角下的工艺史、设计视角下的工艺史和物质文化视角下的工艺史为题渐次展开,打破美术与工艺美术、审美与实用、绘画与器物的传统界分,从造物和表意功能出发重新认识艺术,试图为中国工艺美术史乃至中国艺术史研究提供一个新的理论出发点。

关键词：艺术学工艺美术史设计史物质文化研究

来源：评论

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快烧砂器与传统饮食的耦合

中国陶艺家 2024年第2期 72-80页

作者：徐英李雨花清华大学美术学院陶瓷系常州大学美术与设计学院南京艺术学院设计学院

快烧砂器是传统砂器[1]品类之一，其最大工艺特点是烧成速度非常快，有的地区整个烧制过程根据器物大小不同只需要几分钟到半小时，有的地区一次烧制的数量较多，但也能在4小时内完成一轮烧制，这对于一般陶瓷生产来说是无法想象的。快...

快烧砂器是传统砂器[1]品类之一，其最大工艺特点是烧成速度非常快，有的地区整个烧制过程根据器物大小不同只需要几分钟到半小时，有的地区一次烧制的数量较多，但也能在4小时内完成一轮烧制，这对于一般陶瓷生产来说是无法想象的。快烧砂器坯料中的羼和料和燃料都为煤，也只有煤才有足够的热值可以在短时间内快速达到高温，所以生产快烧砂器的产区几乎与我国煤矿区完全重合。在上世纪60年代至70年代还有多个地区大规模烧制，但时至今日仅剩山西、河北、河南、陕西、四川、云南、贵州、湖南、广西等地区有少量生产。

关键词：

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潮汕祠堂“十八样”的布局营造及其成因

济南大学学报（社会科学版） 2024年第5期34卷 15-22,195页

作者：潘鲁生赖迪斯上海大学上海美术学院上海200444

潮汕祠堂“十八样”是对潮汕祠堂样式多样性的通俗总结。通过对潮汕祠堂的多样性对其社会结构、营造文化进行分析,得出结论:其样式多样性背后的成因有三,分别是营造过程中的风俗规范、建造工艺及匠师技能、潮汕地区的社会结构和生活方... 详细信息

潮汕祠堂“十八样”是对潮汕祠堂样式多样性的通俗总结。通过对潮汕祠堂的多样性对其社会结构、营造文化进行分析,得出结论:其样式多样性背后的成因有三,分别是营造过程中的风俗规范、建造工艺及匠师技能、潮汕地区的社会结构和生活方式。其中包括使用者、设计施工者和整个潮汕族群在内的人群又发挥了主体作用,而祖先崇拜则是潮汕祠堂文化同源又多样性的根本原因。

关键词：潮汕祠堂十八样多样性同一性宗族文化

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解构主义视角下戴维·卡森自由版式设计议

艺术市场 2024年第8期 100-101页

作者：陆丹丹江珊上海大学上海美术学院设计系上海大学上海美术学院

解构主义在20世纪60年代出现,起源于哲学领域的理论框架。本文以美国平面设计师戴维·卡森(David Carson)的设计作品为主要案例,以个案研究的方式对其作品的解构性进行探讨和研究。首先概述解构主义和解构主义设计,然后讨论自由版式设计... 详细信息

解构主义在20世纪60年代出现,起源于哲学领域的理论框架。本文以美国平面设计师戴维·卡森(David Carson)的设计作品为主要案例,以个案研究的方式对其作品的解构性进行探讨和研究。首先概述解构主义和解构主义设计,然后讨论自由版式设计,探寻戴维·卡森自由版式中的解构主义,最后结合其设计作品案例分析解构特征及其设计风格对设计工作者的启示。

关键词：解构主义设计自由版式设计戴维·卡森