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中国电影在法国

当代电影 2011年第4期 128-132页

作者：李奇法国巴黎第三大学电影电视系

"历史篇"回顾法国受众与中国电影由初步"相遇"到逐渐"相识"的几个阶段,自上世纪90年代末至今,中国电影在法国的传播呈现文艺片、合拍片两极分化状态。"现状篇"着重考察中法两国电影界在资源互享、合作制片、文化交流等方面的举措及存在... 详细信息

"历史篇"回顾法国受众与中国电影由初步"相遇"到逐渐"相识"的几个阶段,自上世纪90年代末至今,中国电影在法国的传播呈现文艺片、合拍片两极分化状态。"现状篇"着重考察中法两国电影界在资源互享、合作制片、文化交流等方面的举措及存在的问题。

关键词：中国电影法国《电影手册》互利合作

另塑法国电影史:“法国性”的“白人性”和“马格里布性”

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第欧根尼 2021年第2期 118-134,159,160页

作者：梅迪·德尔福菲雅姆·贝尔克拉-勒维斯彭姝袆(译) 法国巴黎第三大学电影与视听研究所不详

在法国电影研究领域,尽管自20世纪90年代以来诞生了一些重要作品,但研究进路仍然停留在后殖民主义和非殖民主义上,并继续围绕美学、历史和文化这三条轴线展开,基本上未给基础性的跨学科甚至“反学科分类的”(a-disciplinaire)理论留下... 详细信息

在法国电影研究领域,尽管自20世纪90年代以来诞生了一些重要作品,但研究进路仍然停留在后殖民主义和非殖民主义上,并继续围绕美学、历史和文化这三条轴线展开,基本上未给基础性的跨学科甚至“反学科分类的”(a-disciplinaire)理论留下空间。关于后殖民主义研究和一般“研究”的冲突性接受,已经有足够的分析、论证、批评和辩论,所以我们没必要在这里继续谈论这些问题(Collectif Write Back,2013)。尽管并非所有的批评都毫无依据,但它们往往将研究固化和本质化,最终使之简单化。而研究本该建立在不断质疑和开放的动态上,其边界很难划定。实际上,自十余年前热纳维耶芙(Geneviève)的相关研究之后(塞利耶,2009),妨碍电影研究发展的(制度的、社会的、政治的、认识论的等)结构性障碍并未真正得到克服。从某种角度来看,自21世纪第一个10年末以来,我们观察到的为数不多的进展是以电影研究在批判性和政治性上的中立及内部统治关系的再生为代价的。

关键词：电影史法国电影马格里布结构性障碍 20世纪90年代以来学科分类后殖民主义冲突性

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1968年“五月风暴”与法国电影

当代电影 2008年第12期 113-119页

作者：张艾弓法国巴黎第八大学电影系

1968年五月间席卷整个法国社会的青年学生罢课,占领校园,与警察对抗,以至最后演化为工人参加的全国性罢工行动,是自巴黎公社以来法国发生的最大规模社会风潮,它对近四十年来法国的政治、文化、思想、社会风尚等诸多领域产生了深刻的影... 详细信息

1968年五月间席卷整个法国社会的青年学生罢课,占领校园,与警察对抗,以至最后演化为工人参加的全国性罢工行动,是自巴黎公社以来法国发生的最大规模社会风潮,它对近四十年来法国的政治、文化、思想、社会风尚等诸多领域产生了深刻的影响。而在此之中,电影也同样扮演着不可缺少的重要角色,它首先早早为"五月风暴"的发生抛出了风向球,发出先声;其次,它积极参与到这场社会风潮当中,以一种革命者的姿态记录、见证和创作1968年"五月风暴"给法国电影留下深刻的印记,给法国电影的观念及形态带来改变,无论是电影的创作和生产,功能与类型,发行和放映,以及批评与评比都产生不小的影响,改变着法国电影的面貌和格局。1968年"五月风暴"尽管是一次面貌模糊的革命,但时至今日,其在法国电影中仍潜伏着可观的影响力,继续成为许多影片的主题,或对其做出伤感式的凭吊,或继续挖掘其价值与意义。探讨与研究近半个世纪以来的法国电影,1968年"五月风暴"将永远是一个绕不开的中转站与里程碑。

关键词：朗格鲁瓦事件电影三级会议战斗电影电影传单维尔托夫电影小组梅德维金电影小组斗争电影小组电影黑板

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艺术史、美学和艺术批评

艺术理论与艺术史学刊

艺术理论与艺术史学刊 2019年第1期 20-32页

作者：安东尼奥·索马伊尼杨建国法国巴黎第三大学电影与视听传播系广东五邑大学外国语学院

刚刚过去的十年中,视觉研究异军突起,引发了一场颇为活跃的论争,其范围波及诸多关注形象和视觉经验研究的学科,尤其在英语学术界,争论异常激烈。视觉研究这门新近出现的研究领域同之前早已存在的诸多学科,例如艺术史、美学、艺术批评,...

刚刚过去的十年中,视觉研究异军突起,引发了一场颇为活跃的论争,其范围波及诸多关注形象和视觉经验研究的学科,尤其在英语学术界,争论异常激烈。视觉研究这门新近出现的研究领域同之前早已存在的诸多学科,例如艺术史、美学、艺术批评,相互之间究竟有着怎样的关系?这已成为相当多讨论的对象,内容涉及种种类同和区别,存在于由研究对象、采用方法到研究目的的不同实践之中。实际上,就北美而言,视觉研究已在许多实例中引发了学术项目的重构,而这又进一步产生出需求,去重新勘定不同学科间相互邻接、往往更是相互重叠的边界。①首先,这场论争的背后隐然浮现出一个传统,根据这个传统,关于艺术史、美学、艺术批评的讨论大都在二项对立的框架中进行。例如,历史与理论的对立,过去和当下的对立,描写和评价的对立,

关键词：

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姿态的极限:香港动作电影作为方法

电影艺术 2019年第4期 18-25页

作者：开寅法国巴黎第一大学(索邦)

香港动作电影的摄制思路与技巧和西方电影方法论有本质的不同。它在20世纪80年代取得了广泛的商业成功,对美国乃至世界电影的制作产生了冲击,间接改变了后者的形式与观念。文章围绕布莱希特提出的"姿态"概念,系统解析了香港动作电影的... 详细信息

香港动作电影的摄制思路与技巧和西方电影方法论有本质的不同。它在20世纪80年代取得了广泛的商业成功,对美国乃至世界电影的制作产生了冲击,间接改变了后者的形式与观念。文章围绕布莱希特提出的"姿态"概念,系统解析了香港动作电影的美学渊源、电影语言、制作方法以及在世界范围内产生的影响力,并以对身体姿态的电影化呈现方法为起点,归纳引申出香港电影中"姿态"的时间性魅力,以及它在哲学理论层面所带来的开拓性启示。

关键词：香港电影姿态功夫片武侠片京剧胡金铨

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喜剧表演:即兴表演在电影艺术中的雏形

艺术教育 2019年第4期 97-98页

作者：张淼法国巴黎第一大学电影与视听专业

在电影艺术的发展过程中,经常会看到一些优秀作品中因为演员的即兴发挥而诞生出的灵光乍现的时刻,这些时刻为作品塑造了独一无二的艺术价值。通常,人们或许会认为这些即兴的创作可遇而不可求,但作者认为,在电影艺术发展的过程中,或许早... 详细信息

在电影艺术的发展过程中,经常会看到一些优秀作品中因为演员的即兴发挥而诞生出的灵光乍现的时刻,这些时刻为作品塑造了独一无二的艺术价值。通常,人们或许会认为这些即兴的创作可遇而不可求,但作者认为,在电影艺术发展的过程中,或许早有一些电影表演艺术家为创作这样充满灵气的作品而进行了精心的准备与布局。文章通过对喜剧大师卓别林和雅克·塔蒂的喜剧表演艺术的分析,探讨喜剧即兴表演在电影艺术中的发展。

关键词：喜剧即兴表演电影艺术卓别林雅克·塔蒂

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阿兰·雷奈与理性电影

戏剧（中央戏剧学院学报） 2010年第3期 113-126页

作者：徐枫中央戏剧学院电影电视系法国巴黎八大电影系

法国新浪潮代表人物阿兰·雷奈是二战后最伟大的蒙太奇大师之一。本文在与苏联电影大师爱森斯坦的比较研究中,探讨阿兰·雷奈在1970年代趋于完善的蒙太奇观念:蒙太奇是电影艺术的基础,是影片中异质元素相遇所产生的不可预期的新意义。1... 详细信息

法国新浪潮代表人物阿兰·雷奈是二战后最伟大的蒙太奇大师之一。本文在与苏联电影大师爱森斯坦的比较研究中,探讨阿兰·雷奈在1970年代趋于完善的蒙太奇观念:蒙太奇是电影艺术的基础,是影片中异质元素相遇所产生的不可预期的新意义。1980年完成的《我的美国舅舅》一片,是这一观念的实践;通过对影片制作过程和视听文本的分析,论证影片是爱森斯坦理性电影理想的一次独特的实践。

关键词：阿兰·雷奈爱森斯坦蒙太奇碰撞异质元素相遇理性电影

从叙事技巧简析电影《罗曼蒂克消亡史》的史诗气质

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四川戏剧 2017年第9期 104-106页

作者：吴迪武汉传媒学院法国巴黎第一大学

在国产电影日趋通俗化的今天,影片《罗曼蒂克消亡史》如一部严肃文学作品般脱颖而出。导演程耳以自己的美学本能创作出这样一部独特的作品,并将其个人风格发挥到极致,颇有解读的空间。这部以民国黑帮头领陆先生为切入点的电影,绕不开其... 详细信息

在国产电影日趋通俗化的今天,影片《罗曼蒂克消亡史》如一部严肃文学作品般脱颖而出。导演程耳以自己的美学本能创作出这样一部独特的作品,并将其个人风格发挥到极致,颇有解读的空间。这部以民国黑帮头领陆先生为切入点的电影,绕不开其时动荡不安的历史环境,全片宏大厚重,史诗气质显著。本文试从叙事技巧的角度分析该片的史诗性特点,包括非线性剪辑与镜头运用两个方面,以此探讨其史诗气质的发生和营造。

关键词：《罗曼蒂克消亡史》史诗性叙事技巧程耳

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比较叙事学在何种条件下成立?

电影理论研究（中英文） 2022年第4期4卷 61-67页

作者：弗朗索瓦·若斯特(FrancoisJost) 林筠(译) 巴黎第三大学厦门大学嘉庚学院

罗兰·巴特在《叙事作品结构分析导论》中写到,叙事既可以通过语言,也可以通过影像来传达。以热拉尔·热奈特为代表的另一些叙事学家则认为,从严格意义上说,电影不是叙述,甚至没有叙述者。很多电影叙事学专著都致力于阐明这种来自文学... 详细信息

罗兰·巴特在《叙事作品结构分析导论》中写到,叙事既可以通过语言,也可以通过影像来传达。以热拉尔·热奈特为代表的另一些叙事学家则认为,从严格意义上说,电影不是叙述,甚至没有叙述者。很多电影叙事学专著都致力于阐明这种来自文学叙事学的立场是有问题的。因此我们需要开辟第三条路径:比较叙事学。本文阐述了比较叙事学成立的条件:以语用学的研究使跨媒体的多元对象解体。这种方法论提醒人们不再根据表达材料来思考叙事学,而是思考"媒介叙事学"的真正涵义。

关键词：视听叙事学比较叙事学认识论语用学承诺