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音乐研究 2024年第2期 91-99页

作者：杨九华曹烨程浙江音乐学院哈尔滨音乐学院

以“琴人”为切入点,结合儒、释、道特有的哲学路径探讨古代琴学的发展历程。试从中国传统思想领域,以古琴音色为研究目标,以琴人为载体,与表演实践相结合,整体性提炼我国古琴表演艺术特征。

关键词：形而上琴人儒家释家道家

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净似明月暖如阳光——于淑珍和她的歌声

人民音乐 2024年第2期 4-10页

作者：靳学东天津音乐学院南海音乐学院

2023年10月9日晚,两年一度的中国文联终身成就奖(音乐)表彰名单已揭晓几日,而身在天津的于淑珍尚不知自*己名列其中。此刻,第一老年公寓的家中,满头银发的歌唱家正在灯下展开宣纸,用毛笔静心点染着傲雪的梅花。当天津音协秘书长宋茂斌... 详细信息

2023年10月9日晚,两年一度的中国文联终身成就奖(音乐)表彰名单已揭晓几日,而身在天津的于淑珍尚不知自*己名列其中。此刻,第一老年公寓的家中,满头银发的歌唱家正在灯下展开宣纸,用毛笔静心点染着傲雪的梅花。当天津音协秘书长宋茂斌在电话中告知佳讯时,她吃惊地问:“天上怎么会有那么大的馅饼砸在我的头上?”

关键词：终身成就奖老年公寓中国文联

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黄河流域史前音乐考古与中华音乐文明的起源

中国音乐 2024年第2期 5-15页

作者：方建军天津音乐学院中央音乐学院

根据目前黄河流域的史前音乐考古发现,在距今约8000年的新石器时代早期,中华音乐文明在中原地区起源,在距今约5000年的新石器时代晚期,中华音乐文明已经形成,并在黄河流域呈多点分布。史前时期的中华音乐文明应是多地区、多民族的共同... 详细信息

根据目前黄河流域的史前音乐考古发现,在距今约8000年的新石器时代早期,中华音乐文明在中原地区起源,在距今约5000年的新石器时代晚期,中华音乐文明已经形成,并在黄河流域呈多点分布。史前时期的中华音乐文明应是多地区、多民族的共同创造。史前音乐所体现的仪式性因素,本身就包含着礼的义涵。史前墓葬资料所呈现的社会分化现象显示,音乐物质产品的拥有者应是都邑或聚落中心的首领或执掌特殊权力的人物,乐器成为他们身份地位的象征。乐与礼的结合是史前音乐文明的重要标志,礼乐内涵应是史前音乐文明起源和形成的判断标准,音乐文明业已成为中华文明起源与形成的重要组成部分和主要精神标识。

关键词：黄河流域史前音乐考古中华音乐文明起源

中国歌剧创作的文学资源及汉语表达方式和词曲关系

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中国音乐学 2024年第1期 97-105,144页

作者：王次炤浙江音乐学院中央音乐学院

中国歌剧创作的文化传承必然涉及文学脚本的内容和语言表达方式,也涉及音乐和语言,也就是词曲关系的特殊结合。中国历代的戏剧和小说、各民族的民间故事、庄子哲学、佛教经典、历史典故、人物故事和历史事件等,无疑是中国歌剧脚本丰富... 详细信息

中国歌剧创作的文化传承必然涉及文学脚本的内容和语言表达方式,也涉及音乐和语言,也就是词曲关系的特殊结合。中国历代的戏剧和小说、各民族的民间故事、庄子哲学、佛教经典、历史典故、人物故事和历史事件等,无疑是中国歌剧脚本丰富的文学资源。汉语和中国文字的特征、古典诗歌的音乐美、小说和戏剧的诗情画意、情景相即的文学意境等,无疑给中国歌剧的文学表达带来无限的想象力。汉语歌唱的音韵学模仿、单音节语言的特殊节拍、汉语声调形成特殊的词曲关系、民族民间音乐中的腔词关系等,对当代中国歌剧音乐创作的文化传承具有重要意义。

关键词：中国歌剧文化传承文学表达词曲关系

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清末民国海派京剧赴汉口演出及其影响研究

戏剧艺术 2024年第2期 121-133页

作者：刘玮武汉音乐学院音乐学系

清末民初“客戏”京剧在汉口剧坛站稳脚跟,这既与上海的连台本戏、时装新戏在汉口强势输入有关,也与髦儿戏女伶的登台亮相密不可分。汪笑侬、吕月樵、夏月润、夏月珊、周信芳等名角以及众多坤伶的演出,不仅奠定了京剧在汉口剧坛的重要地... 详细信息

清末民初“客戏”京剧在汉口剧坛站稳脚跟,这既与上海的连台本戏、时装新戏在汉口强势输入有关,也与髦儿戏女伶的登台亮相密不可分。汪笑侬、吕月樵、夏月润、夏月珊、周信芳等名角以及众多坤伶的演出,不仅奠定了京剧在汉口剧坛的重要地位,而且从演出形态、市场格局、审美趣味等方面促使汉口剧坛发生了新变。

关键词：清末民国海派京剧汉口演出影响

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1900—1928年天津戏曲音乐生活初探

中国音乐 2024年第2期 69-77页

作者：侯梦梦天津音乐学院音乐学系

1900年至1928年,天津因独特的地理位置和特殊的社会环境,成为国内最发达的城市之一。这一时期天津戏曲演出场所的增多和扩大、观众社会观念上对戏曲音乐的认可以及社会舆论给予戏曲音乐教化功能的高度肯定,使得河北梆子、京剧和评剧的... 详细信息

1900年至1928年,天津因独特的地理位置和特殊的社会环境,成为国内最发达的城市之一。这一时期天津戏曲演出场所的增多和扩大、观众社会观念上对戏曲音乐的认可以及社会舆论给予戏曲音乐教化功能的高度肯定,使得河北梆子、京剧和评剧的传播和发展达到了顶峰,昆曲、粤剧和文明戏也得到了空前的发展。总体来说,这一时期的天津戏曲音乐生活上呈现曲折发展的态势,其特征表现为:戏曲音乐商业化程度加深、戏曲音乐的社会功能得到重视、演员性别的女性化倾向以及“名角”逐渐占据演出重心等。

关键词：清末民初天津戏曲河北梆子京剧评剧

母题的音乐化——话题理论视域下的马勒《第六交响曲》音乐形式观念

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中央音乐学院学报 2024年第1期174卷 89-109页

作者：盛汉武汉音乐学院音乐学系

姊妹艺术中的母题是音乐意义的重要来源。文章运用音乐话题理论的研究方法,分析马勒《第六交响曲》的话题运作方式与美术、文学“死亡之舞”母题的内在关联,由此提出“母题的音乐化”这一命题,旨在解释马勒交响曲音乐形式观念的同时,建... 详细信息

姊妹艺术中的母题是音乐意义的重要来源。文章运用音乐话题理论的研究方法,分析马勒《第六交响曲》的话题运作方式与美术、文学“死亡之舞”母题的内在关联,由此提出“母题的音乐化”这一命题,旨在解释马勒交响曲音乐形式观念的同时,建构一种解释纯器乐与乐外意义之关系的研究理路。

关键词：文化母题话题理论音乐形式观念音乐意义音乐符号学马勒交响曲死亡之舞

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《月儿高》研究

音乐研究 2024年第1期 79-90,F0003页

作者：贾怡天津音乐学院音乐学系

中国特有的历史传统和音乐文化背景产生了声乐曲牌与器乐曲牌互易移植的现象,也存在由某一乐器移植到另一或多件乐器甚至多个乐种的情况,从而形成了“一曲多变”的乐目家族。中国传统音乐广义上的“一曲多变”,实际上应当包含由同一母... 详细信息

中国特有的历史传统和音乐文化背景产生了声乐曲牌与器乐曲牌互易移植的现象,也存在由某一乐器移植到另一或多件乐器甚至多个乐种的情况,从而形成了“一曲多变”的乐目家族。中国传统音乐广义上的“一曲多变”,实际上应当包含由同一母曲生成多个不同子曲的乐目家族,以及一首乐曲由于不同的演绎形成的多个不同音乐形态和风格的流变版本,《月儿高》便是其中的典型代表。文章围绕以下问题展开:一是对《月儿高》进行历史回溯,通过多重材料厘清《月儿高》动态传承衍化的历史脉络;二是通过比较研究和音乐文本分析,探索该器乐套曲的版本特色,如何通过乐曲的底层核心骨架和文学性情节对结构的粘合,以及两个主题形象的对比,实现传统大套文曲“形散神不散”的结构力。

关键词：《月儿高》版本比较琵琶艺术民族器乐曲

古典精神与个性风格融汇的颠覆性美学——由王羽佳国家大剧院音乐会论及音乐表演相关问题

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中国音乐 2024年第3期 18-27页

作者：高拂晓中央音乐学院中央音乐学院音乐学系

当代杰出钢琴家王羽佳以炫技性演奏和个性化着装成为古典音乐界炙手可热的明星。作者以2023年她的中国巡演最后一站国家大剧院音乐会为评论对象,对涉及表演的炫技性、表现力等问题进行了分析,并以颠覆性美学对她的舞台呈现进行了解读,... 详细信息

当代杰出钢琴家王羽佳以炫技性演奏和个性化着装成为古典音乐界炙手可热的明星。作者以2023年她的中国巡演最后一站国家大剧院音乐会为评论对象,对涉及表演的炫技性、表现力等问题进行了分析,并以颠覆性美学对她的舞台呈现进行了解读,从作品内涵、表演诠释和听众接受度几个维度进行综合考察,提出了音乐表演评论领域可资借鉴的方法和原则。

关键词：王羽佳音乐表演炫技性表现力个性风格颠覆性美学

音为养生乐为达意--《冬虫·夏草》音响结构中的打击乐

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人民音乐 2024年第1期 15-19页

作者：于朦沈阳音乐学院现代音乐学院

自20世纪以来,现代音乐语境中的“打击乐”,在表现形式和内涵上不断突破,出现了大批“为打击乐而作”的作品,从新的乐器、新的发声方式、新的乐器组合等方面呈现出打击乐的个性魅力,甚至还努力探索非打击乐器的“打击乐属性”与“打击... 详细信息

自20世纪以来,现代音乐语境中的“打击乐”,在表现形式和内涵上不断突破,出现了大批“为打击乐而作”的作品,从新的乐器、新的发声方式、新的乐器组合等方面呈现出打击乐的个性魅力,甚至还努力探索非打击乐器的“打击乐属性”与“打击乐思维”。①打击乐为听众带来的最直观感受,无外乎音色、节奏、力度、速度等,这些显性特征在音乐整体结构中属音响结构范畴。

关键词：音响结构打击乐音乐语境直观感受个性魅力表现形式显性特征乐器组合