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一甲子栉风沐雨六十年春华秋实——河南省曲剧艺术保护传承中心成立60周年系列纪念活动综述

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东方艺术 2020年第5期 151-154页

作者：郑红旗河南省曲剧艺术保护传承中心办公室

1960年到2020年,整整六十年!六十年的风雨,六十年的坎坷,六十年的荣光,六十年的辉煌!河南省曲剧艺术保护传承中心(原河南省曲剧团,简称"中心")从无到有、由弱变强,一步步前行,不屈不挠地昂首挺立在了中原大地上。六十年来,一代代曲剧人... 详细信息

1960年到2020年,整整六十年!六十年的风雨,六十年的坎坷,六十年的荣光,六十年的辉煌!河南省曲剧艺术保护传承中心(原河南省曲剧团,简称"中心")从无到有、由弱变强,一步步前行,不屈不挠地昂首挺立在了中原大地上。六十年来,一代代曲剧人始终不忘初心,牢记使命,兼容并蓄,博采众长,以保护传承为己任,以开拓创新为担当。一代代曲剧艺术家呕心沥血、薪火相传,创作演出了一部又一部的优秀剧目,唱响了中原大地,走遍了大江南北。

关键词：保护传承曲剧活动综述中原大地不忘初心昂首挺立兼容并蓄薪火相传

想象与假定:角色认知及体验在新编高甲戏《李光地》中饰演康熙的点滴收获

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中国戏剧 2024年第6期 81-83页

作者：陈进伟福建省安溪县高甲戏艺术保护传承中心

高甲戏《李光地》(编剧方朝晖,导演吕忠文,音乐设计吴启仁,舞美设计林志斌)首演于2018年,为纪念安溪历史文化名人李光地逝世300周年而创作,表达了安溪高甲戏剧团对家乡先贤的崇高敬意。清康熙年间汉臣李光地历任翰林编修、直隶巡抚、吏... 详细信息

高甲戏《李光地》(编剧方朝晖,导演吕忠文,音乐设计吴启仁,舞美设计林志斌)首演于2018年,为纪念安溪历史文化名人李光地逝世300周年而创作,表达了安溪高甲戏剧团对家乡先贤的崇高敬意。清康熙年间汉臣李光地历任翰林编修、直隶巡抚、吏部尚书及文渊阁大学士,在清廷为官四十八载。身为儒家知识分子,他胸怀天下,情系苍生,为官清正,勤政为民,不幸硕身治理河患任上,为天下百姓鞠尽痒死而后已。康熙盛赞李光地“谨慎清勤,始终一节”,钦赐御匾“夹辅高风”,雍正也称其为“一代之完人”.

关键词：高甲戏历史文化名人文渊阁大学士李光地舞美设计角色认知吏部尚书康熙年间

千年古戏的现代新生谈布袋木偶戏的保护与传承

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中国戏剧 2024年第1期 73-75页

作者：尤天相晋江市掌中木偶艺术保护传承中心

布袋木偶戏是中国传统艺术的瑰宝之一,具有悠久的历史和丰富的文化内涵。然而,随着现代社会的快速发展和文化多样化的冲击,该剧种面临着许多挑战,如何有效地传承和发展布袋木偶戏成了一个迫切需要解决的问题。艺术管理作为一种组织和管... 详细信息

布袋木偶戏是中国传统艺术的瑰宝之一,具有悠久的历史和丰富的文化内涵。然而,随着现代社会的快速发展和文化多样化的冲击,该剧种面临着许多挑战,如何有效地传承和发展布袋木偶戏成了一个迫切需要解决的问题。艺术管理作为一种组织和管理艺术活动的学科,以艺术为核心,侧重管理、营销、传播、转化利用等应用性实践,可以为布袋木偶戏的传承提供支持和指导。

关键词：布袋木偶戏文化多样化中国传统艺术古戏组织和管理转化利用保护与传承需要解决的问题

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永远的课堂——怀念我的恩师袁文娜校长

东方艺术 2024年第3期 25-30页

作者：李杰河南省戏曲学校八四导演班河南省曲剧艺术保护传承中心

1984年，河南省戏曲学校招生，招河南戏曲教育历史上第一个三年全日制中专导演班，我报了名。时任校长袁文娜老师亲自组织招生、监考、录取等工作。最终，这个班招收了22名学生，后来，又吸收了6名进修生，组成“八四导演班”。考入八...

1984年，河南省戏曲学校招生，招河南戏曲教育历史上第一个三年全日制中专导演班，我报了名。时任校长袁文娜老师亲自组织招生、监考、录取等工作。最终，这个班招收了22名学生，后来，又吸收了6名进修生，组成“八四导演班”。考入八四导演班，是我人生路上的一次重大选择，更是我人生轨迹的一次决定性转折。正是这次转折，奠定了我终生的职业方向，没有八四导演班的学习，就没有现在从事戏曲导演工作的我。

关键词：

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人民至上生命至上越剧《万婴之母》导演阐述

福建艺术 2024年第2期 46-49页

作者：李杰王蠡河南曲剧艺术保护传承中心福建芳华越剧院

无数次地阅读王勇的剧本《万婴之母》、看了很多关于林巧稚的历史材料和记述,无数个日夜寻找着《万婴之母》立体表达呈现的方式方法,试图去瞻仰膜拜她那圣洁的灵魂,却始终找不到一个恰当的词汇来命题我的导演阐述,因为,什么词汇都配不... 详细信息

无数次地阅读王勇的剧本《万婴之母》、看了很多关于林巧稚的历史材料和记述,无数个日夜寻找着《万婴之母》立体表达呈现的方式方法,试图去瞻仰膜拜她那圣洁的灵魂,却始终找不到一个恰当的词汇来命题我的导演阐述,因为,什么词汇都配不上她的“圣洁”,都无法概括她富有神性的大美、大爱!

关键词：林巧稚生命至上导演阐述人民至上词汇圣洁

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明清以来福建民间戏剧艺人生活史料管窥

中国社会经济史研究 2024年第2期 135-138页

作者：林清霞福建省仙游县莆仙戏鲤声艺术传承保护中心

改革开放以来，学界开始重视对社会生活史的研究，但是对于民间戏剧艺人这一特殊的小众群体，大概由于文献资料的欠缺，关注较少。中国的戏剧，虽然出现较早，至少从唐宋始，就已经成为中华传统文化中一个不可或缺的组成部分，但是在注...

改革开放以来，学界开始重视对社会生活史的研究，但是对于民间戏剧艺人这一特殊的小众群体，大概由于文献资料的欠缺，关注较少。中国的戏剧，虽然出现较早，至少从唐宋始，就已经成为中华传统文化中一个不可或缺的组成部分，但是在注重“经”“史”的文化思维惯性冲击下，历代学人对于戏剧这一文化表现形式，往往带有轻视的偏见。戏剧演出团体旧称“戏班子”,既被视为“下九流”的低贱行当，那么作为戏剧载体传播者的戏剧艺人，旧称“戏子”,其社会地位之低下便不言而喻。

关键词：

掌中木偶戏《衣衫换江山》的技术创新与舞台表演研究

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艺术科技 2024年第8期37卷 4-6页

作者：李云锋晋江市掌中木偶艺术保护传承中心福建晋江362200

目的:文章深入探索掌中木偶戏《衣衫换江山》在技术创新与舞台表演方面的独特魅力,以期为掌中木偶戏的传承与发展提供新的思路,促进中华优秀传统文化的传承与创新。方法:文章主要采用文献研究法、实地调查法。通过查阅相关文献资料,了... 详细信息

目的:文章深入探索掌中木偶戏《衣衫换江山》在技术创新与舞台表演方面的独特魅力,以期为掌中木偶戏的传承与发展提供新的思路,促进中华优秀传统文化的传承与创新。方法:文章主要采用文献研究法、实地调查法。通过查阅相关文献资料,了解掌中木偶戏的历史渊源与发展现状。通过实地调查,观看演出《衣衫换江山》,感受其舞台魅力。深度访谈《衣衫换江山》的演员及观众,收集第一手资料,全面分析该作品的技术创新与舞台表演特点。结果:《衣衫换江山》在技术创新方面取得了显著成果。该剧通过引入现代科技手段,如LED灯光、投影技术等,给观众带来了震撼的视觉体验。在舞台表演方面,演员们精湛的技艺与独特的表演风格赋予了木偶角色鲜活的生命力,使整个演出充满了艺术感染力。该剧剧情设计巧妙、表现手法新颖,吸引了大量观众。结论:掌中木偶戏《衣衫换江山》的创新主要体现在注重细节、舞台呈现技术迭代升级、剧情与表现手法创新三个方面。文章从演员技艺与表演风格、舞台表演策划与实施、舞台效果的营造与展现三个方面,论述掌中木偶戏《衣衫换江山》的舞台表演。《衣衫换江山》技术创新与舞台表演的意义在于更好地继承与发展传统木偶戏,丰富与拓展当代舞台艺术,推动文化交流与传播。

关键词：掌中木偶戏《衣衫换江山》技术创新舞台表演

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桂阳民歌的种类与音乐特色

文化月刊 2024年第6期 36-37页

作者：谢能姣桂阳县湘剧保护传承中心

桂阳县位于湖南省南部，是一个有着两千年悠久历史的古郡。桂阳人民在长期的社会生活与生产实践中，创造了丰富的物质和非物质文化遗产，特别是民歌。桂阳民歌一代一代流传下来，并经历代民间艺人逐步加工改进、升华，形成了一种具有浓...

桂阳县位于湖南省南部，是一个有着两千年悠久历史的古郡。桂阳人民在长期的社会生活与生产实践中，创造了丰富的物质和非物质文化遗产，特别是民歌。桂阳民歌一代一代流传下来，并经历代民间艺人逐步加工改进、升华，形成了一种具有浓厚地方色彩和鲜活乡土气息的民间音乐。它曲目丰富、旋律优美。从乐种来分，有劳动号子、山歌、小调、花灯、风俗歌曲、瑶歌等。

关键词：

邵阳花鼓戏《边桃边李》的艺术特色及创新发展

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文化月刊 2024年第3期 76-77页

作者：曾玲珑邵阳市花鼓戏保护传承中心

邵阳花鼓戏作为湖南省非物质文化遗产的代表，起源于明代，具有悠久的历史和独特的艺术魅力，它以独树一帜的唱腔、表演和音乐伴奏著称，不仅包含了湖南的地方音乐与舞蹈，更在戏曲领域中占有一席之地。《边桃边李》作为邵阳花鼓戏中的...

邵阳花鼓戏作为湖南省非物质文化遗产的代表，起源于明代，具有悠久的历史和独特的艺术魅力，它以独树一帜的唱腔、表演和音乐伴奏著称，不仅包含了湖南的地方音乐与舞蹈，更在戏曲领域中占有一席之地。《边桃边李》作为邵阳花鼓戏中的经典剧目，以其精湛的表演艺术和丰富的文化内涵而闻名。然而，随着时代的变迁和社会的发展，邵阳花鼓戏面临着传承和发展的挑战。因此，研究《边桃边李》的表演艺术传承、保护与传承的重要性以及创新发展的路径，对于促进邵阳花鼓戏的传统艺术的传承与发展具有重要意义。

关键词：