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黄卓君油画作品

美术观察 2003年第7期 49-49页

作者：黄卓君河北师范大学美术学院油画系

平面不平——现代版式设计中纵深感与动感的表现

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大众文艺 2009年第10期 73-74页

作者：王建辉河北师范大学美术学院设计系

很多设计人员在进行版面设计实践时,只注意在版面的空间内安排图片、图形、文字等视觉元素,忽略了隐性的三维空间的体验;认为只要把传达内容表达清楚就行,却忽略了人们的求奇心理,设计作品缺乏律动感、新奇感,这些都是在版面编排中常见... 详细信息

很多设计人员在进行版面设计实践时,只注意在版面的空间内安排图片、图形、文字等视觉元素,忽略了隐性的三维空间的体验;认为只要把传达内容表达清楚就行,却忽略了人们的求奇心理,设计作品缺乏律动感、新奇感,这些都是在版面编排中常见的而且最易被忽视的问题。本文就现代版式中纵深感与动感的表现这两点进行论述,目的是强调设计师在设计实践当中根据主题内容进行个性化的设计,从而使版式设计更加吸引读者,在形式表现上更具可视性。

关键词：版面设计纵深感动感张力

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杜建奇油画作品

艺术评论 2012年第8期 I0004-I0005页

作者：杜建奇河北师范大学美术与设计学院

杜建奇，1962年生，河北师范大学美术与设计学院副教授。

关键词：油画作品河北师范大学设计学院副教授

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杜建奇作品选

装饰 2002年第8期 25-25页

作者：杜建奇河北师范大学美术学院油画系

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再论素描教学与观察方法

美术大观 2009年第7期 148-149页

作者：崔雪冬内蒙古师范大学美术学院油画系

观察是人脑的一个主要的“输入系统”。在绘画中它不只是简单的“观看”，因为一切自然物象都具有多义性和模糊性，所以要求学生要用“绘画之眼”通过“去伪存真”最终“输出”一幅纯粹的绘画作品。这里的“绘画之眼”需要学生观察物象... 详细信息

观察是人脑的一个主要的“输入系统”。在绘画中它不只是简单的“观看”，因为一切自然物象都具有多义性和模糊性，所以要求学生要用“绘画之眼”通过“去伪存真”最终“输出”一幅纯粹的绘画作品。这里的“绘画之眼”需要学生观察物象时是自觉的、积极的，且具有高度选择性的视觉活动，而不是简单的、照相式的记录。只有这样的“观察”才是艺术的，而不是平庸的、乏味的。

关键词：观察方法素描教学绘画作品自然物象输入系统学生观模糊性多义性

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不需要理由——算是关于创作的自述

美术研究 2006年第2期 111-112页

作者：滕英首都师范大学美术学院绘画系

人要做事,好像不能没有理由,做画也该如此.我试图在油画、水墨、版画、综合材料上通过个性体验的表述展现,让观者有共鸣的经验,这是一个理由.我努力寻找一种陌生感,不重复别人,不重复过去,不重复自己,这是一个理由.我欣赏有内容的生活,... 详细信息

人要做事,好像不能没有理由,做画也该如此.我试图在油画、水墨、版画、综合材料上通过个性体验的表述展现,让观者有共鸣的经验,这是一个理由.我努力寻找一种陌生感,不重复别人,不重复过去,不重复自己,这是一个理由.我欣赏有内容的生活,因为有痛苦、幸福、快乐、忧伤……填充着人生的记忆,也散发着诱人遐想的魅力,这也是一个理由.但我发现,当我沉浸到创作之中时,却是心若止水,全然没有一丝他想,脑袋里放弃了任何羁绊,寻找着心灵的归宿.

关键词：美术创作个性体验综合材料油画版画价值观念

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姜铁山油画作品评析

美术观察 2019年第3期 126-127页

作者：徐小晴哈尔滨师范大学美术学院水彩系

姜铁山,我们同学更喜欢称呼他'大山',山总让人有一种崇高巍峨之感,何况前面还有一个'大'字。在大学时代,大山作为班长就是我们的榜样,专业好,人也好,总是用他独有的幽默引领着我们。直至大家毕业后的数年,有些同学都已经逐渐改行,而他... 详细信息

姜铁山,我们同学更喜欢称呼他'大山',山总让人有一种崇高巍峨之感,何况前面还有一个'大'字。在大学时代,大山作为班长就是我们的榜样,专业好,人也好,总是用他独有的幽默引领着我们。直至大家毕业后的数年,有些同学都已经逐渐改行,而他依然坚守在油画创作的岗位上,而且大有生死相依、生生不息之意。大山的油画作品如同他的人一样年少却老成.

关键词：油画作品现实主义题材