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韦丛芜的《君山》与中国现代新诗的发生
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文艺争鸣 2020年 第9期 108-133页
作者: 柳冬妩 东莞文学艺术
鲁迅在《中国新文学大系·小说二集》导言中,称冯至为"中国最为杰出的抒情诗人"。而冯至却十分推崇一位几乎被遗忘的诗人韦丛芜,并引起了汉学家马悦然的注意。马悦然在《冯至发现的一位诗人》中写道:"被遗忘的诗人韦丛芜所写的长诗《君... 详细信息
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对匿名者的重新命名——塞壬散文论纲
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当代作家评论 2020年 第2期 88-94页
作者: 柳冬妩 东莞文学艺术
文学是对存在的命名。文学的存在意义,就在于它拥有对世界的命名能力。因为有作家的存在,一切被隐匿的事物都有被命名的可能性。来自湖北的东莞作家塞壬,用她的散文为一个又一个匿名者重新命名,对我们这个时代的匿名生活进行独具个性的... 详细信息
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“不烧”与“烧完”:从《诗人的心》到《死火》的精神转换——由周作人的一首翻译佚作说起
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中国现代文学研究丛刊 2024年 第11期 154-172页
作者: 柳冬妩 东莞文学艺术 523017
爱罗先珂用世界语与日语口述,周作人记录、笔译了那特孙的诗歌《诗人的心》和《现代问题》演讲稿。爱罗先珂在俄文法政专门学校的演讲,特别是演讲中吟诵《诗人的心》,对鲁迅的内心产生了深切撞击。那特孙被看作俄国知识阶级的重要诗人,... 详细信息
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诚实的批评
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南方文坛 2014年 第4期 1-1,F0002页
作者: 柳冬妩 东莞文学艺术
欧美新批评作为批评流派已经成为历史,但它的本体论原则和深入文本内部的批评方法,却留下了无法磨灭的影响.新批评理论家所提出的许多批评要义,需要我们不断重温.托马斯·艾略特提倡:“诚实的批评和敏感的鉴赏,并不注意诗人而注意诗.... 详细信息
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打工文学的类型融合
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南方文坛 2014年 第4期 22-26页
作者: 柳冬妩 东莞文学艺术
现代类型学既强调归类的必要性,也指出任何整一归类的局限.任何一个单一的文学类型既放大了作品的意义,也遮蔽了作品更为原本的内涵.一个人的写作会涉及方方面面,一个单一的文学类型往往并不能概括一位作家的丰富性,也不能解释一部作品... 详细信息
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革命发生时的革命文学——台静农《建塔者及其它》与1927年的北京革命
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中国现代文学研究丛刊 2022年 第4期 47-65页
作者: 柳冬妩 东莞文学艺术 523017
台静农“建塔者”系列小说,是1927年共产党人在北京革命活动的历史记录和精神档案,是滋长在革命现场的革命文学。在“十八烈士”倒下的“最黑暗里”,台静农最早以小说的形式为他们建筑了一座生命的纪念塔。作为“一个徘徊于坟墓荒墟而... 详细信息
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身体的真相——“打工诗歌”关于身体的另类书写
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文艺争鸣 2008年 第6期 102-113页
作者: 柳冬妩 广东东莞文学艺术
新世纪诗歌从生命意识的觉醒到身体意识的觉醒,其间转变的轨迹是有迹可寻的。诗歌的身体性如井喷般登上当代诗歌的舞台,并诡异地表现为诗歌与身体的粗鲁却又包涵着深意的美学结盟。表面上看,身体与诗歌的关系终于上到了台面上,尽管... 详细信息
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戏台
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北京文学(精彩阅读) 2024年 第7期 110-122页
作者: 马南 宜昌文学艺术
运小七和老祝这双兄弟因戏结缘,一个明明是吃戏饭的好坏子,却阴错阳差走上了经商之路;一个放弃继承家学悬壶济世,而选择为戏曲奔波。他们的命运跌宕起伏,人生如戏,戏如人生,正应了那句唱词:“请看青史红尘,利名争搏,俱登场惟帐歌台。”
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迷城
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芳草(潮) 2017年 第2期 109-123页
作者: 周齐林 东莞文学艺术
李静从按摩房出来,已近深夜十二点。回到三楼的宿舍,她喝了杯水,坐下来揉了揉干涩模糊的双眼,仿佛视力又下降了许多。走到窗外,望着寂寥的夜,李静从裤兜里掏出手机,看着手机屏幕上那个熟悉的号码。
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韦素园与高晓岚的“两地书”——《痕六篇》原型探微
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中国现代文学研究丛刊 2019年 第12期 187-214页
作者: 柳冬妩 广东东莞文学艺术
现代作家韦素园的女友高晓岚,是陈独秀夫人高大众、高贤萃的堂妹,1925年赴美留学。韦素园的散文诗《痕六篇》之二《"窄狭"》、之三《端午节的邀请》,分别书写了"我"与黎、少年与爱华的爱情。把《痕六篇》与高晓岚的一组诗歌进行深入研... 详细信息
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