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慈善书画作品展

慈善 2024年第3期 F0002-F0002,1页

作者：王书平孟庆占张福有韩胜军天津市美术家协会中国美术家协会武清区慈善协会

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材料与媒介——综合材料绘画的创作实践

美术观察 2024年第3期 150-151页

作者：陆珂琦浙江理工大学艺术与设计学院美术系浙江省美术家协会

综合材料绘画是艺术家通过不同材料和媒介结合来传达他们的创意和想法的创作形式。材料在综合材料绘画中的重要性不言而喻,不同材料表现出不同的肌理和效果。例如,在创作中艺术家可以使用纸张、布料、木头、金属等不同材料来增强画面的... 详细信息

综合材料绘画是艺术家通过不同材料和媒介结合来传达他们的创意和想法的创作形式。材料在综合材料绘画中的重要性不言而喻,不同材料表现出不同的肌理和效果。例如,在创作中艺术家可以使用纸张、布料、木头、金属等不同材料来增强画面的视觉效果和触感。那么我们所称之的媒介,这也是综合材料绘画中不可或缺的一部分,它可以是水彩、油画、丙烯,也可以是墨水、粉笔、蜡笔等,媒介的使用会影响到作品的颜色、质地、透明度等,多媒介融合可以使画面更富有节奏与变化。

关键词：综合材料绘画媒介融合水彩视觉效果创作实践透明度

校正与位移:美术创作与时代记忆的调试方式初探

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美术教育研究 2024年第5期 8-9页

作者：黄洁安徽省美术家协会

美术创作作为时代的一种记录形式,既承袭不同的符号意义,用以传达和被理解;又渗入作者的观点,辅助展现丰富的时代面貌;同时在成为历史的过程中通过被解码、解构以及传播中的再释意,参与对时代记忆的修改。从时代记忆的角度而言,有事物... 详细信息

美术创作作为时代的一种记录形式,既承袭不同的符号意义,用以传达和被理解;又渗入作者的观点,辅助展现丰富的时代面貌;同时在成为历史的过程中通过被解码、解构以及传播中的再释意,参与对时代记忆的修改。从时代记忆的角度而言,有事物被回忆起,就会有事物被遗忘,遗忘和记忆总是此消彼长,校正与位移也就不可或缺。

关键词：美术创作时代记忆历史

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我画画的那些事儿

美术界 2024年第5期 78-83页

作者：马强安阳学院美术学院中国美术家协会河南省美术家协会水彩艺委会安阳市美术家协会水彩艺委会安阳学院色彩教研室安阳学院书画研究院

朦胧地记得喜欢上西画是从塞尚的静物画开始的,喜欢他画面中的秩序感,喜欢他近乎原始的色彩,于是开始疯狂地临摹.但当自己面对静物的时候,却发现无从下笔.之后,喜欢上了梵·高,看到他的画面如此亮丽的色彩和疯狂扭动的笔触,又开始了疯...

朦胧地记得喜欢上西画是从塞尚的静物画开始的,喜欢他画面中的秩序感,喜欢他近乎原始的色彩,于是开始疯狂地临摹.但当自己面对静物的时候,却发现无从下笔.之后,喜欢上了梵·高,看到他的画面如此亮丽的色彩和疯狂扭动的笔触,又开始了疯狂地临摹,到了写生依然是无从下笔.再之后喜欢上了很多大师,但每每试图用他们的办法去组织自己的画面时都被搞得头晕眼花.画得多了才发现,盲目地临摹与模仿是行不通的.

关键词：

来源：博看期刊评论

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中国画的“气”

共产党员（河北） 2024年第2期 55-56页

作者：吴守明河北省美术家协会

在形容人的时候,人们爱用“气度不凡”“气冲霄汉”“怒气冲天”“盛气凌人”“气壮山河”等成语,可见“气”对于人有多么大的作用和能量。“气”对于中国画的作用也是极大的,可以说中国画没有“气”就没有生命力。南齐谢赫在“六法”... 详细信息

在形容人的时候,人们爱用“气度不凡”“气冲霄汉”“怒气冲天”“盛气凌人”“气壮山河”等成语,可见“气”对于人有多么大的作用和能量。“气”对于中国画的作用也是极大的,可以说中国画没有“气”就没有生命力。南齐谢赫在“六法”中把“气韵生动”列为第一。据我观察和体会,一幅中国画的成败除了构思立意、章法布局、形象造型及作者的艺术修养等因素外,最主要的就是“气”。不论花鸟、人物、山水,还是工笔、写意、水墨、浅绛和青绿,均离不开“气”。

关键词：气韵生动中国画浅绛章法布局艺术修养形象造型花鸟构思立意

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作为苦瓜的石涛

荣宝斋 2024年第2期 200-205页

作者：张渝陕西省美术家协会理论委员会

明末清初,徐渭(一五二一—一五九三)的“冷眼”、李贽(一五二七—一六〇二)的“童心”,极大地影响了清初画坛。以致于清初“四僧”中,冷眼者二:八大山人(一六二六—一七〇五)与渐江(一六一〇—一六六四)。另两位--髡残(一六一二—约一... 详细信息

明末清初,徐渭(一五二一—一五九三)的“冷眼”、李贽(一五二七—一六〇二)的“童心”,极大地影响了清初画坛。以致于清初“四僧”中,冷眼者二:八大山人(一六二六—一七〇五)与渐江(一六一〇—一六六四)。另两位--髡残(一六一二—约一六九二)与石涛(一六四二—约一七〇七),则于禅门讨“童心”之“真”,其狂在骨。比如髡残说“拙画虽不及古人,亦不必古人可也”,而石涛则借助张融之言题画曰:“画有南北宗,书有二王法。张融有言:‘不恨臣无二王法,恨二王无臣法。’今问南北宗,我宗耶?宗我耶?”

关键词：童心八大山人南北宗徐渭髡残石涛张融

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刘妍宏作品

文化产业 2024年第18期 F0002-F0002,F0003,F0004页

作者：刘妍宏中国女画家协会中国美术家协会中央国家机关美术家协会中国行为法学会廉政书画院

刘妍宏擅长写意花鸟画,她的作品别具匠心,既展现出大气磅礴的态势,又流露出清润秀雅的气质,具有强烈的艺术感染力,体现了对自然真诚的挚爱和对艺术潜心的探究。有的墨色交融、生机盎然,可见其传承之功;有的纯施水墨、素雅高洁,可感其心... 详细信息

刘妍宏擅长写意花鸟画,她的作品别具匠心,既展现出大气磅礴的态势,又流露出清润秀雅的气质,具有强烈的艺术感染力,体现了对自然真诚的挚爱和对艺术潜心的探究。有的墨色交融、生机盎然,可见其传承之功;有的纯施水墨、素雅高洁,可感其心境无尘之真趣;更有以人体与花卉结合者,想象瑰丽、构思奇妙、语言新颖,观之令人耳目一新。她在写意花鸟画的创新之路上锐意创新,在笔墨图式间不断探索,在心性领悟中潜心求道。刘妍宏荣获《文化产业》杂志2024年第18期封面人物。

关键词：写意花鸟画笔墨图式文化产业艺术感染力创新之路不断探索锐意创新

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八大山人的技术表情

荣宝斋 2024年第3期 182-187页

作者：张渝陕西省美术家协会理论委员会

如果说八大山人(一六二六—一七〇五)是中国绘画史上最具书愤情绪的艺术家,恐怕没有异议。但是,一旦我们更多地从国破家亡的维度谈论八大山人“墨点无多泪点多”的艺术表情,便可能在技术语言维度忽略了其艺术发展的本体逻辑。事实上,以... 详细信息

如果说八大山人(一六二六—一七〇五)是中国绘画史上最具书愤情绪的艺术家,恐怕没有异议。但是,一旦我们更多地从国破家亡的维度谈论八大山人“墨点无多泪点多”的艺术表情,便可能在技术语言维度忽略了其艺术发展的本体逻辑。事实上,以往关于八大山人艺术的研究,着眼其皇族身世的文章特别多。这样的研究角度当然有存在的必要,但一窝蜂地去分一杯羹,然后得出大同小异的结论,也实在意义不大。

关键词：八大山人语言维度中国绘画史大同小异表情