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第一届中国现代音乐创作研究年会综述

人民音乐（评论） 2006年第3期 20-23页

作者：钱仁平武汉音乐学院作曲系

由武汉音乐学院中国现代音乐研究中心主办的“第一届中国现代音乐创作研究年会”，于2005年12月3日，也就是史称“武昌会议”的第一次“青年作曲家作品交流会”昭开20周年之际，在武汉音乐学院编钟音乐厅隆重开幕。成立于2005年初的武... 详细信息

由武汉音乐学院中国现代音乐研究中心主办的“第一届中国现代音乐创作研究年会”，于2005年12月3日，也就是史称“武昌会议”的第一次“青年作曲家作品交流会”昭开20周年之际，在武汉音乐学院编钟音乐厅隆重开幕。成立于2005年初的武汉音乐学院中国现代音乐研究中心，是经武汉音乐学院党委批准、为了工作便利隶属作曲系管理、以中国现代音乐创作研究为主要任务的学术机构。

关键词：中国现代音乐创作研究年会综述第一届武汉音乐学院研究中心青年作曲家工作便利学术机构交流会

关于构建武汉音乐学院视唱练耳分级制教学体系的思考

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黄钟（武汉音乐学院学报） 2007年第4期 84-88页

作者：黄茜武汉音乐学院作曲系

视唱练耳是音乐学院各专业方向学生的必修课,在目前高校扩招,"精英教育"向"大众教育"的转轨阶段,如何有效地组织教学,真正做到因材施教,提高学生的视唱练耳水平,是我们面临的迫切课题。全国各音乐专业院校视唱练耳教学大多采用分级制教... 详细信息

视唱练耳是音乐学院各专业方向学生的必修课,在目前高校扩招,"精英教育"向"大众教育"的转轨阶段,如何有效地组织教学,真正做到因材施教,提高学生的视唱练耳水平,是我们面临的迫切课题。全国各音乐专业院校视唱练耳教学大多采用分级制教学,应该引起我们思考。建议按各专业对听觉的不同要求,分成大类别,再根据视唱练耳的培养目标,确立教学内容。同时,对教材合理组合,建设主导教材和补充教材。

关键词：视唱练耳分级教学体系构建思考

“重叠渐变”——《Rompido》音乐结构力剖析

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黄钟（武汉音乐学院学报） 2004年第B07期 75-80页

作者：李鹏云张映兰武汉音乐学院作曲与音乐音响导演系武汉音乐学院音乐学系

《Rompido》是美国作曲家Larry Austin于1993年创作的一首电子音乐作品。作者在作品中抛弃了传统的旋律、和声、调式调性等音乐表现要素,把加工缩混处理后的大理石现场雕刻声及所谓的演奏声有逻辑地组成一首长达近24分钟的音乐作品。本... 详细信息

《Rompido》是美国作曲家Larry Austin于1993年创作的一首电子音乐作品。作者在作品中抛弃了传统的旋律、和声、调式调性等音乐表现要素,把加工缩混处理后的大理石现场雕刻声及所谓的演奏声有逻辑地组成一首长达近24分钟的音乐作品。本文从音乐发展手法入手,对其音乐结构力进行了剖析。

关键词：电子音乐重叠渐变 Larry Austin 音乐结构力

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贝多芬晚期四重奏的统一性

黄钟（武汉音乐学院学报） 1991年第2期 34-45页

作者：德里克.库克朱爱国武汉音乐学院理论作曲系

木文所运用的,是一种新型的音乐分析方法。此方法不是仅对一首作品,而是对由五首作品构成的一组所进行的宏观分析。因此,有必要在进入具体分析之前,阐明四个方面的问题,以免产生对某些基本概念的误解。一、整个调性写作时期,所有的作曲... 详细信息

木文所运用的,是一种新型的音乐分析方法。此方法不是仅对一首作品,而是对由五首作品构成的一组所进行的宏观分析。因此,有必要在进入具体分析之前,阐明四个方面的问题,以免产生对某些基本概念的误解。一、整个调性写作时期,所有的作曲家都经常地运用着某些简单的音调模式(Pitchpattern)。因此,文中被称为贝多芬晚期五首四重奏主题基础的两种音调模式,不一定仅限于贝多芬的音乐语言。例如,在布里顿的《旋螺丝》和瓦格纳的《尼伯龙根的指环》中,就有一种由连续的四度上行或下行所构成的简单音型被用作主要主题乐思。这就意味着,由于调性旋律是这整个时期共同的语言,因此,这一时期的全部音乐,可作为一个同质的整体、一种连续的传统来讨沦,就象对待一部完整的作品一样。

关键词：贝多芬四重奏统一性主要主题作品基本音调晚期作曲家音乐语言分析方法

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重拾“引商刻羽”的命题

黄钟（武汉音乐学院学报） 2011年第4期 278-283页

作者：陈明武汉音乐学院作曲系武汉音乐学院科研处

学界对"引商刻羽,杂以流徵"的探讨相对集中于上世纪80年代。到90年代则呈"笑渐不闻声渐悄"之势,如今基本销声敛迹。三十年前,前人的论断不断遭到质疑;三十年里,后人不断提出新观点;三十年后,依旧没有一个收拢性的结论。困惑之余我们不... 详细信息

学界对"引商刻羽,杂以流徵"的探讨相对集中于上世纪80年代。到90年代则呈"笑渐不闻声渐悄"之势,如今基本销声敛迹。三十年前,前人的论断不断遭到质疑;三十年里,后人不断提出新观点;三十年后,依旧没有一个收拢性的结论。困惑之余我们不禁要反思:这道几代学人都无法破解的命题是确实无解还是被误解?抑或本身就是一题多解?总之,问题既然没有解决,即便被搁置多时,最终还是无法回避的。本文重拾旧话题,只为引发学人的新思考,以促成为之盖棺定论。

关键词：引商刻羽流徵转调

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解析电子音乐中的两种展开手法

中央音乐学院学报 2008年第4期113卷 107-114页

作者：李鹏云武汉音乐学院作曲系教师

电子音乐始终以发掘"新音色"为其主要追求,在这种审美观念下,从声音素材的选择、声音的变形处理到对声音进行有逻辑的组织成为电子音乐创作中的核心问题。在声音的变形处理中,手段和方式基本决定着声音的变形结果,因此能对声音进行全方... 详细信息

电子音乐始终以发掘"新音色"为其主要追求,在这种审美观念下,从声音素材的选择、声音的变形处理到对声音进行有逻辑的组织成为电子音乐创作中的核心问题。在声音的变形处理中,手段和方式基本决定着声音的变形结果,因此能对声音进行全方位变形的软硬件及不同处理方式显得举足轻重。GRM TOOLS正是这样一种插件形式的声音处理软件。在声音的组织过程中,受到变形过程中处理技术的作用和影响,在传统音乐要素的影响下,电子音乐逐渐形成了较具个性特征的展开手法。建立在声音"粉碎性"变形基础上的"粉碎性"裂变发展和"调制性"变形基础上的"调制性"渐变发展便是其中的两种。

关键词：电子音乐声音变形处理裂变发展渐变发展 GRM TOOLS

从筝曲《阿拉木·古丽巴拉》看乐曲移植的创新意义

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黄钟（武汉音乐学院学报） 2007年第4期 136-138页

作者：赵德义陈明武汉音乐学院作曲系

2002年,青年古筝表演艺术家高雁根据作曲家顾冠仁先生的弹拨乐合奏曲《阿拉木.古丽巴拉》移植、改编而成的同名筝曲,在由文化部举办的"全国青少年艺术大赛民族器乐比赛"中,荣膺"优秀新作品奖"。该作品现在已经成为了一首成熟的教学与演... 详细信息

2002年,青年古筝表演艺术家高雁根据作曲家顾冠仁先生的弹拨乐合奏曲《阿拉木.古丽巴拉》移植、改编而成的同名筝曲,在由文化部举办的"全国青少年艺术大赛民族器乐比赛"中,荣膺"优秀新作品奖"。该作品现在已经成为了一首成熟的教学与演出曲目,也是乐曲移植领域里又一个较为成功的范例。与原弹拨乐合奏相比较,移植后的古筝独奏曲在体现乐曲风格、塑造艺术形象方面具有异曲同工之美。

关键词：高雁古筝独奏曲《阿拉木.古丽巴拉》创新意义

弘扬民族音乐文化创新民器演奏艺术——2012年“文华艺术院校奖”对九所专业音乐学院的启示

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人民音乐 2012年第12期 12-14页

作者：陈明武汉音乐学院作曲系

2012年4月28日,我国文化艺术类最高规格政府奖——＂文华奖＂的子项目＂文华艺术院校奖·第四届全国青少年民族乐器演奏比赛＂在沈阳落下帷幕。此次比赛按乐器类别分为七个板块,即吹奏组、拉弦组、弹拨组、打击组、小型民乐组合、传统... 详细信息

2012年4月28日,我国文化艺术类最高规格政府奖——＂文华奖＂的子项目＂文华艺术院校奖·第四届全国青少年民族乐器演奏比赛＂在沈阳落下帷幕。此次比赛按乐器类别分为七个板块,即吹奏组、拉弦组、弹拨组、打击组、小型民乐组合、传统器乐合奏组以及少数民族特色乐器独奏组。赛事分别在成都和沈阳两个分赛区展开。

关键词：民族音乐文化艺术院校音乐学院演奏艺术创新乐器演奏民族特色器乐合奏

“民歌的版权”意识与署名问题——《乌苏里船歌》纠纷引起的另层思量

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中央音乐学院学报 2004年第1期 108-110页

作者：孟文涛武汉音乐学院作曲系

孔子在《论语》卷六“先进第十一”章说：“如用之，则吾从先进。”孔子的“从先进”思想，后世发扬光大，就成为对一切新鲜、进步事物的崇尚与追求；为时代进步的一种标志与表征。“从先进”应是现代人应有的普遍向往。

关键词：《乌苏里船歌》民歌版权意识署名问题中国音乐学术素材作曲家