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老院长吴伯超的名作《中国人》

中央音乐学院学报 2003年第3期 7-11,20页

作者：孟文涛武汉音乐学院作曲系

《中国人》是前国立音乐院院长、作曲家吴伯超的代表名作。这首混声合唱,词曲结合紧密,又富有创新独到之处。首、尾两乐部气势雄伟高昂,充满自豪自信与奋起抗战的杀敌卫国激情;三声中部用赋格段处理,“旧瓶”却装“新酒”,对比强烈、忧... 详细信息

《中国人》是前国立音乐院院长、作曲家吴伯超的代表名作。这首混声合唱,词曲结合紧密,又富有创新独到之处。首、尾两乐部气势雄伟高昂,充满自豪自信与奋起抗战的杀敌卫国激情;三声中部用赋格段处理,“旧瓶”却装“新酒”,对比强烈、忧思起伏。整曲听时令人振奋,听后难以忘怀。文内对这一名曲的各乐部及各乐段,其特色与独到之处,皆作具体分析,并附有曲谱为例,以实证作曲家高度艺术性的创作构思与手法。

关键词：主题形象节拍高潮三声中部赋格段主题回归动力再现

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编钟的演奏技法及音色组合

黄钟（武汉音乐学院学报） 1997年第2期 8-13页

作者：谢丽丽武汉音乐学院民乐系

在＇９７香港回归祖国的盛大庆典晚会上，湖北随州出土的全套曾侯乙编钟将作为《交响曲１９９７》中的主奏乐器在香港首次亮相。自曾侯乙编钟出土以来，这一彪炳千古的文化瑰宝越来越成为再现中国灿烂的古代文明弘扬中国当代音乐艺术的... 详细信息

在＇９７香港回归祖国的盛大庆典晚会上，湖北随州出土的全套曾侯乙编钟将作为《交响曲１９９７》中的主奏乐器在香港首次亮相。自曾侯乙编钟出土以来，这一彪炳千古的文化瑰宝越来越成为再现中国灿烂的古代文明弘扬中国当代音乐艺术的不可多得的武器。多年来，笔者有幸参与了各种有关编钟的艺术实践活动，作为演奏者很想把实践中的心得和遇到的问题记述下来，尤其是最近排练和录制由旅美著名作曲家谭盾创作的《交响曲１９９７》，在编钟的演奏技法、音色组合等方面有了新的体会。希望通过这篇文字能在演奏及创作上引发某种新的思路。

关键词：编钟演奏技法音色组合

积墨·破墨·泼墨——杨立青《荒漠暮色》中的几种管弦乐配器技法

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黄钟（武汉音乐学院学报） 2009年第3期 68-77页

作者：龚华华武汉音乐学院作曲系

杨立青于1998年完成的管弦乐《荒漠暮色》是以音画的形式写成。积墨、破墨与泼墨是中国画中的三种常用技法。文章借用了积墨、破墨、泼墨三个名词来阐释《荒漠暮色》中的几种管弦乐配器技法。

关键词：杨立青《荒漠暮色》积墨破墨泼墨管弦乐配器法

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辛亥革命后武汉音乐生活的变化

黄钟（武汉音乐学院学报） 2011年第4期 34-40页

作者：田可文李俊武汉音乐学院音乐学系中央音乐学院台州学院音乐系

辛亥革命后的武汉,在政治、经济、文化等诸多方面在全国有很大影响。这一时期的武汉的音乐生活是其文化艺术中的重要组成部分。辛亥革命带给武汉的是传统音乐文化与西方音乐文化交融的一个特别时期,武汉较多地受到西方音乐文化的冲击,... 详细信息

辛亥革命后的武汉,在政治、经济、文化等诸多方面在全国有很大影响。这一时期的武汉的音乐生活是其文化艺术中的重要组成部分。辛亥革命带给武汉的是传统音乐文化与西方音乐文化交融的一个特别时期,武汉较多地受到西方音乐文化的冲击,形成了武汉自己独特的音乐文化,作为中国重镇的武汉,尤其又是辛亥革命的发祥地,其辛亥革命后武汉音乐生活产生哪些变化?这是值得我们重视的问题。

关键词：辛亥革命武汉音乐生活变化

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读书记感四题

黄钟（武汉音乐学院学报） 1996年第4期 68-75页

作者：孟文涛武汉音乐学院作曲系

一题是对两首绝对是“民歌”却被“２０世纪华人音乐经典”定为“王洛宾（词）曲”的史实澄清及其起因分析。二题是对“旋律大音阶”在乐理教本中不见其上行谱例的意见，认为这在乐理的逻辑上与深一层的理解上，都是欠妥且不利的。三题... 详细信息

一题是对两首绝对是“民歌”却被“２０世纪华人音乐经典”定为“王洛宾（词）曲”的史实澄清及其起因分析。二题是对“旋律大音阶”在乐理教本中不见其上行谱例的意见，认为这在乐理的逻辑上与深一层的理解上，都是欠妥且不利的。三题是对一本对近现代中国音乐史有极大参考价值的歌曲谱集作些不属一般排字刊误的校对；并尽可能涉及点有关“编辑学”的旁枝侧叶。四题是作者对过去一文中曾留下一个尚待讨论的问题作了解答。作者对一题及四题是否可能涉及学风与文风问题。

关键词：大音阶小音阶王洛宾中国琵琶遥远的地方民歌秦琵琶 “和声” 《史稿》音乐编辑学

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巴托克弦乐四重奏的旋律思维

中国音乐学 2001年第3期 19-28页

作者：周雪石武汉音乐学院作曲系

就技术层面而言 ,巴托克独树一帜的音乐风格 ,源于他极其个性化的音高体系 ,已成为中外音乐理论家的共识。本文在已有成果的基础上 ,以巴托克的弦乐四重奏为对象 ,着重探讨旋律构成中的调式结构 ,提出了同基音场综合调式、泛调式、十二... 详细信息

就技术层面而言 ,巴托克独树一帜的音乐风格 ,源于他极其个性化的音高体系 ,已成为中外音乐理论家的共识。本文在已有成果的基础上 ,以巴托克的弦乐四重奏为对象 ,着重探讨旋律构成中的调式结构 ,提出了同基音场综合调式、泛调式、十二声调式等概念 ,希望通过某些具体的技术环节。

关键词：巴托克调式结构弦乐四重奏旋律音乐风格音乐理论家音高希望具体个性化

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舒伯特钢琴奏鸣曲的数量考证

中国音乐学 2001年第4期 36-47页

作者：王岚武汉音乐学院作曲系

关于舒伯特钢琴奏鸣曲的数量 ,由于各种辞书或乐谱的纷纭众说而造成人们在认知上的模糊不清。本文拟从文献学和目录学的角度入手 ,对现有各种说法进行梳理、比较和归纳 ,以对舒伯特钢琴奏鸣曲中纷纭混乱的“数量 -总量”做出客观合理的... 详细信息

关于舒伯特钢琴奏鸣曲的数量 ,由于各种辞书或乐谱的纷纭众说而造成人们在认知上的模糊不清。本文拟从文献学和目录学的角度入手 ,对现有各种说法进行梳理、比较和归纳 ,以对舒伯特钢琴奏鸣曲中纷纭混乱的“数量 -总量”做出客观合理的解释 ,并引出导致“数量问题”根源的“未完成问题” 。

关键词：钢琴奏鸣曲舒伯特乐谱角度考证总量客观文献学目录学辞书

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古筝现代室内乐教学实践研究

人民音乐 2018年第7期 54-56页

作者：刘文佳武汉音乐学院中乐系

自20世纪50年代起,在专业化与现代技巧化观念推动下,古筝演奏技术与音乐表现力都得到了长足发展,譬如首次出现了双手演奏技巧的古筝作品《庆丰年》,还如20世纪60年代由西安音乐学院主办的古筝研讨会第一次对古筝传统作品进行了分级与技... 详细信息

自20世纪50年代起,在专业化与现代技巧化观念推动下,古筝演奏技术与音乐表现力都得到了长足发展,譬如首次出现了双手演奏技巧的古筝作品《庆丰年》,还如20世纪60年代由西安音乐学院主办的古筝研讨会第一次对古筝传统作品进行了分级与技法修订,有效推动了古筝演奏发展。至20世纪80年代,受西方现代作曲技术影响,中国民乐出现了大量现代民族室内乐作品。

关键词：室内乐作品古筝演奏现代民族教学实践研究 20世纪80年代西安音乐学院演奏技巧音乐表现力

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二十世纪“中原笛乐”发展探析

音乐创作 2018年第4期 158-159页

作者：徐鹏武汉音乐学院中乐系

"中原笛乐"是奠基于二十世纪五十年代的中国笛子艺术的重要流派,亦称"中原派",其音乐风格与同时期的"北派"、"南派"有着明显的不同。本文试从"中原笛乐"的源头、传承与艺术特点三个方面来探析其二十世纪的发展状况。

关键词：竹笛中原笛乐孔建华流派