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一种革命——论中国交响音乐创作之于奏鸣曲式刚性原则的弱化

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黄钟（武汉音乐学院学报） 2023年第1期 58-74,167页

作者：彭志敏武汉音乐学院作曲系武汉430060 上海音乐学院武汉430060 《音乐研究》

文章认为:奏鸣曲式是调性关系的产物,奏鸣曲式的副部主题以换调再现,是构成或判定奏鸣曲式的充要条件与刚性原则;事实表明,中国作曲家的交响音乐创作,既借重奏鸣曲式,又因创作需要而为之弱化、淡化、异化。这是中国作曲家创作思维的一... 详细信息

文章认为:奏鸣曲式是调性关系的产物,奏鸣曲式的副部主题以换调再现,是构成或判定奏鸣曲式的充要条件与刚性原则;事实表明,中国作曲家的交响音乐创作,既借重奏鸣曲式,又因创作需要而为之弱化、淡化、异化。这是中国作曲家创作思维的一种拓新,是向曲式规则的一种挑战,是“中国性”追求的一种体现,也是中国交响音乐创作在形式领域的一种革命。

关键词：奏鸣曲式副部主题换调再现刚性原则中国交响音乐创作

生长·断裂·新生——刘健电子音乐作品《奉献》复调思维及技法分析

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黄钟（武汉音乐学院学报） 2022年第4期 44-50,165页

作者：喻波武汉音乐学院作曲系武汉430060

文章从复调思维及技法角度对作曲家刘健教授创作的交互式电子音乐作品《Offertorium—Passacaglia for Cello and Max/MSP》(《奉献》,2009)进行了分析。文中就作品主题的呈示及发展、对位声部构成、电子音乐与传统声学交互式结合的对... 详细信息

文章从复调思维及技法角度对作曲家刘健教授创作的交互式电子音乐作品《Offertorium—Passacaglia for Cello and Max/MSP》(《奉献》,2009)进行了分析。文中就作品主题的呈示及发展、对位声部构成、电子音乐与传统声学交互式结合的对位关系等三个方面进行了深入剖析和总结,研究得出该作品在遵从复调音乐对抗律、置换律、互补律基本特征的基础上,在体裁形式的传统性、电子音乐创作与传统声学音乐创作结合的多维融合、人机交互性等方面进行了创新性尝试。

关键词：刘健奉献帕萨卡利亚复调音乐

基于语言文化的中国现当代声乐创作研究:音节、音素与音色之关系

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黄钟:武汉音乐学院学报 2023年第3期 116-131,168页

作者：刘涓涓武汉音乐学院作曲系武汉430060

声母和韵母是汉语音节的组成部分,也是我国声乐创作重要的音色基础。当今的创作者从音乐表现出发,对声、韵的语音特质有所发挥。一些兼用汉语与兄弟少数民族语言的声乐作品,其音译词的音素具有突出的音色美感,经过作曲技术的结合处理之... 详细信息

声母和韵母是汉语音节的组成部分,也是我国声乐创作重要的音色基础。当今的创作者从音乐表现出发,对声、韵的语音特质有所发挥。一些兼用汉语与兄弟少数民族语言的声乐作品,其音译词的音素具有突出的音色美感,经过作曲技术的结合处理之后,在作品中起到渲染情绪、塑造音响、传达语义、符号象征和完善曲式结构的作用。声乐作品中的衬词不仅多样而且富于包容性,但如何更加准确地进行记录也是创作中需要关注和解决的问题。

关键词：声乐创作音节音素音色衬词

方石小提琴协奏曲《龙船调》的指法运用与设计思路

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黄钟（武汉音乐学院学报） 2023年第2期 143-148,168页

作者：刘梦恬武汉音乐学院管弦系武汉430060

小提琴指法的运用与设计是二度创作的重要环节,尤其当演奏者面临新创作品时,在未有“前人之鉴”的情况下,指法的选择又多了一分难度。作者以中国当代小提琴协奏曲《龙船调》为例,结合个人学习及首演的体悟,通过论述指法运用与设计思路,... 详细信息

小提琴指法的运用与设计是二度创作的重要环节,尤其当演奏者面临新创作品时,在未有“前人之鉴”的情况下,指法的选择又多了一分难度。作者以中国当代小提琴协奏曲《龙船调》为例,结合个人学习及首演的体悟,通过论述指法运用与设计思路,分享该曲指法的应用与思考,以期为其他学习者带来启示。

关键词：小提琴指法小提琴协奏曲龙船调方石

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湖北远安呜音现状调查

南京艺术学院学报（音乐与表演版） 2022年第6期 70-76页

作者：金浩然许璐武汉音乐学院湖北武汉430060 武汉音乐学院音乐学系湖北武汉430060

远安呜音是沮水呜音流传至湖北省远安县境内的吹打乐种。自1980年代《中国民间器乐曲集成·湖北卷》作为一种独立器乐形式被收录后,鲜有研究成果发表。立足于田野调查获取的资料,进行音乐本体探析,发现该乐种具有高度的程式性,其乐人与... 详细信息

远安呜音是沮水呜音流传至湖北省远安县境内的吹打乐种。自1980年代《中国民间器乐曲集成·湖北卷》作为一种独立器乐形式被收录后,鲜有研究成果发表。立足于田野调查获取的资料,进行音乐本体探析,发现该乐种具有高度的程式性,其乐人与乐班以家庭经营为主、各类乐器使用有所简化、乐曲风格明朗,曲调诡谲怪异、乐曲数量逐渐减少、传承方式单一等特征。

关键词：远安呜音沮水呜音吹打乐音调中国传统音乐

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两次声乐专家课的教育理念启发

黄钟（武汉音乐学院学报） 2023年第1期 146-150,168页

作者：钟碧如武汉音乐学院声乐系武汉430060

该文是作者两次声乐专家班听课的回忆录。1955—1957年,苏联声乐专家抒情花腔女高音吉明采娃(Dementseva)在北京中央实验歌剧院开设专家班,作者师从吉明采娃老师进修声乐;美籍男中音歌唱家斯义桂(Yi-Kwei Sze)于1977年在上海音乐学院举... 详细信息

该文是作者两次声乐专家班听课的回忆录。1955—1957年,苏联声乐专家抒情花腔女高音吉明采娃(Dementseva)在北京中央实验歌剧院开设专家班,作者师从吉明采娃老师进修声乐;美籍男中音歌唱家斯义桂(Yi-Kwei Sze)于1977年在上海音乐学院举办的声乐讲座极大地启迪了当时百废待兴的中国声乐教学,这次讲学对中国声乐日后的发展走上正轨,具有转折性的深远意义。

关键词：吉明采娃斯义桂声乐教育

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庐剧【二凉腔】的唱腔特色与传承发展

中国戏剧 2023年第10期 67-69页

作者：操奕恒武汉音乐学院

安徽省的戏曲声腔十分丰富，目前挖掘整理出的剧种有20余个，按照唱腔特征大致分为高腔腔系、皮黄腔系、梆子腔系、民间歌舞和民间说唱5大类。庐剧作为形成于本省的代表性剧种，在安徽具有影响范围广、受众群体多等特点，并且在2006年5...

安徽省的戏曲声腔十分丰富，目前挖掘整理出的剧种有20余个，按照唱腔特征大致分为高腔腔系、皮黄腔系、梆子腔系、民间歌舞和民间说唱5大类。庐剧作为形成于本省的代表性剧种，在安徽具有影响范围广、受众群体多等特点，并且在2006年5月入选第一批国家级非物质文化遗产名录。自戏曲兴起开始，拥有“徽班进京”光环的徽剧无论从名气和历史来说，都在大众视野中存在感极强。当代黄梅戏又以其朗朗上口、通俗易懂且贴近生活的特点后来者居上。

关键词：

幸福欢歌、必须歌唱、新时代交响——方石的器乐创作及其他

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人民音乐 2023年第4期 20-23页

作者：彭志敏武汉音乐学院

一中国文联、中国音乐家协会主办的“新时代交响”——全国交响音乐作品征集活动圆满结束。活动推选出6部优秀作品(1),方石的《幸福欢歌》位列其中。《幸福欢歌》是一首单乐章标题性管弦乐小品(Allegro,4/4,长约6’30”),也是6部优秀作... 详细信息

一中国文联、中国音乐家协会主办的“新时代交响”——全国交响音乐作品征集活动圆满结束。活动推选出6部优秀作品(1),方石的《幸福欢歌》位列其中。《幸福欢歌》是一首单乐章标题性管弦乐小品(Allegro,4/4,长约6’30”),也是6部优秀作品中唯一非宏大叙事者,唯一表现鄂西山区农村生活者,故醒目清新、玲珑可人。聆听俞峰的指挥,更感到这部作品的笔法洗练、音响清朗、形式简约、层次分明、轻盈快畅、色彩鲜明、回旋往复、一气而成。

关键词：中国文联中国音乐家协会鄂西山区交响音乐色彩鲜明作品征集方石标题性

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单声音乐向多声立体化扩展的进程——四版《江河水》器乐改编曲专业作曲思维与技法衍变

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中国音乐学 2023年第3期3卷 105-122,129页

作者：郭新中央音乐学院作曲系

本文从课程教学的角度,对由民间曲牌整理、加工、改编的器乐曲《江河水》四个版本中专业作曲思维和技术的运用进行梳理。通过对同一首乐曲在不同历史时期改编方式的比较观察演奏者和作曲家在改编思维及演奏与写作技法上所体现出的不同侧... 详细信息

本文从课程教学的角度,对由民间曲牌整理、加工、改编的器乐曲《江河水》四个版本中专业作曲思维和技术的运用进行梳理。通过对同一首乐曲在不同历史时期改编方式的比较观察演奏者和作曲家在改编思维及演奏与写作技法上所体现出的不同侧重,说明作曲思维和技法从单声音乐向多声立体化扩展的衍变过程,以及各个版本对发展、传播中国音乐文化所做出的历史贡献。

关键词：《江河水》移植改编立体化专业作曲思维

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