检索结果-南通市图书馆

同方期刊数据库博看期刊评论

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

1930年的林风眠与赴日考察团

中国美术 2021年第3期 42-49页

作者：徐宗帅孙孺日本东洋美术学校

1990年,已为九秩老翁的林风眠在东京西武百货店举办其一生最后的画展时,依旧不忘1930年日本之行的情景:"在东京遇到了横山大观先生以及石井柏亭先生为首的日本艺术家及友人,我们之间进行了非常亲切的交流。"[1]时光荏苒,自林风眠第一次... 详细信息

1990年,已为九秩老翁的林风眠在东京西武百货店举办其一生最后的画展时,依旧不忘1930年日本之行的情景:"在东京遇到了横山大观先生以及石井柏亭先生为首的日本艺术家及友人,我们之间进行了非常亲切的交流。"[1]时光荏苒,自林风眠第一次踏上日本土地至今已90余年。2021年是林风眠逝世30周年。1930年,林风眠率团赴日进行艺术教育视察,并在东京举办"中华民国国立西湖艺展"(以下简称"西湖艺展"),这非同凡响的一页如今已到了被翻开完整呈现的时候了。笔者竭力追寻蛛丝马迹,汇集点点滴滴,聚焦模糊地带和曾经风光,特作此文以纪念中国现代绘画的先驱——林风眠先生。

关键词：林风眠时光荏苒中华民国赴日考察九秩西武百货西湖蛛丝马迹

原位监测与补充成像的绘画清洁技术:三维形态学测量和反射式傅立叶变换红外光谱法

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

中国博物馆 2021年第S2期 60-65页

作者：松田康夫小野信介水池隆治真田纱英美加片桐韩知佑(译) 日本东洋美术学校东京故宫博物院北京100006

在清洗绘画作品时,为避免对原画造成损害,有必要对准备清洁的绘画作品上的污垢等无用材料进行把控。如果保护工作者能够在清洗过程中获得在线分析信息,那么清洗带来的相关风险就会降低。原位监测清洗过程,直观地评估残留材料是优化清洗... 详细信息

在清洗绘画作品时,为避免对原画造成损害,有必要对准备清洁的绘画作品上的污垢等无用材料进行把控。如果保护工作者能够在清洗过程中获得在线分析信息,那么清洗带来的相关风险就会降低。原位监测清洗过程,直观地评估残留材料是优化清洗的一种方式。本文探讨了将两种互补的成像技术,即多光谱投影的三维形态学测量和多变量分析的反射式傅立叶变换红外光谱,用于绘画真迹表面监测的可能性。在清洗过程中,形态学分析显示污垢随着表面形态的变化而减少,而光谱分析确定了表面材料的去除程度,为停止清洗提供了判断依据。成像技术与物理化学方法的配合使用,被证明是清洁绘画表面最安全和有效的方法。

关键词：绘画清洁技术无损方法三维形态学测量反射式傅立叶变换红外光谱法

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

笔墨当随时代

南京艺术学院学报（美术与设计） 2012年第3期 175-177页

作者：杨佴旻日本东洋美术研究所

到目前为止,我们尚无法给中国画的发展形态给予一个统一的框构,致使本应该站在社会前头的艺术沦落为＂故物＂、成为一种脱离现实生活的玩意儿。在欧、美、日一个三流艺术家也坚定着创造、出新,而我们的——所谓一流画家,

关键词：笔墨现实生活艺术家中国画画家

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

“澄泥为范”说汝窑

故宫博物院院刊 2010年第5期 73-89页

作者：小林仁[日本] 刘晶晶(译) 日本大阪市立东洋陶瓷美术馆不详

河南省文物考古研究所对宝丰清凉寺汝窑址的发现和发掘,可谓中国陶瓷考古学史上一件大事。现在,即便掌握了汝窑窑址的考古发掘资料,所谓的"北宋官窑"仍是未解之谜,但是对于重新讨论,则是个很好的时机。作者将关注点置于清凉寺汝窑出土... 详细信息

河南省文物考古研究所对宝丰清凉寺汝窑址的发现和发掘,可谓中国陶瓷考古学史上一件大事。现在,即便掌握了汝窑窑址的考古发掘资料,所谓的"北宋官窑"仍是未解之谜,但是对于重新讨论,则是个很好的时机。作者将关注点置于清凉寺汝窑出土品中的陶范。它们制作极为精致,马上令人联想起关于南宋官窑"澄泥为范"的著名描述。作者认为,南宋官窑"澄泥为范"的目的不单是实现产品量的增长,更重要的是满足朝廷制定的规格——"样"(官窑)。"澄泥为范"应该作为考量官窑的一项重要指标。若看宝丰清凉寺汝窑址出土的陶范,以碗、盘等器种的外模为代表,泥料极为致密,表面相当光滑,做工精细,生动诠释着"澄泥为范"的含义。实际上,南宋官窑的"澄泥为范"在北宋末期已经现身于汝窑,也就是说从汝窑开始到之后的官窑,构成了一个"澄泥为范"的谱系。汝窑窑址的发掘说明了当时生产不仅有陶范成型,还存在素烧成型、制品单一、满釉支烧、次品瘞埋(次品集中处理)等,都体现后世官窑的主要特征。《负暄杂录》、《坦斋笔衡》所记的北宋"官窑"仍是未解之谜,目前也无法结论,暂先不说北宋官窑的问题,重要的是,单看以上分析,汝窑实质上已经具足了作为官窑的条件。目前,虽无法断言汝窑的性质,但从本文所选的"澄泥为范"这一视角来看,至少可以确信,汝窑是宋代官窑青瓷谱系中应该靠前定位的一处重要窑场,真正意义上的宋代官窑青瓷发端于汝窑。

关键词：汝窑陶范南宋官窑 “澄泥为范” 宋代官窑青瓷

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

日本当代著名女画家椎名三知子作品欣赏

管理与财富 2006年第10期 76-78页

作者：椎名三知子东洋美术学校中国水墨画科

椎名三知子女生于日本茨城县。1993年日本东洋美术学校中国画科毕业。1999年中国中央美术学院中国画系毕业。现执教东洋美术学校中国水墨画科。

关键词：作品欣赏日本女画家中央美术学院美术学校中国水墨画中国画毕业

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

教授作品

装饰 2000年第2期 25-29页

清末中国的留日美术女生——以日本私立女子美术学校江苏籍女生为主的考察

在线全文

同方期刊数据库

学校读者我要写书评

暂无评论

南京艺术学院学报（美术与设计） 2014年第3期 47-51,187页

作者：贺晓舟中国美术学院艺术人文学院浙江杭州310002

清末国人在日学习"美术"者,女性远多于男性。日本私立女子美术学校(私立女子美术大学之前身)为当时日本接受中国女生最多之学校,从光绪二十九年至辛亥革命,即1903年至1911年的九年,在该校留学的中国女性计61人左右,其著名者有何香凝等... 详细信息

清末国人在日学习"美术"者,女性远多于男性。日本私立女子美术学校(私立女子美术大学之前身)为当时日本接受中国女生最多之学校,从光绪二十九年至辛亥革命,即1903年至1911年的九年,在该校留学的中国女性计61人左右,其著名者有何香凝等人。而留日女生多集中在私立学校,主要是受清廷于1905年9月诏令停止科举之影响——或伴其丈夫,或随其父兄而同往日本。她们的这段"美术先锋"历程,不能被我们所忽略或遗忘,而应尽力还原其原貌。

关键词：晚清留学,何香凝女子美术教育

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

师驼坞自说

美术观察 2003年第2期 36-39页

作者：杨佴旻日本东洋美术研究所名古屋水墨画研究室

"笔墨当随时代",说久了--呐喊几近呻吟.一句极普通的话,说来说去,说到最后谁也不知道"笔墨兰随时代"为何物了.范宽、黄公望、石涛、齐白石,他们的笔墨紧随着时代,他们的笔墨就属于那个时代.

关键词：水墨画传统艺术绘画艺术绘画技法画面效果

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

随想

美术研究 2003年第1期 121-122页

作者：杨佴旻日本东洋美术研究所名古屋水墨画研究室

在传统里浸淫已久,无论过去,还是现在,水墨画所表现的即便是都市题材,也处处透着农耕文明的气息。“笔墨当随时代”,说久了——呐喊几近呻吟。一句极普通的话,说来说去,说到最后谁也不知道“笔墨当随时代”为何物了。范宽、黄公望、石... 详细信息

在传统里浸淫已久,无论过去,还是现在,水墨画所表现的即便是都市题材,也处处透着农耕文明的气息。“笔墨当随时代”,说久了——呐喊几近呻吟。一句极普通的话,说来说去,说到最后谁也不知道“笔墨当随时代”为何物了。范宽、黄公望、石涛、齐白石,他们的笔墨紧随着时代,他们的笔墨就属于那个时代。不可思议的是今天的笔墨还属于那个时代。是传统就意味着是过去,可是“传统笔墨”就是过不去,以至于人们开始对水墨画起了疑。其实不是水墨画不行了,是画水墨画的人不行了。

关键词：水墨画 "传统笔墨" 思想观念