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中国当代“舞剧自我批评”举隅——中国当代舞剧批评研究随笔之四

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当代舞蹈艺术研究 2023年第1期8卷 67-77页

作者：于平南京艺术学院舞蹈学院

作为“中国当代舞剧批评研究随笔”系列,“舞剧自我批评”是继“舞剧现象批评”“舞剧文化批评”和“舞剧本体批评”之后的第四篇。所谓“舞剧自我批评”,指的是舞剧创作者(编导)的“创作谈”,是创作者对舞剧创作历程的自我审视与反思... 详细信息

作为“中国当代舞剧批评研究随笔”系列,“舞剧自我批评”是继“舞剧现象批评”“舞剧文化批评”和“舞剧本体批评”之后的第四篇。所谓“舞剧自我批评”,指的是舞剧创作者(编导)的“创作谈”,是创作者对舞剧创作历程的自我审视与反思。这种审视与反思就其本质而言,体现的是舞剧创作者的创编理念和美学原则。文章对于这类批评的“举隅”,有刘少雄《丝路花雨》的“创作谈”、唐满城《文成公主》的“创作谈”、舒巧《奔月》的“创作谈”、孙颖《铜雀伎》的“创作谈”、王世琦《森吉德玛》的“创作谈”以及张守和《无字碑》的“创作谈”。这一类型的批评对当代舞剧史和舞剧创作理论的研究,都有十分重要的价值。

关键词：当代舞剧批评舞剧自我批评《丝路花雨》《文成公主》《奔月》《铜雀伎》《森吉德玛》《无字碑》

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媒介融合下的舞剧叙事及审美建构

舞蹈 2020年第3期 40-45页

作者：夏静南京艺术学院舞蹈学院

叙事既是一种信息交流方式,也是一种文化创造行为。它与一般意义上的"讲故事"在概念及功能上有明显差异。叙事作品首先需要有一个故事核,并且这个故事核由核心世界观和核心文本两部分组成。除此之外,特定的空间和按照一定的序列方式串... 详细信息

叙事既是一种信息交流方式,也是一种文化创造行为。它与一般意义上的"讲故事"在概念及功能上有明显差异。叙事作品首先需要有一个故事核,并且这个故事核由核心世界观和核心文本两部分组成。除此之外,特定的空间和按照一定的序列方式串联的系列素材也是它得以进行的重要条件。

关键词：信息交流方式媒介融合审美建构创造行为讲故事叙事作品核心文本

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说“鼓”:中华民族舞蹈原始发生蠡测(五)

舞蹈 2020年第5期 26-31页

作者：于平南京艺术学院舞蹈学院

鼓是乐器中的响器,也是初民乐舞活动中的重器。但其实,"鼓"最初并非为某类乐器命名的名词,而是指"击鼓"的行为。作为一种行为,最初的"击鼓"不仅仅是一种单纯的"奏乐",同时也是身体动态的表现,并且是诉诸视觉的身体动态表现,对于表演者... 详细信息

鼓是乐器中的响器,也是初民乐舞活动中的重器。但其实,"鼓"最初并非为某类乐器命名的名词,而是指"击鼓"的行为。作为一种行为,最初的"击鼓"不仅仅是一种单纯的"奏乐",同时也是身体动态的表现,并且是诉诸视觉的身体动态表现,对于表演者而言比诉诸听觉的"奏乐"具有更强的表现力——想想我们都广为熟悉的陕北"安塞腰鼓",看看诗人刘成章的描写:"一群茂腾腾的后生。他们的身后是一片高粱地。

关键词：安塞腰鼓动态表现表演者蠡测

每个时代都有樱桃园——评王媛媛肢体剧《樱桃园》

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舞蹈 2023年第2期 72-81页

作者：陈语南京艺术学院舞蹈学院

“生命就要完结了,可我好像没有生活过……”当剧场投影纱幕上映出这段字幕时,肢体剧《樱桃园》结束了,却给观众留下了深远的想象空间。伴随着肖斯塔科维奇《第二圆舞曲》的神秘与笃定,在透着淡淡的忧郁又安然的舞台氛围中,我们不禁思考... 详细信息

“生命就要完结了,可我好像没有生活过……”当剧场投影纱幕上映出这段字幕时,肢体剧《樱桃园》结束了,却给观众留下了深远的想象空间。伴随着肖斯塔科维奇《第二圆舞曲》的神秘与笃定,在透着淡淡的忧郁又安然的舞台氛围中,我们不禁思考:自己心中的樱桃园还在吗?一部好的戏剧总能给人一些思考、治愈抑或启发,王媛媛导演的肢体剧《樱桃园》做到了。透过“第四堵墙”,创新的肢体剧形式无关乎布莱希特的体现与间离,导演并不指望让演员与观众产生直接交流,而是遵循着斯坦尼斯拉夫的戏剧模式,在演员体验式地进入某个角色的同时,以情感化的方式强化角色行动的肢体视觉表现力,营造出一个梦幻而诗意的视听空间。

关键词：樱桃园肖斯塔科维奇《樱桃园》视觉表现力布莱希特体验式斯坦尼视听空间

MOOC:高等舞蹈教育的又一个机遇?——由“停课不停学”现象所引发的思考

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舞蹈 2020年第3期 5-12页

作者：孟梦山东艺术学院舞蹈学院

日新月异的信息技术大发展驱使教育媒介不断推陈出新。纵观近年来高校舞蹈教育的发展,数字化媒介与影像传播已经成为舞蹈教学活动中不可或缺的部分,但基本停留在"锦上添花"的辅助层面。新时代的传播媒介俨然已经成为了信息的诸多化身,... 详细信息

日新月异的信息技术大发展驱使教育媒介不断推陈出新。纵观近年来高校舞蹈教育的发展,数字化媒介与影像传播已经成为舞蹈教学活动中不可或缺的部分,但基本停留在"锦上添花"的辅助层面。新时代的传播媒介俨然已经成为了信息的诸多化身,在某种程度上,媒介的形式直接决定了信息的性质,但就舞蹈教育而言,早已在教育领域名声大噪的慕课、翻转课堂等新兴教学方法却影响甚微,数字媒体等互联网信息技术的普及与推广明显滞后。

关键词：教育媒介影像传播信息技术数字媒体翻转课堂数字化媒介教学方法高等舞蹈教育

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舞蹈影像创作中的“隐秀”之美

南京艺术学院学报（音乐与表演版） 2022年第5期 128-132,I0005页

作者：许薇夏静南京艺术学院舞蹈学院江苏南京210013

舞蹈影像作为舞蹈艺术与影像数字媒体跨界融合的创生性产物,其创作以“情在词外”和“状溢目前”的诗性表达,呈现出时空写意与形态写实、精微之舞与广大之势相辅相成的隐秀之美。以传统美学中的“隐秀”来讨论当代新兴的舞蹈影像创作,... 详细信息

舞蹈影像作为舞蹈艺术与影像数字媒体跨界融合的创生性产物,其创作以“情在词外”和“状溢目前”的诗性表达,呈现出时空写意与形态写实、精微之舞与广大之势相辅相成的隐秀之美。以传统美学中的“隐秀”来讨论当代新兴的舞蹈影像创作,分析以“隐秀”为中心的“复意”“卓绝”“共生”等艺术问题,既是一次跨界视域下针对实践问题的理论阐释,也是一次在现代语境下重温中国艺术的美学诉求、寻找当代艺术民族精神基点的思想旅程。

关键词：舞蹈影像隐秀意象

从舞剧《永不消逝的电波》看红色经典的再经典化

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南京艺术学院学报（音乐与表演版） 2023年第6期 176-179页

作者：虞凤珺南京艺术学院舞蹈学院江苏南京210013

舞剧《永不消逝的电波》依托同名电影为原型面向当代进行再创作,舞剧以多变的戏剧手法展开编排,营造出具有东方韵味的审美意境,并以一种含蓄的东方式表达呈现了中共地下党员之间真挚的感情与坚定的信念,从而成就了一部再经典化的红色舞剧。

关键词：舞剧《永不消逝的电波》红色经典

从舞蹈的“形式意识”出发创造舞蹈的“形式韵味”--房进激舞蹈创作思想述评

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南京艺术学院学报（音乐与表演版） 2022年第4期 166-176,I0005页

作者：于平南京艺术学院舞蹈学院江苏南京210013

房进激是我国著名舞蹈编导,女子群舞《小溪·江河·大海》是他与夫人黄少淑联袂创编的代表性作品,这个作品所体现的创作理念也正是其创作思想的内核所在。他曾授业于苏联专家彼·安·古雪夫,铭记老师“(舞剧)所有情节都应该用舞蹈来表... 详细信息

房进激是我国著名舞蹈编导,女子群舞《小溪·江河·大海》是他与夫人黄少淑联袂创编的代表性作品,这个作品所体现的创作理念也正是其创作思想的内核所在。他曾授业于苏联专家彼·安·古雪夫,铭记老师“(舞剧)所有情节都应该用舞蹈来表现”的名言;在自己日后的长期创编实践中,努力探求“芬芳的情调”和“美的流动”,营造出高雅、真纯、凝练而精美的“舞的韵味”。在此基础上,房进激形成了自己独特的创作思想,强调“意味是最能确切表达舞蹈形式及其内涵特征的字眼”,还强调“舞蹈就应有丰富的舞蹈形式及其变化的舞蹈本体意识”。房进激的舞蹈创作思想是源于切身实践、贴近舞蹈本体并具有实操价值的舞蹈创编学理。

关键词：房进激《鱼美人》《小溪·江河·大海》舞蹈形式舞蹈诗舞蹈创作思想

乐出天山舞动和美——新疆第三届“天山雪莲奖”专业舞蹈大赛述评

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新疆艺术（汉文） 2024年第2期 97-103页

作者：张铭新疆艺术学院舞蹈学院中国艺术研究院

新疆第三届“天山雪莲奖”专业舞蹈大赛阔别十八载后重装回归,全疆各地州市县专业院团、院校、新文艺群体共有98部作品入围决赛进行同台竞演。本届比赛也反映了新疆老中青三代舞蹈人对新疆传统舞蹈的坚守,对历史题材舞蹈的创新,对现代... 详细信息

新疆第三届“天山雪莲奖”专业舞蹈大赛阔别十八载后重装回归,全疆各地州市县专业院团、院校、新文艺群体共有98部作品入围决赛进行同台竞演。本届比赛也反映了新疆老中青三代舞蹈人对新疆传统舞蹈的坚守,对历史题材舞蹈的创新,对现代性情感的艺术表达,呈现出以民族民间舞蹈为主,芭蕾舞、古典舞、现代舞、当代舞为辅的多元面貌。故本次比赛是推动中华优秀传统文化创造性转化、创新性发展,挖掘具有中国气派、时代精神、新疆特色的舞蹈精品,构建新疆舞蹈体系的一次积极探索与实践。笔者从主体性、思想性、艺术性和时代性几个维度总结本届优秀作品体现的特质,为构建新疆舞蹈欣欣向荣的良好生态提供一定的启发。

关键词：新疆舞蹈乐舞一体新疆第三届“天山雪莲奖”专业舞蹈大赛