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切类以指事--婉曲话语生成新论

外语教学 2024年第4期45卷 1-6页

作者：徐盛桓刘倩河南大学外语学院

语言研究是一个过程的集合体。本研究作为婉曲话语研究过程集合体一员,认为婉曲话语的生成和运用分别由递归原则和离断原则规范,而婉曲话语的原用语同其婉曲表达的关系可用“切类以指事”理论析解。婉曲话语的运用可做出“否定之否定”... 详细信息

语言研究是一个过程的集合体。本研究作为婉曲话语研究过程集合体一员,认为婉曲话语的生成和运用分别由递归原则和离断原则规范,而婉曲话语的原用语同其婉曲表达的关系可用“切类以指事”理论析解。婉曲话语的运用可做出“否定之否定”的哲学概括。

关键词：婉曲话语过程集合体递归原则离断原则 “切类以指事” 否定之否定

人民的文艺--廖冰兄两组《猫国春秋》中的“鼠变”问题

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美术 2024年第1期 78-86页

作者：连旭安徽大学外语学院

解放战争前夕,廖冰兄创作了《猫国春秋》漫画,以动物喻指手法批判国民党反动势力。在中国香港期间,他又创作了第二组《猫国春秋》,画中恶鼠和良鼠的比例相对于第一组作品出现了明显变化,而导致该变化发生的直接原因是闻一多等人对第一... 详细信息

解放战争前夕,廖冰兄创作了《猫国春秋》漫画,以动物喻指手法批判国民党反动势力。在中国香港期间,他又创作了第二组《猫国春秋》,画中恶鼠和良鼠的比例相对于第一组作品出现了明显变化,而导致该变化发生的直接原因是闻一多等人对第一组图中缺少“大众”形象这一问题的批评。此外,廖冰兄考虑到华南大众读者的阅读喜好,还改用多格连环画的形式绘制第二组作品。作为中国香港中共宣传组织“人间画会”的成员,廖冰兄在创作第二组《猫国春秋》时践行了毛泽东提出“人民的文艺”的“延讲”精神,同时预示着其“新市井”漫画阶段的到来。

关键词：廖冰兄讽刺漫画猫国春秋人民的文艺

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“喻”思维与“谐音表达”研究

当代修辞学 2024年第5期 1-9页

作者：徐盛桓李淑静河南大学外语学院

“谐音表达”作为一种修辞格式，表现为一对相谐音的词语或这样的词语所表示的事物所构成的表达，这样的一对词语其音就是相似的。“谐音表达”的这一用法是有意识而为之的，是语言运用主观物理主义的一种表现形式。语言运用的主观物理... 详细信息

“谐音表达”作为一种修辞格式，表现为一对相谐音的词语或这样的词语所表示的事物所构成的表达，这样的一对词语其音就是相似的。“谐音表达”的这一用法是有意识而为之的，是语言运用主观物理主义的一种表现形式。语言运用的主观物理主义表现形式主要是“心物二重性”的“心物随附性”。在语言表达中，“心物随附性”里的“心”就体现为表达主体的“情”,而主体之所以会发生这样的“情”,既同表达主体自身的特性有关，也同此时主体所处的环境里的“物”有关。这样，语言运用的“心物随附性”就体现为情境的关联，情境关联落实到语言的运用就是“物—情—辞(词)”的关联。在“谐音表达”里，“物—情—辞(词)”的关联体现为“顺阴”(阴，隐性表述)以“扶阳”(阳，显性表述)的谐音表达技巧。

关键词： “喻”思维 “谐音表达” 相似性思维主观物理主义 “心物随附性” “顺阴扶阳”

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科特兹表演诗歌中的跨艺术性与跨媒介性

外国文学研究 2024年第2期46卷 93-108页

作者：许庆红安徽大学外语学院

植根于爵士乐,科特兹的诗歌文本摹仿非洲音乐元素,如环唱、爵士变奏、即兴重复等,赋予诗歌以音乐性和表演性,实现跨艺术性和跨媒介性指涉。她以音乐和朗诵/吟唱形式将诗歌进行转换与生产,录制唱片与CD,实现跨艺术文本的转换或媒介性迁... 详细信息

植根于爵士乐,科特兹的诗歌文本摹仿非洲音乐元素,如环唱、爵士变奏、即兴重复等,赋予诗歌以音乐性和表演性,实现跨艺术性和跨媒介性指涉。她以音乐和朗诵/吟唱形式将诗歌进行转换与生产,录制唱片与CD,实现跨艺术文本的转换或媒介性迁移。她在与喷火者乐队的现场表演中完成人声、音乐与器乐的媒介组合,以小型剧场的艺术形式传达诗歌的内涵。科特兹在现场表演中强调即兴创作、声音的力量和音调的变化,这种表演既恢复了诗歌被印刷遮蔽的语音和听觉效果,又能充分调动观众的感官和情感体验。诗人、观众与音乐共振,制造了剧场效果。音乐、电子与数字媒体技术等多媒介共同影响了科特兹诗歌的创作、阅读和表演,并参与了诗歌美学意义的建构,使其诗歌从单一的艺术走向跨艺术,从单一的媒介走向跨媒介。本文借助跨艺术诗学与跨媒介性理论,探讨科特兹的表演诗歌如何将文本、音乐和现场表演实行三位一体的融合,以独特而又创新的方式传递诗歌意义。对科特兹表演诗歌的跨艺术性和跨媒介性研究有助于挖掘其诗学建构与实践及其对美国当代实验性诗学的重要贡献。

关键词：杰恩·科特兹表演诗歌跨艺术性跨媒介性

帝国记忆场:论三部当代美国加勒比裔小说中的甘蔗书写

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外国文学研究 2024年第4期46卷 147-159页

作者：陈天然华侨大学外语学院

甘蔗意象在当代美国加勒比裔小说中反复出现,表达为帝国文化记忆场,代表了主导权力框架和创造独立身份之间的紧张关系。从三部代表作来看,甘蔗意义的生产语境从殖民回望到后殖民对抗再到跨国互动不断进迭,呈现出一种渐趋开放的去殖民记... 详细信息

甘蔗意象在当代美国加勒比裔小说中反复出现,表达为帝国文化记忆场,代表了主导权力框架和创造独立身份之间的紧张关系。从三部代表作来看,甘蔗意义的生产语境从殖民回望到后殖民对抗再到跨国互动不断进迭,呈现出一种渐趋开放的去殖民记忆空间:《锄骨》中的甘蔗记忆场表征了和奴隶制幽灵相联的一种根基性创伤,指向了当代创伤的殖民文化谱系;《奥斯卡》中的甘蔗记忆场再现了被遗忘的底层历史,为属下提供了发声之所却也限制了其发声;《息,望,忆》中,跨国社会场的双向求索使超越甘蔗暴力记忆、获得救赎成为可能。甘蔗书写提供了理解加勒比作家重新想象、配置声音和身份的动态时空表和演进图式。

关键词：美国加勒比裔小说甘蔗意象帝国记忆场

雷暴雨急杨柳风轻——论“十七年”连环画《夺印》的艺术特色

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现代中文学刊 2024年第2期 82-88页

作者：蔡小容武汉大学外语学院

创作于“十七年”间的文艺作品《夺印》影响深远，不只是因为政治因素，更是因其自身的艺术性而赢得读者的欢迎。本文选取林锴绘画的连环画《夺印》，从主题确立、人物塑造、风格意趣、笔法运用等方面分析它独到而隽永的艺术特色。

关键词：连环画《夺印》林锴 “十七年”连环画电影《夺印》

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多模态话语建构中修辞与设计的运作模式研究

当代修辞学 2024年第5期 32-41页

作者：张德禄同济大学外语学院

本文重点探讨多模态话语建构中修辞与设计的作用以及它们之间的关系。首先探讨修辞和多模态修辞的关系；然后探讨修辞和设计所属的层次及其性质；接着探讨它们各自的分工；最后探讨修辞和设计的一体化运行模式。研究发现：1)修辞和设计... 详细信息

本文重点探讨多模态话语建构中修辞与设计的作用以及它们之间的关系。首先探讨修辞和多模态修辞的关系；然后探讨修辞和设计所属的层次及其性质；接着探讨它们各自的分工；最后探讨修辞和设计的一体化运行模式。研究发现：1)修辞和设计分属不同的层次，但它们不能被植入任何一个现有的层次中，而是处于两个层次之间：修辞处在语境层和意义层之间，设计处在意义层和词汇语法层之间；2)修辞的分工是根据语境和交际意图等来选择适切的意义模式，而设计的分工是根据选择的意义模式选择合适模态集合及其配置关系；3)修辞和设计形成了一体化运行模式。现在这项研究还需要做更加深入和细致的探索，通过语料库、试验、统计计算、大数据等方法来确认这项研究的可信度和可靠性，并且进一步向纵深发展。

关键词：修辞设计多模态话语意义建构一体化运行模式

基于LEAP模型的山西省能源活动领域碳达峰路径

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环境科学 2024年

作者：贾晶迪王飞张圆圆成怀刚吴海滨高阳艳山西大学环境与资源学院山西大学CO

“双碳”目标背景下，针对山西省能源活动碳达峰路径进行模拟开展省级层面的减排措施和政策研究，对处于资源型经济演进阶段的山西省来说刻不容缓。以山西省能源活动领域碳排放为核算范围，2020年为基准年建立LEAP模型，在此基础上外推... 详细信息

“双碳”目标背景下，针对山西省能源活动碳达峰路径进行模拟开展省级层面的减排措施和政策研究，对处于资源型经济演进阶段的山西省来说刻不容缓。以山西省能源活动领域碳排放为核算范围，2020年为基准年建立LEAP模型，在此基础上外推至2060年，模拟计算了山西省碳排放量，及其未来40年内的动态演变趋势。基准情景下，山西省预计在2030年之前难以实现碳达峰；同步达峰情景下，2030年能源消费总量（以标煤计）预计为411.26百万t，碳排放量为(以CO2计)751.05百万t，有望达到碳排放峰值；引领达峰情景下，碳达峰时间将提前至2028年，届时能源消费总量预计为399.03百万t，碳排放量将达到675.22百万t。此外，在基准情景下，单位GDP能耗强度与单位GDP碳排放强度若要如期实现达峰的目标有一定难度，但通采用更加节能高效的设备和技术、积极推动可再生能源的发展、降低对化石燃料的依赖程度等措施，可有效地降低能源消耗和碳排放量。在同步达峰情景与引领达峰情景的设想中，均能够成功达成《山西省国民经济和社会发展第十四个五年规划和2035年远景目标纲要》中所设定的约束性指标，显示出山西省在积极应对气候变化和推动绿色发展的道路上具备实现既定目标的能力和潜力。

关键词： LEAP模型能源活动山西省碳达峰碳减排

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跨语言视角下汉语未完整体标记“着”的语义

当代语言学 2024年第1期26卷 54-69页

作者：张梦杰河南大学外语学院

本文在情境语义学的理论框架下,从跨语言的角度来分析汉语未完整体标记“着”是否具有法语和俄语未完整体标记所具有的惯常义、进行义和状态持续义等一系列语义。本文发现汉语“着”、法语未完整体标记和俄语未完整体标记共享惯常义、... 详细信息

本文在情境语义学的理论框架下,从跨语言的角度来分析汉语未完整体标记“着”是否具有法语和俄语未完整体标记所具有的惯常义、进行义和状态持续义等一系列语义。本文发现汉语“着”、法语未完整体标记和俄语未完整体标记共享惯常义、持续进行义和状态持续义。但是,汉语“着”不具有法语和俄语未完整体标记所共享的模态进行义、法语未完整体标记的准备义和描述未完整体用法,以及俄语未完整体标记的事实未完整体用法。本文采纳“未完整体共享语义核心假说”,认为“着”是对情境进行量化的全称量化算子,“着”和法语、俄语未完整体标记语义的异同主要源于三种语言未完整体标记在量化域中对情境限制的异同,而引起对量化情境限制异同的深层动因则是三种语言未完整体标记语法化路径的异同。

关键词：未完整体标记 “着” 跨语言视角情境语义学语法化