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“民族音乐学影像志”课程建设的探索——以内蒙古艺术学院音乐学院开设课程为例

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中国民族博览 2024年第8期 150-152页

作者：乌云娜内蒙古艺术学院音乐学院内蒙古呼和浩特010010

随着近年来科技迅速发展促进新媒体时代的来临,影像视频等设备的普及化,音乐影像志面临着新的发展时机,并逐渐发展为一个以“学科交叉”为特征的新型学术方向。本文围绕“民族音乐学影像志”课程建设,由三个部分构成:一、“新型学科”... 详细信息

随着近年来科技迅速发展促进新媒体时代的来临,影像视频等设备的普及化,音乐影像志面临着新的发展时机,并逐渐发展为一个以“学科交叉”为特征的新型学术方向。本文围绕“民族音乐学影像志”课程建设,由三个部分构成:一、“新型学科”音乐学界的跨学科探究;二、开设课程与实施情况;三、课程建设的思路,从而实现音乐学专业教育人才培养。本文从音乐学与民族影像志的结合中尝试建设新的课程,利用我国丰富的民族文化,促使音乐学学科的全面发展等问题进行深入思考和解读。

关键词：音乐学影像志影像民族志新型学科人才培养

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越南岱族、侬族“满丧”仪式音乐考察

民族艺术 2024年第3期 50-66页

作者：凌晨广西艺术学院音乐学院音乐学系

岱族、侬族是越南人口数量较多的两个少数民族,与中国壮族在语言习惯、文化传统、民间信仰和社会风俗等方面有较多相似之处。“满丧”仪式是越南岱族、侬族基于传统民间信仰之下的一种人生礼仪,不仅是当地族群家庭血缘关系中“尊”与“... 详细信息

岱族、侬族是越南人口数量较多的两个少数民族,与中国壮族在语言习惯、文化传统、民间信仰和社会风俗等方面有较多相似之处。“满丧”仪式是越南岱族、侬族基于传统民间信仰之下的一种人生礼仪,不仅是当地族群家庭血缘关系中“尊”与“礼”、“孝”与“馈”的文化符号象征,也是族群集体对于“祖先崇拜”和“灵魂不灭”观念的一种信仰映射与现实活动呈现。区域国别音乐研究是当下音乐学界关注的热点议题,通过将越南岱族、侬族“满丧”仪式音乐的田野考察和展演实录作为海外音乐民族志文本建构的研究基点,运用“简化还原”分析法对仪式音乐的“核心音腔”与“深层结构”进行阐释,可以更好地理解当地族群仪式音乐的生成逻辑和象征隐喻,以及仪式歌路对族群成员历史记忆与文化身份的认同建构,为区域国别音乐研究提供海外音乐民族志书写的中国经验。

关键词：越南岱-侬族 “满丧”仪式核心音腔跨境民族仪式音乐

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“歌仙”入雅部:蒋士铨《刘三妹》的文本生成与演史发现

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民族艺术 2024年第1期 106-114页

作者：李林广西艺术学院音乐学院

关于蒋士铨《雪中人·刘三妹》,以往关注多限于“首部《刘三姐》剧本”之头衔,对其文本来源及上演情况的认识相当有限。事实上,蒋氏《刘三妹》的文本有两个直接来源,一是屈大均《广东新语》,二是陆次云《峒溪纤志》。前者“刘三妹”条... 详细信息

关于蒋士铨《雪中人·刘三妹》,以往关注多限于“首部《刘三姐》剧本”之头衔,对其文本来源及上演情况的认识相当有限。事实上,蒋氏《刘三妹》的文本有两个直接来源,一是屈大均《广东新语》,二是陆次云《峒溪纤志》。前者“刘三妹”条经删繁就简,改编为该戏“报家门”片段;后者“声歌原始”条中10首粤地歌谣被全文收入,成为“蛮歌对唱”的创编素材。作为二者传抄原本的《粤风续九》,蒋氏从中直接受益的概率并不大。《菊部群英》和《梨园外史》中有关《雪中人》的史料,过去未得到应有重视。本文在剔除不实信息后对该剧演史概况做出描述,认为1870至1873年间的某个3月,《刘三妹》随全本《雪中人》在恭王府完成了首演。

关键词：蒋士铨《刘三妹》《粤风续九》蛮歌对唱上演概况

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清末民国海派京剧赴汉口演出及其影响研究

戏剧艺术 2024年第2期 121-133页

作者：刘玮武汉音乐学院音乐学系

清末民初“客戏”京剧在汉口剧坛站稳脚跟,这既与上海的连台本戏、时装新戏在汉口强势输入有关,也与髦儿戏女伶的登台亮相密不可分。汪笑侬、吕月樵、夏月润、夏月珊、周信芳等名角以及众多坤伶的演出,不仅奠定了京剧在汉口剧坛的重要地... 详细信息

清末民初“客戏”京剧在汉口剧坛站稳脚跟,这既与上海的连台本戏、时装新戏在汉口强势输入有关,也与髦儿戏女伶的登台亮相密不可分。汪笑侬、吕月樵、夏月润、夏月珊、周信芳等名角以及众多坤伶的演出,不仅奠定了京剧在汉口剧坛的重要地位,而且从演出形态、市场格局、审美趣味等方面促使汉口剧坛发生了新变。

关键词：清末民国海派京剧汉口演出影响

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区域国别音乐文化标志性符号及其形态、时空、语境要素——以中国南方与周边跨界族群音乐的比较为例

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中国音乐 2024年第3期 76-86页

作者：杨民康中国音乐学院云南艺术学院哈尔滨音乐学院中央音乐学院

中国与周边跨界族群音乐在音乐艺术形态、社会文化形态及文化意义等方面的发展和变迁,始终伴随着不同层级音乐文化标志性符号的形成、塑造和发展。中国音乐文化标志性符号可分为地域性音乐符号、区域性音乐符号和国族性音乐符号等不同... 详细信息

中国与周边跨界族群音乐在音乐艺术形态、社会文化形态及文化意义等方面的发展和变迁,始终伴随着不同层级音乐文化标志性符号的形成、塑造和发展。中国音乐文化标志性符号可分为地域性音乐符号、区域性音乐符号和国族性音乐符号等不同层级类型,这种区分以符号形态学和语义学分析为基础,并且在符号语义学的涵义层面,作为象征性和隐喻性音乐符号呈现出来。在研究思路上,区域国别学理论为这些讨论提供了一个重要的参考维度,文化圈和文化(特质)丛理论则给予了一个具有可操作性的方法论依据。本文以云南与周边跨界族群音乐为例,聚焦音乐符号学涵义层,结合形态标准、时空条件和语境要素几方面标准,对不同层级、类型的音乐文化标志性符号展开讨论和分析。

关键词：区域国别音乐文化音乐文化标志性符号南方与周边跨界族群音乐

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北魏“旋宫说”探微

中国音乐 2024年第4期 150-158页

作者：谷杰武汉音乐学院音乐学系

北魏“旋宫说”,是指《魏书·乐志》中公孙崇、陈仲儒、祖莹探讨旋宫问题的言论或观点。其原文虽语焉不详,却不乏真知灼见。经研究发现,“公孙崇说”包容了多种形态的五声音律结构,与古琴音律可以通融,具有“理论框架”的意义;“陈仲儒... 详细信息

北魏“旋宫说”,是指《魏书·乐志》中公孙崇、陈仲儒、祖莹探讨旋宫问题的言论或观点。其原文虽语焉不详,却不乏真知灼见。经研究发现,“公孙崇说”包容了多种形态的五声音律结构,与古琴音律可以通融,具有“理论框架”的意义;“陈仲儒说”与“祖莹说”可以互为补充,二者为旋宫系统的五声音律结构提供了具有统一标准的参照物。相对《礼记·礼运》郑玄注来看,北魏旋宫诸说的形成是旋宫理论发展的一个新的里程碑。

关键词：公孙崇陈仲儒祖莹六十调韵均

区域与国别音乐:中外音乐关系的纵横整体格局研究思维和方法论

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民族艺术 2024年第3期 37-49页

作者：杨民康云南艺术学院哈尔滨音乐学院中国音乐学院中央音乐学院

区域国别学理论从跨学科角度为我们建设中国音乐理论“话语、学术、学科”三大体系提供了一个重要的思维引导和理论支撑。区域与国别音乐研究思维中体现出来的有关中外音乐关系的纵横整体格局思维和方法,较为确切地体现出其中的学术、... 详细信息

区域国别学理论从跨学科角度为我们建设中国音乐理论“话语、学术、学科”三大体系提供了一个重要的思维引导和理论支撑。区域与国别音乐研究思维中体现出来的有关中外音乐关系的纵横整体格局思维和方法,较为确切地体现出其中的学术、学科体系子系统方法特点,其对于我们解决中国音乐研究中一直为之困扰并讨论不休的“传统与现代”“历时与共时”以及“区域与国别”等二元关系问题给出非常有益的启示和相对清晰的答案。通过对区域国别研究的三种实践类型和两种研究观与广义、狭义两种区域国别音乐研究思维和方法的比较,能够对包括跨界族群音乐研究和泛传统音乐研究在内的不同研究课题产生很好的启发作用。

关键词：区域国别学区域国别音乐研究中国音乐理论“三大体系” 跨界族群音乐研究 “南方-海上”丝路音乐研究

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南方与周边跨界族群音乐的符号学分类与艺术文化系统特征——兼论社会音乐发展空间与符号学三个增大系统的关系

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中国音乐学 2024年第2期 38-49页

作者：杨民康哈尔滨音乐学院云南艺术学院中国音乐学院中央音乐学院

在人文社会科学研究对象领域,一个引人注目的现象是凡社会音乐文化系统繁衍、拓展和增大现象的背后,几乎都带有历史发展过程中完整社会系统增大和文化语境变迁的影响。随着历史发展的进程和社会环境空间的增长,出现了整个社会文化符号... 详细信息

在人文社会科学研究对象领域,一个引人注目的现象是凡社会音乐文化系统繁衍、拓展和增大现象的背后,几乎都带有历史发展过程中完整社会系统增大和文化语境变迁的影响。随着历史发展的进程和社会环境空间的增长,出现了整个社会文化符号系统的不断增大和各个符号子系统的相继增大过程。在此过程中,无论是在传统社会还是现代社会,本土文化的内部传承(即濡化)和外来文化的外部传播(涵化)的交互作用,往往成为传统音乐城镇化发展的重要助力,并且,中国当代传统音乐的城镇化发展状况在不同民族地区有着相异的背景和原因。本文将借助于符号学家罗兰·巴特和皮尔斯符号学的形态学和语义学分析方法,从理论和实践的不同角度展开探讨和分析。

关键词：南方与周边跨界族群音乐艺术文化系统符号学形态学语义学

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母题的音乐化——话题理论视域下的马勒《第六交响曲》音乐形式观念

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中央音乐学院学报 2024年第1期174卷 89-109页

作者：盛汉武汉音乐学院音乐学系

姊妹艺术中的母题是音乐意义的重要来源。文章运用音乐话题理论的研究方法,分析马勒《第六交响曲》的话题运作方式与美术、文学“死亡之舞”母题的内在关联,由此提出“母题的音乐化”这一命题,旨在解释马勒交响曲音乐形式观念的同时,建... 详细信息

姊妹艺术中的母题是音乐意义的重要来源。文章运用音乐话题理论的研究方法,分析马勒《第六交响曲》的话题运作方式与美术、文学“死亡之舞”母题的内在关联,由此提出“母题的音乐化”这一命题,旨在解释马勒交响曲音乐形式观念的同时,建构一种解释纯器乐与乐外意义之关系的研究理路。

关键词：文化母题话题理论音乐形式观念音乐意义音乐符号学马勒交响曲死亡之舞