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木刻运动的推行机——抗战时期敌后根据地的木刻工场

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美术 2024年第5期 75-83页

作者：张向辉刘建理湖北美术学院云南艺术学院美术学院

成立于抗战时期敌后根据地的木刻工场,虽然因为战争的原因,工作场所并不稳定,设备也极其简陋,但所建之处,吸纳和培养了不少抗战时期美术宣传工作所需的工人与木刻创作者,有效地配合和服务了敌后抗日宣传的现实需要,在敌后方的美术运动... 详细信息

成立于抗战时期敌后根据地的木刻工场,虽然因为战争的原因,工作场所并不稳定,设备也极其简陋,但所建之处,吸纳和培养了不少抗战时期美术宣传工作所需的工人与木刻创作者,有效地配合和服务了敌后抗日宣传的现实需要,在敌后方的美术运动中发挥了重要作用。本文探讨了木刻工场成立的时代背景、建立的过程、服务宗旨及其历史贡献等几个方面,并在此基础上,循着木刻工场的历史轨迹,分析了木刻工场在中国新兴木刻运动中所发挥的积极作用,以及在新年画的创新和开启现代版画工作室早期“工作坊”模式等方面所发挥的特殊意义。

关键词：木刻工场抗战美术彦涵宣传画新年画

国家文化形象的自塑——以威尼斯双年展中国馆为例

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美术 2024年第5期 52-57页

作者：万幸福南京艺术学院美术学院

为了应对全球化所造成的文化同质化危机,对文化“差异性”的强调不仅是当代艺术的重要命题,也是长期处于话语权支配下的国家和民族实现身份认同、重申文化主体性的重要内容。从这个角度出发,中国馆展览对国家文化形象的自塑主要集中在... 详细信息

为了应对全球化所造成的文化同质化危机,对文化“差异性”的强调不仅是当代艺术的重要命题,也是长期处于话语权支配下的国家和民族实现身份认同、重申文化主体性的重要内容。从这个角度出发,中国馆展览对国家文化形象的自塑主要集中在两个方面:对民族文化资源的挪用和对本土现实问题的关注。需要关注的是,对文化“差异性”的强调并不是出于狭隘的民族主义立场,而是期望能以自身的文化经验为基础,进而回应世界和人类所面临的问题。

关键词：威尼斯双年展中国国家馆民族文化资源国家文化形象

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“新南方”视域下漓江画派的审美建构

南方文坛 2024年第4期 186-189页

作者：黄光良广西艺术学院美术学院

2023年5月，《南方文坛》杂志第十二届“今日批评家”论坛的主题为“新南方写作：地缘、文化与想象”，与会专家对“新南方写作”的源流、内涵和可能性展开了热烈的讨论，得出了丰硕的成果，这些成果将会影响甚至指导今后广西乃至全国...

2023年5月，《南方文坛》杂志第十二届“今日批评家”论坛的主题为“新南方写作：地缘、文化与想象”，与会专家对“新南方写作”的源流、内涵和可能性展开了热烈的讨论，得出了丰硕的成果，这些成果将会影响甚至指导今后广西乃至全国文学的发展。而正如王威廉在论坛发言中所说：“‘新南方写作’的重点不是‘文学’而是‘写作’，这个动词意味着这个概念不能被传统的文化地理学所束缚。这个概念蕴含着经济、文化、移民、科技等众多主题，此外，还有涉及中国与世界的关系问题。”(1)“新南方写作”的视域延展至美术方面也是同理可推的，在“新南方”的视域下去重新审视漓江画派的审美建构，其脉络更为清晰，其结论更为准确，其发展的空间更为广阔。

关键词：

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孟禄丁:重要的还是语言

美术观察 2024年第3期 102-107页

作者：于海元中央美术学院天津美术学院造型艺术学院

1987年,刚刚在美院留校的孟禄丁画出了自己的第一幅抽象作品:《生灵》。这件作品可被看作对于“足球”系列局部的放大。事实上“足球”系列作品的局部已经非常抽象化了,而《生灵》则像是把这种抽象化放大到了整幅画面。依然是强烈的笔... 详细信息

1987年,刚刚在美院留校的孟禄丁画出了自己的第一幅抽象作品:《生灵》。这件作品可被看作对于“足球”系列局部的放大。事实上“足球”系列作品的局部已经非常抽象化了,而《生灵》则像是把这种抽象化放大到了整幅画面。依然是强烈的笔触书写性,在画面中构成一个曲折回环的结构,笔触之间的关系,色层的厚薄,简与繁的节奏对比,处处显示出这是出自一位受过严格训练的具有良好专业素养的画家之手,而不是抽象表现主义式的对于画面和谐的有意破坏。

关键词：孟禄专业素养抽象表现主义整幅画面足球书写性系列作品抽象化

全球艺术史视野下的中国美人——《木美人》图像新解

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美术 2024年第4期 116-125页

作者：吴瑞林霍云超广西艺术学院美术学院广西艺术学院美术教育学院

在全球艺术史反思欧洲中心论的发展中,重新看待学界对《木美人》的认知有着重要的意义。本文通过重新审视其图像以及围绕其产生的文本,试图发掘它们长久以来被忽视的中国面貌。通过细致的图像以及文献分析,本文认为《木美人》是“画中... 详细信息

在全球艺术史反思欧洲中心论的发展中,重新看待学界对《木美人》的认知有着重要的意义。本文通过重新审视其图像以及围绕其产生的文本,试图发掘它们长久以来被忽视的中国面貌。通过细致的图像以及文献分析,本文认为《木美人》是“画中人”传统与幻像板(Dummy Board)相遇并产生化学反应的结果,更是中国传统吸收外来事物的产物。本文试图探讨如何在西方影响大环境下发掘本土绘画传统,从而思考本土传统与外来因素的动态关系。

关键词：全球艺术史木美人幻像板画中人中西美术交流

电影工业美学视域下现实主义题材电影的类型实践与边界拓展

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电影评介 2024年第13期 51-56页

作者：耿偲特广西艺术学院美术学院

在电影工业美学指引下,为更好满足大众观影需求,需要以更加广阔的视野为创作基础,尝试用新的表达方式来表达真实感、诠释真实性,通过探索现实主义与电影工业美学的融合路径,生产、拓展新的“现实主义”空间。本文通过对电影工业美学与... 详细信息

在电影工业美学指引下,为更好满足大众观影需求,需要以更加广阔的视野为创作基础,尝试用新的表达方式来表达真实感、诠释真实性,通过探索现实主义与电影工业美学的融合路径,生产、拓展新的“现实主义”空间。本文通过对电影工业美学与现实主义题材电影创作的关联性进行解读,结合温暖现实主义、诗意现实主义和参与性现实主义等现实主义题材电影的生产类型,从场景拓展、类型拓展和功能拓展等视角探寻现实主义题材电影的未来走向。

关键词：电影工业美学现实主义生产策略类型拓展功能拓展

电影史视角下新主流电影的美学走向与时代阐释

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电影评介 2024年第7期 56-61页

作者：常贵翔广西艺术学院美术学院

新主流电影是中国电影“主题大众化”的重要体现,通过传递主流价值,将艺术性、商业性等类型元素相融合,实现了电影主流价值引领、商业价值盈利及艺术表达新突破。通过从电影史研究视角出发,对新主流电影的发展脉络、美学走向进行分析,... 详细信息

新主流电影是中国电影“主题大众化”的重要体现,通过传递主流价值,将艺术性、商业性等类型元素相融合,实现了电影主流价值引领、商业价值盈利及艺术表达新突破。通过从电影史研究视角出发,对新主流电影的发展脉络、美学走向进行分析,深入分析新主流电影的提出与类型,并从电影工业美学、人民美学和共同体美学等维度,对新主流电影的视听场景、叙事话语和共情叙事等进行阐释。

关键词：电影史新主流电影美学走向时代阐释

近代津派旗袍的文化耦合及其造型艺术特征研究

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丝绸 2024年第5期61卷 126-133页

作者：庄冬冬任若安孙捷天津美术学院设计艺术学院天津300141 同济大学设计创意学院上海200092

近代津派旗袍的发展面临断代与流失。文章采用实地调研与文献研究等方法,对津派旗袍的文化价值、审美心理、造型结构与艺术特征等多个维度进行分析与总结,阐述了津派旗袍的文化耦合性及其造型艺术特征研究的必要性。研究表明:近代津派... 详细信息

近代津派旗袍的发展面临断代与流失。文章采用实地调研与文献研究等方法,对津派旗袍的文化价值、审美心理、造型结构与艺术特征等多个维度进行分析与总结,阐述了津派旗袍的文化耦合性及其造型艺术特征研究的必要性。研究表明:近代津派旗袍打破了服饰流行自上而下、自宫廷贵族向平民传播的固有模式,呈现自下而上流行的新范式。其造型艺术特征中的杂糅性和开放性既是古典存续、中西杂糅的时代缩影,更是中国女性个性解放、求新求异的含蓄表达。研究成果以期为后续学者对津派旗袍文化属性的研究与造型艺术的创新设计发展提供一定的理论参考。

关键词：津派旗袍服装变迁文化耦合造型结构装饰特征艺术特征

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阮元南北書派論及其駁議之批評

书法研究 2024年第3期 155-166,198,199页

作者：石國强南京藝術學院美術學院

阮元南北書派論在内容和論述上確實存在不足,地域、時代、流派的交錯所潜藏的矛盾,使其自身難以自洽。駁議者雖衆,但多不能切中要害,他們通常忽視南北地域書法風格差異的客觀性,而陷入以同攻異的邏1誤區。阮元的强造統系使南北書派不再... 详细信息

阮元南北書派論在内容和論述上確實存在不足,地域、時代、流派的交錯所潜藏的矛盾,使其自身難以自洽。駁議者雖衆,但多不能切中要害,他們通常忽視南北地域書法風格差異的客觀性,而陷入以同攻異的邏1誤區。阮元的强造統系使南北書派不再受限于時代,進而導致書家個體南北派屬的淆亂,使其論述陷入主觀的泥潭。針對這些問題重申南北書派論作爲地域書法風格論的性質,梳理南北分派的客觀依據,并對其做出條件上的限定,無疑具有重要意義。

关键词：阮元南北書派論駁議批評