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论戏曲程式思维与当代戏剧角色的个性化表达

戏剧艺术 2024年第3期 166-177页

作者：刘慧明上海戏剧学院舞蹈学院

阿甲先生曾提出“程式思维”之概念,以此为戏曲创造角色的特定思维方式。后继学者与艺术家对这一概念的范畴和意义的阐发,已拓展了阿甲先生的原意。在话剧影视表演领域,此概念强调了通过外部技术带动心理表现的思想方法,以及写意地化戏... 详细信息

阿甲先生曾提出“程式思维”之概念,以此为戏曲创造角色的特定思维方式。后继学者与艺术家对这一概念的范畴和意义的阐发,已拓展了阿甲先生的原意。在话剧影视表演领域,此概念强调了通过外部技术带动心理表现的思想方法,以及写意地化戏曲于话剧影视表演中的表现思维,当代戏剧表演对戏曲借鉴之精髓便在于此。经无数梨园弟子的探索与锤炼,戏曲程式不仅是某种风格性的动作,更是一种创造角色的思维方式——在程式中建立角色的表演底色并发展,在行动、空间营造、缘物寄情中体现民族审美,不见程式而程式已在其中。在这种程式思维下,当代话剧影视表演不仅可以借用戏曲元素来丰富其自身,更可以从戏曲中获取能量之源。

关键词：程式思维话剧影视表演角色当代个性化

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以培育创新能力为驱动的高校民族舞教学实践研究

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戏剧之家 2024年第18期 134-136页

作者：王永燕吉林艺术学院舞蹈学院吉林长春130021

创造性转化和创新性发展是当代优秀传统文化保护和传承的新方向。民族舞历史悠久,类型丰富,也应该将“双创”作为全新目标。在这一过程中,则要以高校民族舞专业学生为主力军,通过对他们创新能力的培养,为“双创”奠定坚实的基础。同时,... 详细信息

创造性转化和创新性发展是当代优秀传统文化保护和传承的新方向。民族舞历史悠久,类型丰富,也应该将“双创”作为全新目标。在这一过程中,则要以高校民族舞专业学生为主力军,通过对他们创新能力的培养,为“双创”奠定坚实的基础。同时,要带动整个专业的建设,实现新时代民族舞发展的大繁荣。

关键词：民族舞创新能力培养路径

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作为数学革命的形式化证明

自然辩证法研究 2024年第1期40卷 107-112页

作者：杨帆大连海事大学公共管理与人文艺术学院大连116026

随着计算机科学的兴起,数学家可以通过计算机完成对数学定理的证明与验证,由此形成了形式化证明的相关领域。在形式化证明的助力下,诸多数学难题得以攻破,这无疑改变了传统数学实践的范式。然而,学界对于形式化证明所引发的认识论转向... 详细信息

随着计算机科学的兴起,数学家可以通过计算机完成对数学定理的证明与验证,由此形成了形式化证明的相关领域。在形式化证明的助力下,诸多数学难题得以攻破,这无疑改变了传统数学实践的范式。然而,学界对于形式化证明所引发的认识论转向的论述尚不充分,究其原因主要有两个方面:其一是缺乏对形式化证明的本体论考察,其二是对数学革命的定义存在分歧。对形式化证明中人脑证明和机器证明进行区分,同时厘清两种不同的革命定义,可以为形式化证明作为数学革命的观点提供辩护。

关键词：形式化证明机器定理证明数学革命

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舞蹈高等教育面向未来发展的八个引擎

北京舞蹈学院学报 2024年第1期 1-7页

作者：巴图北京舞蹈学院北京100081

在北京舞蹈学院建校70周年之际,文章提出舞蹈高等教育面向未来发展的八个引擎,即先进舞蹈文化之光的映照、优质舞蹈教育供给的扩容、贤哲云集的变量效应、自觉的舞蹈学术驱动、学院风格的艺术创作、更有效能的舞蹈教育国际化、舞蹈教育... 详细信息

在北京舞蹈学院建校70周年之际,文章提出舞蹈高等教育面向未来发展的八个引擎,即先进舞蹈文化之光的映照、优质舞蹈教育供给的扩容、贤哲云集的变量效应、自觉的舞蹈学术驱动、学院风格的艺术创作、更有效能的舞蹈教育国际化、舞蹈教育的数字化赋能、舞蹈课堂中的革命风暴。

关键词：舞蹈高等教育未来发展引擎

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艺术院校舞蹈教学实践体系构建研究

戏剧之家 2024年第18期 122-124页

作者：王睿吉林艺术学院舞蹈学院吉林长春130031

实践环节是艺术院校舞蹈教学的重要环节,其对于舞蹈知识和技能的掌握和学生的就业与个人发展起着决定性作用。然而长期以来,受诸多因素的影响,艺术院校实践环节的建设一直未能取得实质性进展,成为专业建设的瓶颈。对此我们应真正认识到... 详细信息

实践环节是艺术院校舞蹈教学的重要环节,其对于舞蹈知识和技能的掌握和学生的就业与个人发展起着决定性作用。然而长期以来,受诸多因素的影响,艺术院校实践环节的建设一直未能取得实质性进展,成为专业建设的瓶颈。对此我们应真正认识到实践环节的重要性,尽快构建实践体系,使其特有的价值和意义得到充分发挥,培养出真正为时代和社会发展所需的优秀舞蹈人才。

关键词：艺术院校舞蹈教学实践体系构建路径

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在视觉与思维的碰撞中探寻文化底蕴的渗透

戏剧之家 2024年第10期 117-119页

作者：王亚平段欣媛吉林艺术学院舞蹈学院吉林长春130000

舞蹈影像作品是传播中华文化的一种有效途径。将文化底蕴和内涵贯穿于舞蹈影像作品中,使舞蹈肢体语言的感染力、影视化拍摄手法的多维度视角、新媒体技术的立体画面感等多种艺术间的相互作用,可以让观众在视觉体验中潜移默化提高文化认... 详细信息

舞蹈影像作品是传播中华文化的一种有效途径。将文化底蕴和内涵贯穿于舞蹈影像作品中,使舞蹈肢体语言的感染力、影视化拍摄手法的多维度视角、新媒体技术的立体画面感等多种艺术间的相互作用,可以让观众在视觉体验中潜移默化提高文化认同感和民族归属感。因此,笔者将结合《逍遥》作品中的内容,以舞蹈影像作品背后蕴含的中华文化为切入点,从舞蹈影像与中华文化间的摩擦碰撞、两者间的相互作用出发,到舞蹈影像的继承与发展结束,探究舞蹈影像作品中传播文化的角度和方向,以及中华文化在舞蹈影像中的发展优势。

关键词：舞蹈影像中华文化《逍遥》

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陶身体剧场《13》《14》的美学特征

艺术科技 2024年第1期37卷 76-78,81页

作者：孙建豪南京艺术学院舞蹈学院江苏南京210003

目的:陶身体剧场的“数位”系列一直以东方身体聚焦于运动的无限可能,是中国现代舞团的代表之一。文章聚焦陶身体剧场《13》《14》的具体舞台实践,希望通过对陶身体剧场《13》《14》中美学特征的分析与总结,呈现中国现代舞团的当下风貌... 详细信息

目的:陶身体剧场的“数位”系列一直以东方身体聚焦于运动的无限可能,是中国现代舞团的代表之一。文章聚焦陶身体剧场《13》《14》的具体舞台实践,希望通过对陶身体剧场《13》《14》中美学特征的分析与总结,呈现中国现代舞团的当下风貌。方法:首先整理陶身体剧场舞台艺术实践的特点;其次以陶身体剧场的新作《13》《14》为分析对象,结合具体作品,从舞蹈动作、舞台调度、演出服饰等角度,阐释陶身体剧场对以往舞台经验的延续与反叛,剖析两部作品的美学特征。结果:陶身体的艺术实践以舞蹈本体的研究为着眼点,从意识与身体的统一、“圆运动”技巧体系的开发、时空内身体运动可能性的探索这三个方面出发,形成了属于自身的舞台风格。而《13》《14》除了延续以往聚焦舞蹈本体的艺术实践范式以外,还主动作出了符合时代环境的转变,将无常之“变”呈现于舞台,具有极简美、曲线美和变化美。结论:陶冶和段妮的艺术美学源于中国传统,将“圆”作为一种具有中国特色的身体曲线运动逻辑,融合进西方现代性的极简舞台形式,顺应时代潮流的变化,完成了对“中国古典美学精神”的当代表达。同时,“数位”系列舞蹈理念的发展会进一步引发中国现代舞蹈工作者们对“舞蹈本体为何”的深刻思考,重新对自己的物质性身体产生科学、系统的认识,由此继续推进中国现代舞的理论与实践建构。

关键词：陶身体剧场《13》《14》美学特征

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豫剧唱腔腔式形态研究

戏曲艺术 2024年第1期45卷 103-118页

作者：纪明明许昌学院音乐舞蹈学院

腔式是一种具有内在推动力的弹性程式,具有概括多种情绪表达的抽象功能和代表剧种唱腔特征的框架格范,是戏曲曲式中最具特色和辨识度的基础节奏结构,也是各剧种相互区别的主要参照。豫剧腔式既具有梆子腔系“眼起板落”的类属特征,又特... 详细信息

腔式是一种具有内在推动力的弹性程式,具有概括多种情绪表达的抽象功能和代表剧种唱腔特征的框架格范,是戏曲曲式中最具特色和辨识度的基础节奏结构,也是各剧种相互区别的主要参照。豫剧腔式既具有梆子腔系“眼起板落”的类属特征,又特色鲜明、自成一支。起板开腔上,以中眼起腔为主,综合使用语言与音乐节律同步的顶板型腔式和语言与音乐节奏强弱错位的眼起型腔式。腔句结构上,以中眼起分尾两腔式为主,间或使用一气呵成的单腔式,慢板起腔上句常用三腔式。腔节组合上,豫剧常用分头式、分尾式腔型。尾逗唱词上,一般不开尾。独特的腔式形态是豫剧唱腔音乐基因的重要组成部分,也是豫剧区别于其他剧种的本质规定性之一。

关键词：豫剧腔式结构唱腔节奏音乐基因

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原创民族歌舞剧《郑律成》的音乐符号学诠释

文艺争鸣 2024年第1期 192-196页

作者：姜渊中延边大学艺术学院

民族歌舞剧《郑律成》是以歌舞剧的形式将郑律成的人物形象加以叙述。该剧的意义体现不仅源于音乐与舞蹈等艺术形式表层结构交融所展现出来的浅层意义,还来源于歌舞剧叙事文本的深层结构所带给歌舞剧的意义支持。艺术作为一种特殊的人... 详细信息

民族歌舞剧《郑律成》是以歌舞剧的形式将郑律成的人物形象加以叙述。该剧的意义体现不仅源于音乐与舞蹈等艺术形式表层结构交融所展现出来的浅层意义,还来源于歌舞剧叙事文本的深层结构所带给歌舞剧的意义支持。艺术作为一种特殊的人类意义活动,具有标出性,是用非社会平时正常的方式进行意义活动。

关键词：郑律成音乐符号学歌舞剧标出性表层结构叙事文本人物形象音乐与舞蹈