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艺术作品选登

广东财经大学学报 2021年第6期36卷 F0002-F0002,F0003页

作者：李品刘焱堃刘城袁国晶叶娟山东省工艺美术学院造型学院湖南师范大学美术学院

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融汇之心

中国京剧 2010年第2期 38-41页

作者：戴士和中央美术学院造型学院中央美术学院油画系

丁立人,1930年出生,上海理工大学设计艺术学院教授,广东工业大学兼职教授,上海剪纸学会副主席,中国民间工艺学术委员会委员。曾参加过国内外众多美术作品展览,如:1982年在上海画院举办'丁立人美术作品观摩展';

关键词：澳门文化司署先生中央美术学院中央美院立人美术

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浅析陶艺创作在艺术治疗中的应用

中国陶瓷工业 2010年第3期17卷 61-63页

作者：赵昕韩国圆光大学校造型美术学科

不是每个人都有善于表达自己的能力。各种艺术形式如音乐、舞蹈、戏剧和美术,能为一些人提供一个与外界沟通的途径,打开他们的心结,释放受困的情绪。这些往往是文字所无法办到的。随着人们的不断实践,对艺术治疗的认识也在不断地发展和... 详细信息

不是每个人都有善于表达自己的能力。各种艺术形式如音乐、舞蹈、戏剧和美术,能为一些人提供一个与外界沟通的途径,打开他们的心结,释放受困的情绪。这些往往是文字所无法办到的。随着人们的不断实践,对艺术治疗的认识也在不断地发展和深化。将陶艺创作引入艺术治疗,并将其以治疗手段和方法的形式广泛应用,具有很重要的积极意义,两者有着很好的切合点——通过陶艺作为媒介从事立体的视觉表达,藉此意象表达把存在于内心未表达出来的思想情感向外呈现出来,从而为解决和改善内心及情感冲突提供有效的帮助。

关键词：陶艺创作艺术治疗应用

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水墨语言的当代化刍议

美术观察 2021年第5期 62-63页

作者：楚泓晋河南大学美术学院造型艺术系

中国水墨画要实现当代转换,应立足中国画艺术的本质,探求水墨当代化发展中的传统与现实的辩证问题。水墨语言的精神取向和艺术表现力与水墨材质、文人画传统精神密切相关。其当代化应在继承中国视觉文化传统的基础上参校西方艺术的实验... 详细信息

中国水墨画要实现当代转换,应立足中国画艺术的本质,探求水墨当代化发展中的传统与现实的辩证问题。水墨语言的精神取向和艺术表现力与水墨材质、文人画传统精神密切相关。其当代化应在继承中国视觉文化传统的基础上参校西方艺术的实验探索精神,着力拓展水墨语言在情感表现和文化承载方面的可能空间,在彰显文化自信的基础上实现艺术精神的超越与提升。

关键词：水墨语言水墨当代化文化自信实验性创作

从“自然”到“人工”:综合造型基础教学实践与理论探索

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装饰 2024年第7期 119-123页

作者：蒋红斌赵妍清华大学美术学院鲁迅美术学院

本课程以交叉学科为契机,将综合造型基础教学从固定式的低年级通识课激活为启发“科学先行”与“设计先行”创新策略的成长型课程,以此贯穿多学科、跨学科自主创新型人才培养的各个阶段。课程以从“自然”到“人工”为主题,去除表层“... 详细信息

本课程以交叉学科为契机,将综合造型基础教学从固定式的低年级通识课激活为启发“科学先行”与“设计先行”创新策略的成长型课程,以此贯穿多学科、跨学科自主创新型人才培养的各个阶段。课程以从“自然”到“人工”为主题,去除表层“以形仿型”,运用“第一性原理”探索“自然物”运行原理应用于人工物实践的内在逻辑。最后,将焦点从学生“如何学”转向教师“怎么教”,探索基础设计教学的实践新方法与理论新路径,产出兼具科学与人文精神的课程新模式,同时为交叉学科设计思维培养提供创新势能与社会成效、教学启示与教研思路。

关键词：交叉学科综合造型基础第一性原理

从叙事造型到审美情感——乌拉满族剪刻纸艺术中的形式语言

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东北师大学报(哲学社会科学版) 2021年

作者：韩雷王铁军东北师范大学美术学院

从乌拉满族剪刻纸的叙事造型入手，分析其中所包含的审美情感并在美学视域下深入探讨乌拉满族剪刻纸艺术中的形式语言。认为乌拉满族剪刻纸艺术以其剪刻手法和图像造型实现了作品的叙事功能，表达了写意化、生命性、美善相容、人与自然... 详细信息

从乌拉满族剪刻纸的叙事造型入手，分析其中所包含的审美情感并在美学视域下深入探讨乌拉满族剪刻纸艺术中的形式语言。认为乌拉满族剪刻纸艺术以其剪刻手法和图像造型实现了作品的叙事功能，表达了写意化、生命性、美善相容、人与自然共生的审美情感，并通过符号、线条和构图等形式语言完成了从叙事造型到审美情感的升华。

关键词：乌拉满族剪刻纸叙事造型审美情感形式语言

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印象与范畴:论品牌视觉符号的国潮趣味

装饰 2021年第10期 24-29页

作者：廖宏勇刘平云华南师范大学美术学院广州美术学院

品牌国潮视觉符号以"图像自涉"的方式,描述了文化符号新意义的生成过程。其中,"国"是传统文化的认知范式,而"潮"则是将"国"纳入一定时尚领域之后,所进行的价值延展。因此,品牌国潮所体现的并非某种情绪化的文化自信,而是参照当代中国社... 详细信息

品牌国潮视觉符号以"图像自涉"的方式,描述了文化符号新意义的生成过程。其中,"国"是传统文化的认知范式,而"潮"则是将"国"纳入一定时尚领域之后,所进行的价值延展。因此,品牌国潮所体现的并非某种情绪化的文化自信,而是参照当代中国社会情境的深层文化认同。品牌国潮是基于文化经验,对品牌视觉符号之意义的释读与判断,是一种借助时空维度的符号元素编织起来的文化印象。这一印象的形成,有赖于一定时空范畴中品牌的实体、界面与品质,以及由此触发的文化记忆。品牌的国潮趣味作为一种视觉性的图像实践,体现了对客观真实的重构,主要体现在对中国传统(民俗)文化符号的当代性演绎上。那些图像事件式的表意与释义,以自然意义、规约意义和内在意义,让文化符号的视觉真实与客观真实有机统一起来。构筑国潮趣味的品牌视觉,需梳理印象与造型、"对象—过程"与要素、类别与范畴三个层次的概念与方法路径,以此才能形成承载文化意义的品牌视觉设计思维。

关键词：国潮品牌印象意义结构设计思维

定义“艺术意志”:潘诺夫斯基艺术史方法论构建的哲学起点

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文艺研究 2023年第9期 5-16页

作者：陈平上海大学美术学院

1915年,潘诺夫斯基初试锋芒,发表了《造型艺术中的风格问题》一文,从逻辑学与语义学角度对沃尔夫林的风格“双重根源”学说以及“形式分析”概念进行了批判。五年之后,他发表《艺术意志的概念》,此文可视为他德语时期艺术史方法论构建... 详细信息

1915年,潘诺夫斯基初试锋芒,发表了《造型艺术中的风格问题》一文,从逻辑学与语义学角度对沃尔夫林的风格“双重根源”学说以及“形式分析”概念进行了批判。五年之后,他发表《艺术意志的概念》,此文可视为他德语时期艺术史方法论构建的哲学起点。他将李格尔的“艺术意志”概念置于认识论批判的视角之下重新定义,剥去了当时学界赋予它的心理学含义,将其改造成一个揭示艺术现象之“内在意义”的先验的艺术科学概念,旨在为“纯艺术史”的写作提供理论补充。此文表达了潘诺夫斯基将艺术史建成一门真正艺术科学的愿景,也预示了之后他所进行的一系列紧张的理论构建工作。

关键词：沃尔夫林方法论艺术意志科学概念艺术史潘诺夫斯基心理学李格尔

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匈奴金银器的造型艺术与文化象征

民族艺术 2006年第2期83卷 77-84页

作者：张景明大连大学美术学院

匈奴金银器的造型艺术,通过考古学资料可证实以动物为主,这是欧亚草原游牧民族文化艺术的共性。在匈奴金银器的造型艺术中,由于所处的自然环境和不同的政治背景,其特征分为战国和西汉两个时期,但总体上有单体动物和复合动物的表现方式... 详细信息

匈奴金银器的造型艺术,通过考古学资料可证实以动物为主,这是欧亚草原游牧民族文化艺术的共性。在匈奴金银器的造型艺术中,由于所处的自然环境和不同的政治背景,其特征分为战国和西汉两个时期,但总体上有单体动物和复合动物的表现方式。这种动物的造型还代表了文化的象征,寓意文化交流、经济类型、民族性格、图腾崇拜等,来揭示匈奴的深层次文化内涵。

关键词：匈奴金银器造型艺术文化象征