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对拉恩和福特集合标准型及原型标准的比较评析

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中央音乐学院学报 2015年第1期 66-84页

作者：高畅四川音乐学院作曲系四川音乐学院作曲理论教研室

自福特首次系统阐述音级集合理论的《无调性音乐的结构》于1973年问世以来,音级集合理论一直就处于不断发展和不断完善的过程中。在这个过程中,即便是集合标准型和原型这样一些基本的概念,也出现了两种明显不同的界定标准,即拉恩标准和... 详细信息

自福特首次系统阐述音级集合理论的《无调性音乐的结构》于1973年问世以来,音级集合理论一直就处于不断发展和不断完善的过程中。在这个过程中,即便是集合标准型和原型这样一些基本的概念,也出现了两种明显不同的界定标准,即拉恩标准和福特标准。本文重点对拉恩标准和福特标准以及建立在此基础上的不同求找步骤和集合列表进行了比较和剖析,并对与求找步骤相关的不同求找方式进行简要的比较和评析。

关键词：音级集合艾伦·福特约翰·拉恩标准型标准原型标准集合族列表

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五声性集合的十二音组合

中国音乐 2013年第2期 123-128,205页

作者：高畅四川音乐学院作曲系作曲理论教研室

借用集合理论,将我国特定的五声调式资源与当今世界具广泛性的十二音序列思维和技术进行结合,也就是本文所讲的五声性集合的十二音组合,既是世界音乐文化交流或融合的一种必然结果,其可行性也是被我国三十年来的音乐实践所明证了的,对... 详细信息

借用集合理论,将我国特定的五声调式资源与当今世界具广泛性的十二音序列思维和技术进行结合,也就是本文所讲的五声性集合的十二音组合,既是世界音乐文化交流或融合的一种必然结果,其可行性也是被我国三十年来的音乐实践所明证了的,对其进行更深入的研究和开掘无疑是必要的。为此,本文对五声性集合的十二音组合进行了全面而详细的论述,对全部五声性集合的十二音组合的可能性进行了推理和归纳,并总结性地提出了完全同态组合、完全同构组合、完全同质组合,以及异质类的最大同态组合、最大同构组合、最大同质组合等五声性集合的十二音组合类型。

关键词：五声性集合十二音组合同态组合同构组合同质组合异质组合

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五声性集合的转换

星海音乐学院学报 2022年第4期 5-21页

作者：高畅四川音乐学院作曲系四川音乐学院作曲理论教研室

本文从新里曼理论的视角,以新里曼理论的三和弦转换这一核心内容为基点加以引申,并充分结合音级集合理论的相关知识,对包括五声音阶全集、五声性四音子集、五声性三音子集在内的五声性集合的转换做进一步的梳理和论述。在论述过程中,一... 详细信息

本文从新里曼理论的视角,以新里曼理论的三和弦转换这一核心内容为基点加以引申,并充分结合音级集合理论的相关知识,对包括五声音阶全集、五声性四音子集、五声性三音子集在内的五声性集合的转换做进一步的梳理和论述。在论述过程中,一方面参照新里曼理论和音级集合理论的经典表述,从理论的角度进行系统的推理,力求使本文的论述具有一定的系统性;另一方面,又紧密结合我国五声调式和声的广泛实践来加以论述,力求使本文所论述的内容具有一定的普适性。

关键词：新里曼理论三和弦转换五声性集合关联倒影 PLR体系

音乐形式系统之生成分析的理论与实践——以贾达群《序曲·梨园鼓韵》的“组合机制”分析为例

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音乐研究 2022年第6期 42-53页

作者：郭三刚四川音乐学院作曲系

“系统音乐分析理论”是一种新颖的音乐分析理论。该理论由四个逐级上升的分层面构成,即生成分析、本体分析、信息分析、显现分析。探讨生成分析环节中的“组合机制”,通过理论阐述与作品分析对这种机制进行论述,展示基于组合机制的生... 详细信息

“系统音乐分析理论”是一种新颖的音乐分析理论。该理论由四个逐级上升的分层面构成,即生成分析、本体分析、信息分析、显现分析。探讨生成分析环节中的“组合机制”,通过理论阐述与作品分析对这种机制进行论述,展示基于组合机制的生成分析的基本方法。分析贾达群创作的独奏打击乐与川剧锣鼓二重协奏曲《序曲·梨园鼓韵》的生成方式,论证支配音乐形式系统生成的“组合机制”,揭示其蕴含的生成逻辑及“组合论”思想。

关键词：系统音乐分析理论音乐形式系统生成分析组合机制常项变项

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音高的易加增殖原理

黄钟（武汉音乐学院学报） 1995年第2期 33-41页

作者：高畅四川音乐学院作曲系

本文系作者的硕士学位论文《Ａ·Ｍ论──音高节奏的易加增殖研究》的第二部分的第一章（论文的第二部分第二章《节奏的易加增殖原理》已发表于《音乐探索》１９９４年第３期。第一部分、第三部分待发）。本文认为，对某一音高材料，借... 详细信息

本文系作者的硕士学位论文《Ａ·Ｍ论──音高节奏的易加增殖研究》的第二部分的第一章（论文的第二部分第二章《节奏的易加增殖原理》已发表于《音乐探索》１９９４年第３期。第一部分、第三部分待发）。本文认为，对某一音高材料，借助于集合理论，对其进行易加和增殖，不失为音高的一种展开手法。音高的易加和增殖，在音高轮廓空间，实音高空间和音级空间范围内，所表现出的特性和形态既有联系又不尽相同。为此，本文把音高纳入这三种不同的空间范围，对音高的易加和增殖原理进行了全面的阐述。

关键词：增殖原理增殖系数音高集合音程级音级集合轮廓线原型类别数轮廓图算子

有机主义作曲理论在斯特罗帕《对比》中的运用

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音乐创作 2022年第3期 175-184页

作者：李彦汶星海音乐学院作曲系作曲教研室

本文是国内音乐界首次对有机主义作曲理论中技法性框架结合实际案例进行系统分析的文章,该理论由欧洲当代著名作曲家、音乐理论家、计算机音乐软件研发专家马克•斯特罗帕提出。他将认知心理学、人工智能等专业的前沿研究作为依托,以科... 详细信息

本文是国内音乐界首次对有机主义作曲理论中技法性框架结合实际案例进行系统分析的文章,该理论由欧洲当代著名作曲家、音乐理论家、计算机音乐软件研发专家马克•斯特罗帕提出。他将认知心理学、人工智能等专业的前沿研究作为依托,以科学理论为基础,通过各种技术手段实现我们在直觉中所感受到的艺术理念,强调理性与直觉的融汇。文章将引荐有机主义作曲理论的概念体系,并着重对单个音乐信息有机体等基础性概念以及作品《对比》中的有关创作技法进行梳理与分析。

关键词：欧洲当代有机主义作曲理论马克•斯特罗帕《对比》认知心理学

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二连音和四连音的记谱问题探讨

黄钟（武汉音乐学院学报） 2010年第2期 27-31页

作者：陈大苍四川音乐学院作曲系

在许多音乐理论书籍、教材、乐谱等出版物中,二连音和四连音的记谱不统一。有的记谱具有科学性,但更多的记谱容易使人产生视觉上的时值误差。五线谱传统记谱法中不科学的地方也应该得到修正,特别是在音乐基础理论教学中,不科学的记谱习... 详细信息

在许多音乐理论书籍、教材、乐谱等出版物中,二连音和四连音的记谱不统一。有的记谱具有科学性,但更多的记谱容易使人产生视觉上的时值误差。五线谱传统记谱法中不科学的地方也应该得到修正,特别是在音乐基础理论教学中,不科学的记谱习惯应该得到统一的更正。连音符的记谱方式应统一为:单纯音符的特殊划分采用基本划分中划分数量少的基本音符记谱;附点音符的特殊划分采用基本划分中划分数量多的基本音符记谱。

关键词：记谱法连音符时值划分视觉时值误差贯通

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贝多芬晚期四重奏的统一性

黄钟（武汉音乐学院学报） 1991年第2期 34-45页

作者：德里克.库克朱爱国武汉音乐学院理论作曲系

木文所运用的,是一种新型的音乐分析方法。此方法不是仅对一首作品,而是对由五首作品构成的一组所进行的宏观分析。因此,有必要在进入具体分析之前,阐明四个方面的问题,以免产生对某些基本概念的误解。一、整个调性写作时期,所有的作曲... 详细信息

木文所运用的,是一种新型的音乐分析方法。此方法不是仅对一首作品,而是对由五首作品构成的一组所进行的宏观分析。因此,有必要在进入具体分析之前,阐明四个方面的问题,以免产生对某些基本概念的误解。一、整个调性写作时期,所有的作曲家都经常地运用着某些简单的音调模式(Pitchpattern)。因此,文中被称为贝多芬晚期五首四重奏主题基础的两种音调模式,不一定仅限于贝多芬的音乐语言。例如,在布里顿的《旋螺丝》和瓦格纳的《尼伯龙根的指环》中,就有一种由连续的四度上行或下行所构成的简单音型被用作主要主题乐思。这就意味着,由于调性旋律是这整个时期共同的语言,因此,这一时期的全部音乐,可作为一个同质的整体、一种连续的传统来讨沦,就象对待一部完整的作品一样。

关键词：贝多芬四重奏统一性主要主题作品基本音调晚期作曲家音乐语言分析方法

传统中寻找根基探索中获得灵感(下)——施尼特科《第二弦乐四重奏》分析

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中国音乐 2010年第2期 73-90页

作者：王非中国音乐学院作曲系作曲教研室

本文详细地分析了前苏联著名作曲家阿尔弗雷德.施尼特科的《第二弦乐四重奏》。分析的角度广泛而全面、深入而透彻,并以独到的观点和详实的例子详尽地阐述了作品中各种创作技法和所蕴藏的文化内涵。去感受作曲家那充满才气和富于个性的... 详细信息

本文详细地分析了前苏联著名作曲家阿尔弗雷德.施尼特科的《第二弦乐四重奏》。分析的角度广泛而全面、深入而透彻,并以独到的观点和详实的例子详尽地阐述了作品中各种创作技法和所蕴藏的文化内涵。去感受作曲家那充满才气和富于个性的创作手法,特别是他在创作中勤于探索、勇于创新的精神,探寻其立足于自己的文化传统之上去积极学习和吸收现代不同风格、流派的写作技法从而形成自己的作曲风格和个性的创作轨迹。通过本文的剖析,我们不仅可以了解施尼特科的《第二弦乐四重奏》,我们也可以更好地把握和贴进作曲家的创作个性和灵魂。

关键词：作曲技法传统现代个性