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四川平武县白马藏族民族歌舞文化的保护及传承分析

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时代报告(奔流) 2024年第5期 71-73页

作者：曹果四川师范大学音乐学院

白马藏族因所处地理环境及文化背景的独特性，在风俗习惯及历史文化方面受汉族、羌族、藏族的多方影响，成为具有多元文化特色的民族。为了让白马藏族的民族歌舞文化得到有效保护，文章通过搜集资料溯源四川平武县白马藏族的民族歌舞文... 详细信息

白马藏族因所处地理环境及文化背景的独特性，在风俗习惯及历史文化方面受汉族、羌族、藏族的多方影响，成为具有多元文化特色的民族。为了让白马藏族的民族歌舞文化得到有效保护，文章通过搜集资料溯源四川平武县白马藏族的民族歌舞文化背景，介绍白马藏族歌舞的表演形式，指出其民族歌舞文化的保护传承现有的问题：民族歌舞文化资源相继消失、歌舞文化的传承碎片化、传承人与传承途径匮乏。并针对这些问题提出了白马藏族民族歌舞文化保护及传承的有效路径，为传承弘扬该民族的歌舞文化提供借鉴。

关键词：白马藏族民族歌舞文化传承

视觉构形·人偶交互:莆仙戏“傀儡介”及其表演析探

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四川戏剧 2024年第1期 35-39页

作者：朱祥虎广西师范大学音乐学院

作为“宋元南戏活化石”的莆仙戏,不仅保存了大量古老剧目、音乐曲牌、仪式演出、程式表演等方面的内容,而且还在与傀儡戏的交互中发展为以舞蹈为主的“身体在场”,形成了独特的艺术形态。一方面,从视觉造型的角度来看,莆仙戏“傀儡介... 详细信息

作为“宋元南戏活化石”的莆仙戏,不仅保存了大量古老剧目、音乐曲牌、仪式演出、程式表演等方面的内容,而且还在与傀儡戏的交互中发展为以舞蹈为主的“身体在场”,形成了独特的艺术形态。一方面,从视觉造型的角度来看,莆仙戏“傀儡介”的手势动作、步伐姿态等基本体态与以情感表现为主的舞蹈式动作既源于偶戏表演,又区别于现实中人的表演,独具“哑杂剧”的形式和美感;另一方面,从剧场表演的角度来看,莆仙戏舞台上傀儡的生理病态形象对面目丑陋或行动反常之人有逼真模拟和最初创造,演员的面部与身体在传达情感的同时也表现了个体的形成、社会环境的存在与意义、艺术与生活的区别等核心隐喻。

关键词：莆仙戏 “傀儡介” 提线傀儡 “哑杂剧”

传说和重构:民间舞《王大娘与锢漏匠》中的戏中戏

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四川戏剧 2024年第1期 109-113页

作者：刘馨蔓广西师范大学音乐学院

“戏中戏”是文学艺术中常见的叙事模式之一,经过长时间的发展,它从叙事的一部分衍变成了一种叙事结构,有了更加多元的表达方式。20世纪以后其被广泛运用到戏剧、小说、电影电视、歌剧、舞蹈等艺术之中。海阳秧歌作品《王大娘与锢漏匠... 详细信息

“戏中戏”是文学艺术中常见的叙事模式之一,经过长时间的发展,它从叙事的一部分衍变成了一种叙事结构,有了更加多元的表达方式。20世纪以后其被广泛运用到戏剧、小说、电影电视、歌剧、舞蹈等艺术之中。海阳秧歌作品《王大娘与锢漏匠》中运用了戏中戏的套层叙事结构,并通过戏中戏的嵌套框架,改变了传统表演和传说中的单一叙事模式,深化了故事的内容和层次,丰富了人物形象,以现代化的手法演绎了现代和经典的交织,在重构的基础上再一次呈现了古老民间传说的魅力,实现了对传统和经典的延续。

关键词：创作民间舞海阳秧歌戏中戏重构

黄河国家文化公园民歌类非遗项目空间分布及影响因素

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山东艺术 2024年第1期 6-23页

作者：赵君郭宇王振波苏娜河南师范大学音乐舞蹈学院南京师范大学地理科学学院中国科学院地理科学与资源研究所贵州大学省部共建公共大数据国家重点实验室中央音乐学院音乐学系中国地理学会全国地理学研究生联合会工作指导委员会

研究黄河国家文化公园是实现人与黄河文化遗产和谐共生的重要选择,对于探索富于中国特色的文化遗产保护模式具有重大意义。本研究立足文化地理学基本理论,以广义黄河国家文化公园范围为研究区,以248项民歌类非遗项目为研究对象,综合运... 详细信息

研究黄河国家文化公园是实现人与黄河文化遗产和谐共生的重要选择,对于探索富于中国特色的文化遗产保护模式具有重大意义。本研究立足文化地理学基本理论,以广义黄河国家文化公园范围为研究区,以248项民歌类非遗项目为研究对象,综合运用定性和定量分析方法,探究其空间分布特征及影响因素。结果表明:1.民歌类非遗项目的分布类型属集聚型,各省份的密集程度存在显著差异,其中四川省的集聚程度最高,其他地区相对分散;2.不同体裁民歌类非遗项目的空间分布特征不同,四川省是劳动号子与山歌类非遗项目分布最为集中的省份,山东省是小调类非遗项目的密集分布区;3.在自然环境诸要素中,海拔3500米以下、坡度小于5°、坡向45—315°之间、河流缓冲区在20公里范围内的平原以及部分台地、丘陵地区是此类非遗项目的集中分布;4.相较于自然要素,人文环境要素对于民歌类非遗项目空间分布的影响更间接。

关键词：国家文化公园黄河民间歌曲非遗影响因素

乐舞表演“场景”中的民族交往交流交融——基于贵州雷山黄里村、大龙村苗族鼓藏节的田野考察

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贵州大学学报（艺术版） 2024年第3期38卷 105-113页

作者：李星星赵书峰湖南师范大学音乐学院湖南长沙410081

贵州雷山县黄里村、大龙村鼓藏节节庆文化空间中的乐舞表演由村寨建筑(有形客体)、芦笙场(文化设施)、歌舞活动(艺术实践)、各身份人群(多样性人群)构成,这四项客观结构要素与“戏剧性”“真实性”“合法性”三个主维度及其十五个子维... 详细信息

贵州雷山县黄里村、大龙村鼓藏节节庆文化空间中的乐舞表演由村寨建筑(有形客体)、芦笙场(文化设施)、歌舞活动(艺术实践)、各身份人群(多样性人群)构成,这四项客观结构要素与“戏剧性”“真实性”“合法性”三个主维度及其十五个子维度的主观认识要素之间相互驱动、协同,促成了该节庆活动中“起芦笙”“讨花带”“跳篝火”三种核心的乐舞表演场景类型。这些场景直观地体现了各类乐舞交织的形态,同时作为各身份人群共建、共享、共融的互动空间,是各民族交往交流交融的生动表征与文化缩影。多样性人群通过身体实践以期待的、想象的且关涉到实质空间的、与他人交流的方式去思考、行动、抉择,在鲜活的体验与共同的表演中随乐舞表演场景的变化逐渐深入,因而各民族交往交流交融在该过程中表现出从“圈层扩展”到“互嵌互融”,再到“多元碰撞”的递进特征,并形成多元主体间连续的、稳定的社会交往。

关键词：民族交往交流交融乐舞表演场景鼓藏节

从音乐剧《金沙》探讨音乐剧创作艺术价值及文化价值

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音乐创作 2018年第2期 126-128页

作者：杜琳四川师范大学舞蹈学院音乐及表演教研室

音乐剧是一种综合艺术表演形式,其中包括歌、舞、剧三种艺术形式,其表演风格及表演形式影响着西方文化。自我国改革开放以来,各个领域都在迅速的发展,由于西方艺术的影响音乐剧的表演形式和表演风格在短时间内传到我国,并且备受广大人... 详细信息

音乐剧是一种综合艺术表演形式,其中包括歌、舞、剧三种艺术形式,其表演风格及表演形式影响着西方文化。自我国改革开放以来,各个领域都在迅速的发展,由于西方艺术的影响音乐剧的表演形式和表演风格在短时间内传到我国,并且备受广大人民群中及音乐艺术表演者的喜爱,影响着我国文化及艺术。《金沙》是21世纪以来我国本土音乐剧的主要代表之一,不管是艺术价值、文化价值还是市场价值方面分析,都值得人们的广泛关注。剧中深入挖掘金沙文化,使观众都沉浸在中国传统文化中。基于此,本文就以鉴赏的角度,对音乐剧《金沙》进行分析,探讨音乐剧创作过程中的艺术价值和文化价值。

关键词：《金沙》音乐剧艺术价值创作文化价值

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国标舞编创课程改革新探

北京舞蹈学院学报 2022年第4期 118-123页

作者：林欣甫王鑫天津师范大学音乐与影视学院舞蹈系国标舞教研室天津300384 上海戏剧学院舞蹈学院表演系上海201100

目前国标舞编排多注重竞技套路,对推动国标舞的技术性发展起到重要作用。近年来,表演性国标舞越发受到重视,需要探索更适合表现人物情感的编创方法。目前国内高校国标编创课多是从套路出发,文章提出从情感结构、情感形象、情感立意和情... 详细信息

目前国标舞编排多注重竞技套路,对推动国标舞的技术性发展起到重要作用。近年来,表演性国标舞越发受到重视,需要探索更适合表现人物情感的编创方法。目前国内高校国标编创课多是从套路出发,文章提出从情感结构、情感形象、情感立意和情感意韵出发,运用“赋情于形”和“以情带形”两个方法建构国标舞编创课的授课思路。

关键词：表演性国标舞艺术表演舞舞蹈编创情感

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戏曲音乐剧可行性研究

四川戏剧 2015年第7期 25-28页

作者：赵梅陈飞四川师范大学舞蹈学院音乐剧系四川师范大学舞蹈学院音乐与表演教研室四川师范大学舞蹈学院

戏曲音乐剧是探索发展中的戏曲与音乐剧互动结合的产物。现代社会生活中,人们的审美价值和市场因素为其发展提供了时机和平台。本文从戏曲与音乐剧互动中,思考东西方戏曲的融合,形成全新的本土化音乐剧表现形式,全新演绎中国传统优秀艺... 详细信息

戏曲音乐剧是探索发展中的戏曲与音乐剧互动结合的产物。现代社会生活中,人们的审美价值和市场因素为其发展提供了时机和平台。本文从戏曲与音乐剧互动中,思考东西方戏曲的融合,形成全新的本土化音乐剧表现形式,全新演绎中国传统优秀艺术文化,实现其市场价值。

关键词：戏曲音乐剧川剧社会价值

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探索福建漳浦竹马戏的四重艺术特征

中国戏剧 2023年第5期 94-96页

作者：邱雨河南师范大学音乐舞蹈学院

中国的戏曲文化源远流长。作为300余种民间戏曲类型中的一员,福建漳浦竹马戏凭借独特的艺术魅力,在绵延千年的沧桑流变中不断成长,被誉为福建传统文化历史的“活化石”。竹马戏自唐代发迹以来,在漫长的流转成长中形成了唱腔、念白、表... 详细信息

中国的戏曲文化源远流长。作为300余种民间戏曲类型中的一员,福建漳浦竹马戏凭借独特的艺术魅力,在绵延千年的沧桑流变中不断成长,被誉为福建传统文化历史的“活化石”。竹马戏自唐代发迹以来,在漫长的流转成长中形成了唱腔、念白、表演“三位一体”的风格特质。竹马戏身为一种名不见经传的民间小戏,之所以能够长盛不衰、传承有序,得益于其形态丰富的剧目内容、包容广泛的唱腔音乐、行当划分的独树一帜以及审美价值的内敛厚重。特色鲜明且内涵丰富的四重艺术特征令竹马戏自成一派,美不胜收。

关键词：竹马戏民间小戏民间戏曲唱腔音乐剧目内容戏曲文化福建漳浦念白