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媒介规制与媒介生产:一种把关的制衡——基于2006—2016年广播影视法律法规和政策的分析

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新闻大学 2018年第5期150卷 102-108,151页

作者：王炎龙李玲四川大学文学与新闻学院四川成都610064

传媒产业的发展,促进了我国媒介市场主体性的逐渐增强,以法律法规为代表的法律规制和以监管部门政策为代表的行政规制的权威性受到一定程度的挑战。本文以2006-2016年制定或修订的广播电影电视法律法规和政策文本为研究对象,试图厘清媒... 详细信息

传媒产业的发展,促进了我国媒介市场主体性的逐渐增强,以法律法规为代表的法律规制和以监管部门政策为代表的行政规制的权威性受到一定程度的挑战。本文以2006-2016年制定或修订的广播电影电视法律法规和政策文本为研究对象,试图厘清媒介规制与媒介生产之间的关系。研究发现,在媒介规制过程中兼顾管理和服务功能、平衡政府与市场的关系,构建符合我国国情的媒介规制效果评价体系,才能达成媒介规制与媒介生产的契合与共存。

关键词：媒介规制媒介生产广播影视把关制衡

媒介效果研究:一个不能被“传播效果研究”代替的术语——基于传播学耶鲁学派与哥伦比亚学派的学术史考察

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四川大学学报（哲学社会科学版） 2014年第1期 88-94页

作者：张放四川大学文学与新闻学院四川成都610064

媒介效果研究是传播学学科诞生初期的一个重要的研究进路。然而,与美国学界不同的是,中国学者更多地将其称为"传播效果研究"。从对传播学耶鲁学派和哥伦比亚学派的学术史考察可以看到,"媒介效果研究"这一术语是学术史的产物,反映了传播... 详细信息

媒介效果研究是传播学学科诞生初期的一个重要的研究进路。然而,与美国学界不同的是,中国学者更多地将其称为"传播效果研究"。从对传播学耶鲁学派和哥伦比亚学派的学术史考察可以看到,"媒介效果研究"这一术语是学术史的产物,反映了传播学诞生初期学者们共同接受的一个研究对象(与大众传播媒介相关的各种要素),以及一类研究发轫的现实背景(以电影、广播、电视为主的新型大众传播媒介的兴起),同时也呈现出经验主义范式与技术主义范式在理论脉络上的联结点(媒介技术作为社会发展推动力量的研究),是不能被随意代替的。中国学者常用的"传播效果研究"来源于最初引介传播学时对拉斯韦尔"5W"模型的介绍,使用其代替"媒介效果研究"会导致歪曲和遮蔽原术语中蕴含的重要信息。

关键词：媒介效果传播效果术语学术史

渗透到民间的现代感——试论《三峡好人》对当代民间精神层面的关照渗透

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电影文学 2007年第6期 23-24页

作者：冯好四川大学文学与新闻学院电影与电视系四川成都610064

贾樟柯是中国“第六代”导演中,少数几个从一开始就形成自己鲜明风格的导演之一。他执导的新片《三峡好人》,荣获第63届威尼斯电影节金狮奖。该片再度体现出了他一贯对民间底层人物生存状况和精神状态的关注。本文试对该片的主题作更深... 详细信息

贾樟柯是中国“第六代”导演中,少数几个从一开始就形成自己鲜明风格的导演之一。他执导的新片《三峡好人》,荣获第63届威尼斯电影节金狮奖。该片再度体现出了他一贯对民间底层人物生存状况和精神状态的关注。本文试对该片的主题作更深入的挖掘,来阐释他在片中通过情节、叙事结构和镜头语言表现出来的渗透到民间的现代感。

关键词：贾樟柯《三峡好人》现代感民间

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论电影艺术的分野及实践意义

西南民族大学学报（人文社会科学版） 2008年第10期29卷 126-132页

作者：峻冰四川大学文学与新闻学院电影电视系

把电影艺术视为一个以运动画面来承载信息并最终要达成交流的系统,从"导演/艺术家"、"影片/作品"、"故事/世界"和"观众/欣赏者"这四个本质要素加以审视,可以得出电影艺术分别是视觉艺术、综合艺术、叙事艺术和大众艺术的结论。即电影艺... 详细信息

把电影艺术视为一个以运动画面来承载信息并最终要达成交流的系统,从"导演/艺术家"、"影片/作品"、"故事/世界"和"观众/欣赏者"这四个本质要素加以审视,可以得出电影艺术分别是视觉艺术、综合艺术、叙事艺术和大众艺术的结论。即电影艺术乃是视觉艺术、综合艺术、叙事艺术和大众艺术四因素动态平衡的产物,其本质就存在于它们既相对独立又绝对统一的关系中。传统而简单地说电影是一门综合艺术是不妥的。电影艺术的这种分野对于当下国产电影实践有着多方面的启示性意义。

关键词：电影艺术视觉艺术综合艺术叙事艺术大众艺术

爱情的挽歌——《云水谣》的爱情模式及其反思

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电影文学 2007年第6期 21-22页

作者：张娅四川大学文学与新闻学院电影电视系四川成都610064

《云水谣》以大故事套小故事的形式为我们演绎出上个世纪四十年代末发生在台湾和内地间的回肠荡气的爱情故事。导演在表达对纯美爱情的希冀时也对造成爱情的不完满进行了反思。

关键词：《云水谣》传奇性叙述模式爱情的悲歌

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从分众电视的发展看媒体经济学之新进展

西南民族大学学报（人文社会科学版） 2010年第6期31卷 120-122页

作者：魏薇四川大学文学与新闻学院电影电视系

大众传媒之下,分众传媒迅速发展,分众电视的发展更是书写了电视之于受众的"经济"奇观。传统的政治经济学与传媒结合之媒体政治经济学在今天的传媒视域,无论是空间还是时间的层面,都体现出更加融合的局面。本文试从分众电视发展的视角,... 详细信息

大众传媒之下,分众传媒迅速发展,分众电视的发展更是书写了电视之于受众的"经济"奇观。传统的政治经济学与传媒结合之媒体政治经济学在今天的传媒视域,无论是空间还是时间的层面,都体现出更加融合的局面。本文试从分众电视发展的视角,考量媒体经济学之新的嬗变和进展。媒体经济学在一种新的书写样式下,重点是对"经济空间"的深层次利用和展现,某种意义上宣告了一个新的媒体经济时代的来临。

关键词：分众电视媒体经济学经济空间新进展

中国当代农村题材电影的类型倾向与叙事模式初探

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西南民族大学学报（人文社会科学版） 2009年第5期30卷 239-242页

作者：魏薇江月英四川大学文学与新闻学院电影电视系

样式和叙事是活动图像研究的两大领域,再融合观众的感知就形成了我们电影中的故事文本。中国当代农村题材电影可谓当代中国社会的"神话"。本文运用巴特功能说、普洛普的神话结构模式、热奈特的"聚焦"法对中国当代农村题材电影的主题、... 详细信息

样式和叙事是活动图像研究的两大领域,再融合观众的感知就形成了我们电影中的故事文本。中国当代农村题材电影可谓当代中国社会的"神话"。本文运用巴特功能说、普洛普的神话结构模式、热奈特的"聚焦"法对中国当代农村题材电影的主题、人物和视点的分析提出这样一个假设:中国当代农村题材电影的类型倾向和叙事模式归结为一点,就是"一根筋",即纯洁坚定、不认输、不妥协的中国传统品质。

关键词：农村题材电影神话结构主义叙事理论一根筋

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“自我”的危机与拯救——《伤逝》再解读

兰州大学学报（社会科学版） 2012年第3期40卷 30-35页

作者：杨晓珍王永祥甘肃广播电影电视总台甘肃兰州730000 四川大学文学与新闻学院四川成都610064

通过对《伤逝》文本的解读,发现涓生在建构自我形象中经历了"启蒙导师"、"个人主义者"、"反叛的强者"等形象的转换,在自我形象的不断转换中经历了严酷的内心搏斗,小说以涓生"手记"这一自白体,将坦露与掩饰、追问与忏悔、真实与空虚等复... 详细信息

通过对《伤逝》文本的解读,发现涓生在建构自我形象中经历了"启蒙导师"、"个人主义者"、"反叛的强者"等形象的转换,在自我形象的不断转换中经历了严酷的内心搏斗,小说以涓生"手记"这一自白体,将坦露与掩饰、追问与忏悔、真实与空虚等复杂的情感与思想交织于一体,展现了现代意义上的自我生成的困境与可能性。《伤逝》作为探寻鲁迅思想转变的关键文本,分析涓生自我形象的建构过程,可以更深刻理解鲁迅先生1925年之后如何回应和深化其早期的"立人"思想。

关键词：《伤逝》鲁迅启蒙理性自我形象涓生

我流浪故我在——阿涅斯·瓦尔达《流浪女》的文化解读

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北京电影学院学报 2010年第2期 97-101页

作者：王彬四川大学文学与新闻学院广播电影电视系

作为新浪潮的教母,阿涅斯·瓦尔达以其独特的敏锐和细腻在法国电影界独树一帜。本文以瓦尔达的《流浪女》作为研究对象,剖析影片主人公莫娜形象的文化价值和社会意义;指出莫娜的流浪不仅是其最基本的生存方式,也是对自由的撒播和传达;... 详细信息

作为新浪潮的教母,阿涅斯·瓦尔达以其独特的敏锐和细腻在法国电影界独树一帜。本文以瓦尔达的《流浪女》作为研究对象,剖析影片主人公莫娜形象的文化价值和社会意义;指出莫娜的流浪不仅是其最基本的生存方式,也是对自由的撒播和传达;莫娜形象的价值在于她既代表自由,为自由赋形,又沿途撒播自由,唤醒人们关于自由的梦想。通过莫娜及莫娜的流浪,瓦尔达用影像的方式表达了"我流浪故我在"的基本生存逻辑和生命体验。

关键词：流浪自由撒播