检索结果-南通市图书馆

话语转向·人性挖掘·时代精神——电视剧《狂飙》的叙事创新表达与传播审思

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当代电视 2023年第3期 58-61页

作者：武琦四川传媒学院编导艺术学院

《狂飙》敢于突破常规,在叙事结构及创作理念上独具匠心,为文化的逆代际传播及主流价值观传达的次元破壁起到了积极的推动作用,彰显了党中央“打伞破网”的坚定决心,顺应了时代需求和人民心声。

关键词：《狂飙》人物塑造悬念复调

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风景电影的深度体验、意识还原与体认

电影评介 2023年第9期 40-43页

作者：李涵四川传媒学院编导艺术学院

自近代技术进步造成全球范围内的殖民运动与开垦浪潮以来,“风景”这一概念的内涵与外延都在不断扩展,将原本被框定在自然环境这一意义空间内的概念延伸为涵盖人文意义的开放空间。[1]在当今关于“风景”的文艺理论研究中,美国学者W.J.T... 详细信息

自近代技术进步造成全球范围内的殖民运动与开垦浪潮以来,“风景”这一概念的内涵与外延都在不断扩展,将原本被框定在自然环境这一意义空间内的概念延伸为涵盖人文意义的开放空间。[1]在当今关于“风景”的文艺理论研究中,美国学者W.J.T.米切尔提出:风景是一种“以文化为媒介的自然景色”[2]的概念普遍为人所接受。本文在认同这一概念的基础上回溯性地审视那些将风景展示为主要视听对象,以及在看似中立、客观的风景表现中,蕴含了深刻的文化象征或精神想象的风景电影,以认识论中深度体验的方式带领观众重新审视风景电影与电影中的风景,并将其中视觉接受过程中的建构性意识还原出来;继而在具身性的体认中重新看待风景电影这一可写性文本。

关键词：文艺理论研究意义空间概念延伸殖民运动开放空间自然景色米切尔深度体验

主体间性、套层结构、复调对话:当代影像的反身性叙事探析

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电影评介 2022年第20期 36-39页

作者：许佳四川传媒学院编导艺术学院

在后结构主义对电影理论与思想文化的影响普遍化之后,瓦解和破除以人类中心主义为代表的主体性概念,拆解普遍存在的秩序性结构,成为20世纪80年代以来电影界等艺术界的主流声音。既然要予以破除与拆解,那么主体、结构或调性等这些本源性... 详细信息

在后结构主义对电影理论与思想文化的影响普遍化之后,瓦解和破除以人类中心主义为代表的主体性概念,拆解普遍存在的秩序性结构,成为20世纪80年代以来电影界等艺术界的主流声音。既然要予以破除与拆解,那么主体、结构或调性等这些本源性概念仍然是不可或缺的。

关键词：套层结构秩序性反身性后结构主义人类中心主义主体间性拆解主流声音

传承与创新:中华优秀传统文化的动画映像突围之路

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电影评介 2022年第11期 76-80页

作者：杨雅惠漆尉琦四川传媒学院编导艺术学院

动画是一种舶来艺术,20世纪20年代中国动画诞生,经历了技术学步的初级阶段,一直到20世纪50年代才开始改革模仿之风,用传统文化树立中国动画独特的民族风格,并逐渐发展成熟起来,成就了“中国学派”动画。这种辉煌一直持续到20世纪80年代... 详细信息

动画是一种舶来艺术,20世纪20年代中国动画诞生,经历了技术学步的初级阶段,一直到20世纪50年代才开始改革模仿之风,用传统文化树立中国动画独特的民族风格,并逐渐发展成熟起来,成就了“中国学派”动画。这种辉煌一直持续到20世纪80年代末。“中国学派”时期的国产动画不管是在题材选择还是人物造型、表现形式、美术风格上都带有浓郁的中国特色。

关键词：中国动画中华优秀传统文化美术风格舶来题材选择国产动画突围之路传承与创新

科幻电影中人工智能形象的影像解构与哲学思辨

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电影文学 2022年第3期 44-49页

作者：武琦四川传媒学院编导艺术学院四川成都611745

人工智能的赛博格形象包括类人及非类人形象、外骨骼接入及具备人类思维的人工智能秘书,其银幕形象丰富并拓展了科幻类电影的画面表现形式,通过对科幻类电影和人工智能艺术形象的研究,能够聚焦人工智能技术痛点及人类在人工智能时代中... 详细信息

人工智能的赛博格形象包括类人及非类人形象、外骨骼接入及具备人类思维的人工智能秘书,其银幕形象丰富并拓展了科幻类电影的画面表现形式,通过对科幻类电影和人工智能艺术形象的研究,能够聚焦人工智能技术痛点及人类在人工智能时代中展现的核心价值,从而深入研究未来人工智能产业化的可能性,并对新时代技术发展下,人工智能与人类社会之间产生的互动关系做出理论预判,为之后人工智能形塑下的影视创作及科技伦理提供参考价值。

关键词：人工智能影像解构伦理反思

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论电影复访现象的自反性机制

电影文学 2023年第6期 39-42页

作者：王琦佳四川传媒学院编导艺术学院四川成都610000

阿兰·巴迪欧曾在《电影作为哲学实验》中提出:电影是一种绝对不纯的艺术,从它开始构思起就是如此,因为使电影成为可能的条件系统是一个不纯的物质系统。此意义上的不纯,指向了电影产业的多方协作,更是指向了电影内部性的问题。聚焦于... 详细信息

阿兰·巴迪欧曾在《电影作为哲学实验》中提出:电影是一种绝对不纯的艺术,从它开始构思起就是如此,因为使电影成为可能的条件系统是一个不纯的物质系统。此意义上的不纯,指向了电影产业的多方协作,更是指向了电影内部性的问题。聚焦于电影内部,这种不纯更是以复访的形式现身。影像直接援引历史影像,以插入或覆盖的形式提取历史,植入新生影像。这种以自身言诉自我的方式构成了电影艺术的自反性倾向,即对电影是什么抑或说电影是否走向终结问题的终极思考。

关键词：自反性电影复访电影本体

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鹏飞导演的喜剧性表达和悲剧化内核

电影文学 2022年第1期 72-74页

作者：董莉四川传媒学院编导艺术学院四川成都611130

鹏飞是中国内地新锐导演的代表人物之一,他的代表作《米花之味》关注到了留守儿童和返乡者群体,《又见奈良》在中日两种社会文化语境中讨论战后遗孤的社会议题,始终保持着高度的社会学性质。他通过喜剧化、幽默化的叙事手法展现个体生... 详细信息

鹏飞是中国内地新锐导演的代表人物之一,他的代表作《米花之味》关注到了留守儿童和返乡者群体,《又见奈良》在中日两种社会文化语境中讨论战后遗孤的社会议题,始终保持着高度的社会学性质。他通过喜剧化、幽默化的叙事手法展现个体生活困境,从另一个维度实现了对于社会议题的阐释和解读。本文试以鹏飞最为大众所知晓的两部影片《米花之味》和《又见奈良》为例,分析他在影片中的喜剧化表达和悲剧性内核。

关键词：喜剧的悲剧内核鹏飞《米花之味》《又见奈良》

《对不起,我们错过了你》的美学内涵与现实互涉

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电影文学 2022年第2期 139-141页

作者：李杨四川传媒学院编导艺术学院四川成都611745

《对不起,我们错过了你》是英国导演肯·洛奇的现实主义新作。肯·洛奇导演数十年来从社会底层劳工群体中取材拍摄,以写实的手法记录了在经济危机中失业的工人们的现实困境。该片继承了肯·洛奇式劳工电影真实、客观的美学风格,并以更... 详细信息

《对不起,我们错过了你》是英国导演肯·洛奇的现实主义新作。肯·洛奇导演数十年来从社会底层劳工群体中取材拍摄,以写实的手法记录了在经济危机中失业的工人们的现实困境。该片继承了肯·洛奇式劳工电影真实、客观的美学风格,并以更加克制冷静的视角呈现人物内心的情感状态与行为模式;同时,影片揭露了英国社会数字资本主义下“零工经济”对于个体的剥削,呈现了家庭成员对彼此的忽视这一现状,实现了影片与现实的互涉。

关键词：肯·洛奇写实零工经济现实互涉

新技术、新融合:从《风物》看纪录片的多元建构与影视工业美学

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电影文学 2023年第2期 113-117页

作者：朱荣清钟欣颖四川传媒学院编导艺术学院四川成都611745 四川传媒学院有声语言艺术学院四川成都611745

《风物》以工笔白描,绘东方风物。该片以全新的微观视角,生动讲述了中华大地上最具代表性的“风物”故事,描摹出一幅独特鲜活的,融风物、人文、地理、文化、美食、环境等为一体的“中国风物版图”,打造出一场具有影视工业美学、沉浸式... 详细信息

《风物》以工笔白描,绘东方风物。该片以全新的微观视角,生动讲述了中华大地上最具代表性的“风物”故事,描摹出一幅独特鲜活的,融风物、人文、地理、文化、美食、环境等为一体的“中国风物版图”,打造出一场具有影视工业美学、沉浸式、立体感的视听盛宴,在内容上展现了新时代下中华文化底蕴、生态文明之美、人与自然和谐发展的共生。影片不但探索了影视工业美学在纪录片中边界的延展与技术的运用,还探讨了关于影视工业美学“有意味的形式”的纪录片美学特征。

关键词：纪录片《风物》纪实与技术形式创新与影视工业美学