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谁是观者——关于画像铜器用途的再思考

南方文物 2024年第1期 289-295页

作者：李吉光呼啸首都博物馆陕西历史博物馆

画像铜器是指春秋晚期至战国时期兴起的一种新的铜器类型,从技术角度看,这类铜器采用了两种装饰手法:一是所谓的“刻纹铜器”,即“在极薄的器壁上用尖锐的小刀刻出图像的青铜器”,另一种是在图像外壁铸造图像的铜器。与此前商周铜器上... 详细信息

画像铜器是指春秋晚期至战国时期兴起的一种新的铜器类型,从技术角度看,这类铜器采用了两种装饰手法:一是所谓的“刻纹铜器”,即“在极薄的器壁上用尖锐的小刀刻出图像的青铜器”,另一种是在图像外壁铸造图像的铜器。与此前商周铜器上连续的、变化的几何纹样不同,这类铜器多把器物内外壁作为绘画的载体,在器物上描述了狩猎、攻战、采桑、筵乐等图像。对于这类铜器,前人多有研究。徐中舒先生早在1933年就发表了《古代狩猎图像考》,认为这类铜器是“古代上层或王公贵族之弄器”。

关键词：战国时期刻纹铜器春秋晚期几何纹样狩猎图像商周徐中舒画像

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唐《景俊石函》考

考古与文物 2024年第8期 117-121页

作者：杨兵高歌西安碑林博物馆陕西历史博物馆

本文通过对唐《景俊石函》基本信息的辨识,探讨了石函供奉舍利子的缘由,明确了此次供奉是由天宝五载五月的日蚀天象而引发,以达到祛灾避难、增强皇权、保家护国的目的。

关键词：唐《景俊石函》唐玄宗舍利子日蚀

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锡同位素在青铜器锡料来源研究中的应用探讨

有色金属（冶炼部分） 2024年第1期 160-170页

作者：李倩陕西历史博物馆西安710061

锡料是青铜器生产的关键物质资源,其来源及流通途径问题是中国乃至世界范围内青铜时代研究的重要议题之一。通过对锡同位素这一新兴锡料溯源方法的梳理归纳,结合地中海青铜时代青铜器锡料来源研究的应用实践,以及对中国盘龙城遗址和琉... 详细信息

锡料是青铜器生产的关键物质资源,其来源及流通途径问题是中国乃至世界范围内青铜时代研究的重要议题之一。通过对锡同位素这一新兴锡料溯源方法的梳理归纳,结合地中海青铜时代青铜器锡料来源研究的应用实践,以及对中国盘龙城遗址和琉璃河遗址锡料来源的初探,为中国青铜器锡料产地与来源等考古问题的解决提供新思路。

关键词：锡同位素锡料来源研究青铜器

以“公众关切”为导向的博物馆线上文化传播策略——基于网络用户评价的语料分析

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中国博物馆 2024年第1期 62-68页

作者：周瑞李卓陕西历史博物馆西安710061

博物馆职能随社会发展不断变迁的过程中,文化传播一直是博物馆公共性的重要体现。近年来,公众对精神文化生活的需求日益增长,且呈现出多样化和个性化的特点。通过对携程旅行网和大众点评网的公众留言文本进行语料分析发现,公众对博物馆... 详细信息

博物馆职能随社会发展不断变迁的过程中,文化传播一直是博物馆公共性的重要体现。近年来,公众对精神文化生活的需求日益增长,且呈现出多样化和个性化的特点。通过对携程旅行网和大众点评网的公众留言文本进行语料分析发现,公众对博物馆的需求集中在历史文化、文物展示、公众教育、参观服务、游览体验等方面。博物馆需要紧紧围绕公众需求来开展线上文化传播,制定传播策略、产出传播内容,以达到博物馆完善社会教育职能、优化服务效能、扩大受众群体、促进文化传承的终极发展目标。

关键词：博物馆传播线上文化传播公众关切语料分析

观众视角下学术展览的评估研究——以“玉韫·九州:中国早期文明间的碰撞与聚合”展为例

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文博 2024年第2期 88-95页

作者：张静张家年陕西历史博物馆陕西西安710061

展览是博物馆的核心,是博物馆最具代表性的名片。长期以来,展览的设计与评估基本是由相关行业的专家完成的,观众介入展览的渠道并不畅通。因此,本文从观众视角出发,选取“玉韫·九州:中国早期文明间的碰撞与聚合”展览为例进行研究,尝... 详细信息

展览是博物馆的核心,是博物馆最具代表性的名片。长期以来,展览的设计与评估基本是由相关行业的专家完成的,观众介入展览的渠道并不畅通。因此,本文从观众视角出发,选取“玉韫·九州:中国早期文明间的碰撞与聚合”展览为例进行研究,尝试从展览内容、展览形式和展览相关配套内容三个方面构建出展览总结评估的指标体系,依据AHP层次分析法确立各指标权重,由观众的评分结合权重得出总结评估的结果为4.42(满分为5),反映出观众对展览表现出较高程度的支持和认可。观众参与下的展览评估将为博物馆发展提供更加多元化的助力。

关键词：观众视角展览评估 “玉韫·九州”展览

栉风沐雨四十载砥砺前行展新颜——记《文博》发展四十年

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文博 2024年第3期 4-7页

作者：罗晓艳陕西历史博物馆陕西西安710061

1984年盛夏,伴着蝉鸣入耳,《文博》第1期出版发行。岁月不居,时节如流。时至今日,《文博》杂志已走过了40年的发展历程,同时也见证了文博事业40年来的发展成就。作为陕西省内起步较早的专业性学术性期刊,《文博》一直以来立足陕西、面... 详细信息

1984年盛夏,伴着蝉鸣入耳,《文博》第1期出版发行。岁月不居,时节如流。时至今日,《文博》杂志已走过了40年的发展历程,同时也见证了文博事业40年来的发展成就。作为陕西省内起步较早的专业性学术性期刊,《文博》一直以来立足陕西、面向全国,秉承着保护、研究和宣传人类文化遗产的宗旨,为推动我国文博事业的蓬勃发展贡献了自己的力量。

关键词：人类文化遗产文博事业出版发行砥砺前行岁月不居发展历程专业性

历史题材类展览设计的创新探索——以“天下同一—秦汉文明主题展”为例

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文博 2024年第1期 78-82页

作者：侯苏洋陕西历史博物馆陕西西安710061

历史类主题展览的叙事设计,要建立在明确的叙事主题和完整的叙事结构上。“天下同一——秦汉文明主题展”改变以往以时间为序的内容叙事逻辑,在充分解读秦汉文明物质文化和精神文化的基础上,创新性的采用平行式逻辑架构和多线索并行的... 详细信息

历史类主题展览的叙事设计,要建立在明确的叙事主题和完整的叙事结构上。“天下同一——秦汉文明主题展”改变以往以时间为序的内容叙事逻辑,在充分解读秦汉文明物质文化和精神文化的基础上,创新性的采用平行式逻辑架构和多线索并行的叙事方式,配以原创多媒体装置和多媒体交互触摸屏,为观众立体呈现了秦汉文明的突出成就及其对世界文明的重要贡献。

关键词：展览叙事叙事设计叙事结构

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唐代“失背镜”相关问题初探

文博 2024年第1期 65-69页

作者：呼啸陕西历史博物馆陕西西安710061

“失背镜”特指唐代金、银背镜在镜背金、银壳脱失后留存的铜镜本体。本文通过对“失背镜”本体的观察认为,其镜背的特殊符号与痕迹说明金、银背镜的铜质镜体与金、银质镜背分别由不同的机构异地制作后组装而成。金、银背镜的安装方式... 详细信息

“失背镜”特指唐代金、银背镜在镜背金、银壳脱失后留存的铜镜本体。本文通过对“失背镜”本体的观察认为,其镜背的特殊符号与痕迹说明金、银背镜的铜质镜体与金、银质镜背分别由不同的机构异地制作后组装而成。金、银背镜的安装方式为物理嵌合,不使用大漆,镜背符号的作用主要是为嵌合提供对位指示。研究与理解金、银背镜需要有金银器与铜镜的双重视角,一方面需要以金银器研究的视角理解金、银背镜在使用与管理过程中比照金银器管理的史实,另一方面对于金、银背镜最终衰落的原因,要从铜镜审美风尚转变的角度理解。

关键词：失背镜金银背铜镜金银器

海派文化与江南文化的内在关联:以开埠前后海上文人雅集为中心

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国际比较文学（中英文） 2024年第2期7卷 120-136页

作者：唐永余上海市历史博物馆(上海革命历史博物馆)

上海古称海上、上洋,靠海临江,宋代因商而崛起形成市镇,元代因港而兴盛由镇升县,明代抗倭筑城,形成上海老城厢,明清时期经济繁荣,衣被天下。上海人历来崇文重教,科举鼎盛,人才辈出,在文学、艺术、收藏、工艺及中西交流等领域都取得了非... 详细信息

上海古称海上、上洋,靠海临江,宋代因商而崛起形成市镇,元代因港而兴盛由镇升县,明代抗倭筑城,形成上海老城厢,明清时期经济繁荣,衣被天下。上海人历来崇文重教,科举鼎盛,人才辈出,在文学、艺术、收藏、工艺及中西交流等领域都取得了非凡成就,成为江南文化的重要组成部分。以港兴市、重商、移民、经世致用精神在明清上海江南文化发展过程中尤为突出。嘉庆初年,上海道台李廷敬发起平远山房雅集,其后李筠嘉发起吾园雅集,活动持续时间长,活动内容丰富,人员广泛,可以说是继扬州、南京雅集之盛况后“所未见也”,一时江南名士汇聚海上。上海开埠后,萍花社雅集、飞丹阁书画雅集再到豫园书画善会和海上题襟馆雅集,从传统书画雅集转向了现代化的书画社团,有固定场所、组织机构和章程,推举有名望的书画家为会长,侧重于书画家的商业推广。书画雅集注重大家合作,关注慈善互助,在绘画风格彼此借鉴,又相互融合,形成了海派书画雅俗共赏、流派自由、风格多元、开拓创新的海派特征,成为海派文化最早起源。开埠前上海江南文化中孕育着海派文化基因,是海派文化之源,两者一脉相承。本文从开埠前后海上文人雅集来解析江南文化中的海派基因,探讨上海江南文化与海派文化一脉相承。

关键词：文人雅集书画社团海派绘画江南文化海派文化

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