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实践提升艺术表现力——马明松的水彩画

美术观察 2024年第3期 132-133页

作者：张钞治哈尔滨师范大学美术学院

西方水彩画与中国水墨画是两种差异鲜明的绘画形式,传统的西方水彩画注重物象外在的真实,而中国水墨画追求内在的神韵。水彩画与水墨画共有以“水”作为媒介这一特性,却因东西方文化的不同影响,在视觉面貌上有所不同。东西方绘画理念的... 详细信息

西方水彩画与中国水墨画是两种差异鲜明的绘画形式,传统的西方水彩画注重物象外在的真实,而中国水墨画追求内在的神韵。水彩画与水墨画共有以“水”作为媒介这一特性,却因东西方文化的不同影响,在视觉面貌上有所不同。东西方绘画理念的相互碰撞,推动着中国水彩画绘画形式的不断创新,尤其是随着科技发展,出现了新材料,使中国水彩画的创作题材与内容更加丰富,也改变了人们对水彩画只适合画小幅风景、静物的固有认知。水彩画在中国画家笔下与水墨画技法的结合,是在写实的基础之上融合了中国水墨的艺术审美,使之逐渐呈现出既有本土的文化艺术特色又有现代感的绘画语言,延伸了水彩画的表现形式。

关键词：中国水彩画绘画形式绘画语言东西方绘画水墨画表现形式中国水墨现代感

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道教思想与中国山水画

中国宗教 2024年第6期 80-81页

作者：李林蔚杭州师范大学美术学院

“山水”是联结道教思想与山水画的核心。山水是“道”的体现，是道教寻仙、修道之所，道教为山水赋予了丰富的文化内涵，道教思想成为山水画形成的重要思想来源。“山水画”是以山川自然景观为主要描写对象的中国画形式。山水画的成因...

“山水”是联结道教思想与山水画的核心。山水是“道”的体现，是道教寻仙、修道之所，道教为山水赋予了丰富的文化内涵，道教思想成为山水画形成的重要思想来源。“山水画”是以山川自然景观为主要描写对象的中国画形式。山水画的成因固然来自人们对自然的感受，但是山水画所具有的独特美学价值，是与道家道教思想的影响紧密相关。

关键词：

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吉林师范大学美术学院绘画作品选登

编辑之友 2024年第1期 I0003-I0004页

作者：杨丹马洪伟吉林师范大学美术学院

宋代陶瓷造物思想影响下的陶瓷艺术设计——评《中国钧瓷发展简史》

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当代电影 2024年第2期 I0002-I0003页

作者：蔡颖杭州师范大学美术学院

中国陶瓷艺术源远流长,历经数千年的演变,形成了独特的技艺与审美观念。宋代是中国陶瓷历史中一个十分重要的时期,由于其封建制度的逐渐完善,商品经济得到迅速的发展,文化艺术繁荣昌盛,这诸多因素共同推动陶瓷工艺的进步,使得宋代陶瓷... 详细信息

中国陶瓷艺术源远流长,历经数千年的演变,形成了独特的技艺与审美观念。宋代是中国陶瓷历史中一个十分重要的时期,由于其封建制度的逐渐完善,商品经济得到迅速的发展,文化艺术繁荣昌盛,这诸多因素共同推动陶瓷工艺的进步,使得宋代陶瓷艺术成为中国陶瓷艺术发展的巅峰。宋代瓷窑遍布全国,南北方各具风格,当时推重的定、汝、官、哥、钧等五大名窑以及著名的众多民窑不论在陶瓷产量,技术水平还是在艺术质量等方面都取得了令人瞩目的成就。受到宋代理学思想的影响,其美学思想重理轻情,重道轻器的态度,反映在陶瓷器物上:造型上质朴含蓄强调实用性.

关键词：五大名窑陶瓷艺术设计陶瓷工艺技术水平造物思想宋代理学宋代陶瓷陶瓷器物

墨色、线条与空间的表现——姜英俊水墨山水画评析

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美术观察 2024年第5期 128-129页

作者：刘菲羽哈尔滨师范大学美术学院

中国的山水画是一种融自然生动与艺术家精神情感为一体的艺术表现形式。它对山水树石、自然空间和个体情感内涵的表现,主要通过山石树木之间的组合关系、墨色浓淡之间的渲染关系、线条疏密之间的构成关系以及视觉远近之间的连接关系呈... 详细信息

中国的山水画是一种融自然生动与艺术家精神情感为一体的艺术表现形式。它对山水树石、自然空间和个体情感内涵的表现,主要通过山石树木之间的组合关系、墨色浓淡之间的渲染关系、线条疏密之间的构成关系以及视觉远近之间的连接关系呈现。加之山水画表现中墨色、线条、空间三者之间天然存在的一种既相互依赖又相互独立的关系,使得三者也在自我的构成和相互的对比表现中,生发出山水画独特的笔墨韵律,由此建立起的既具审美意境又承载自我观照的山水画独立空间体系也就自然地成为中国人自然观、宇宙观、审美观和时空观的集中体现。

关键词：水墨山水画自我观照精神情感审美意境空间体系情感内涵时空观墨色

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缘情造境涉笔成趣——平平凡油画的意韵

美术观察 2024年第5期 138-139页

作者：赵威哈尔滨师范大学美术学院

作为舶来品的油画,传播至中国后与民族本土文化相碰撞,以写意表达中国文人气质和意趣,从油画民族化到意象油画再到写意油画,油画家们都在探索着这一舶来艺术,平平凡便是不断探索中的画家之一。平平凡的古典情怀深厚,借写意写生的创作方... 详细信息

作为舶来品的油画,传播至中国后与民族本土文化相碰撞,以写意表达中国文人气质和意趣,从油画民族化到意象油画再到写意油画,油画家们都在探索着这一舶来艺术,平平凡便是不断探索中的画家之一。平平凡的古典情怀深厚,借写意写生的创作方式,视线聚焦于中西融合,将传统绘画的内在精神在画纸上娓娓道来,其作品劲健的笔触、生动的视觉结构、色彩的质地都呈现出较为浓重的东方韵味创作特质,“笔简而意足”是对其画面最好的概括。他以真情实感、自由之笔来表达物象的“意、趣”,逐渐形成个性鲜明的写意油画风格。写意是一种艺术观,更是一种生活的态度,自由洒脱地书写胸中之意,也彰显了他为人、为艺的态度。

关键词：写意油画中西融合油画民族化油画家视觉结构意象油画传统绘画个性鲜明

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悠扬的诗意——官厚生版画艺术评析

美术观察 2024年第4期 134-135页

作者：龚语婷哈尔滨师范大学美术学院

生活与自然是官厚生版画创作不竭的灵感源泉,他的作品相较于其他北大荒版画家的豪放壮阔多了一分含蓄内敛与中庸和煦。官厚生的版画能够引起观众共鸣,这得益于他对生活细致入微的观察、和谐恰当的绘画语言的使用以及在其中融入的诗意心... 详细信息

生活与自然是官厚生版画创作不竭的灵感源泉,他的作品相较于其他北大荒版画家的豪放壮阔多了一分含蓄内敛与中庸和煦。官厚生的版画能够引起观众共鸣,这得益于他对生活细致入微的观察、和谐恰当的绘画语言的使用以及在其中融入的诗意心境,还有他对生命炽热的情感。官厚生的版画艺术以“85美术新潮”为分界点,大致可以概括为具象表现和意象表达两个阶段。他前期的作品以乡村生活和山林景象为题材,《林中鸟语》《出山》《今又春风》《雪乡》等作品为这个时期的代表作。1985年官厚生到中央美术学院进修正好赶上“85美术新潮”在全国美术界蔓延开来。

关键词：中央美术学院北大荒版画版画创作版画艺术灵感源泉分界点意象表达含蓄内敛

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设计时代的书法

美术观察 2024年第2期 28-29页

作者：丘新巧上海师范大学美术学院

当代已经是一个设计时代,书法也是这个时代的一部分。但目前书法还没有很好地融入或转变为现代设计,原因在于文人书法传统具有反对设计的特征,虽然事实上中国的书法传统并非始终是排斥设计的。让书法更多接纳设计,既可以形成更多样性的... 详细信息

当代已经是一个设计时代,书法也是这个时代的一部分。但目前书法还没有很好地融入或转变为现代设计,原因在于文人书法传统具有反对设计的特征,虽然事实上中国的书法传统并非始终是排斥设计的。让书法更多接纳设计,既可以形成更多样性的艺术生态,也可以为书法艺术自身提供滋养。

关键词：书法设计传统杂体书

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黑白之间透射生活之美——李波的版画艺术

美术观察 2024年第5期 140-141页

作者：石英哈尔滨师范大学美术学院

中国人对于木刻版画的感情不在于它的历史多么悠久、技法多么高深,而在于木刻版画自诞生以来就与普通大众的日常生活、伦理道德有着密不可分的关系。民间的木版年画因为可以大量地复制生产,起到了装点百姓日常生活的重要作用,特别是为... 详细信息

中国人对于木刻版画的感情不在于它的历史多么悠久、技法多么高深,而在于木刻版画自诞生以来就与普通大众的日常生活、伦理道德有着密不可分的关系。民间的木版年画因为可以大量地复制生产,起到了装点百姓日常生活的重要作用,特别是为节日时刻增添了喜庆的气氛。版画为艺术的传播和文化的宣传发挥了重要的作用,比如中国许多古典名著画本中,有趣的木版插画与文字内容相互补充,不仅增加了文本的趣味性、可读性,更是起到了文字描述所不及的场景效果,甚至实现了文字阅读与图像视觉的双重获得感。

关键词：木刻版画版画艺术木版年画古典名著生活之美文字描述百姓日常生活黑白之间