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“歌仙”入雅部:蒋士铨《刘三妹》的文本生成与演史发现

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民族艺术 2024年第1期 106-114页

作者：李林广西艺术学院音乐学院

关于蒋士铨《雪中人·刘三妹》,以往关注多限于“首部《刘三姐》剧本”之头衔,对其文本来源及上演情况的认识相当有限。事实上,蒋氏《刘三妹》的文本有两个直接来源,一是屈大均《广东新语》,二是陆次云《峒溪纤志》。前者“刘三妹”条... 详细信息

关于蒋士铨《雪中人·刘三妹》,以往关注多限于“首部《刘三姐》剧本”之头衔,对其文本来源及上演情况的认识相当有限。事实上,蒋氏《刘三妹》的文本有两个直接来源,一是屈大均《广东新语》,二是陆次云《峒溪纤志》。前者“刘三妹”条经删繁就简,改编为该戏“报家门”片段;后者“声歌原始”条中10首粤地歌谣被全文收入,成为“蛮歌对唱”的创编素材。作为二者传抄原本的《粤风续九》,蒋氏从中直接受益的概率并不大。《菊部群英》和《梨园外史》中有关《雪中人》的史料,过去未得到应有重视。本文在剔除不实信息后对该剧演史概况做出描述,认为1870至1873年间的某个3月,《刘三妹》随全本《雪中人》在恭王府完成了首演。

关键词：蒋士铨《刘三妹》《粤风续九》蛮歌对唱上演概况

在写实与写意美学的融汇中营造舞台综合美感——廖向红民族歌剧导演艺术评析

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音乐研究 2024年第4期 132-140页

作者：智艳南京艺术学院音乐学院

廖向红是学院派出身的学者型导演,也是近年来执导民族歌剧剧目量多质高的导演之一。其导演艺术以理论与实践品格紧密结合、写实与写意美学巧妙融汇为特色,尊重歌剧规律,通晓歌剧思维,对民族歌剧历史经验及其一度创作、二度创作有深度介... 详细信息

廖向红是学院派出身的学者型导演,也是近年来执导民族歌剧剧目量多质高的导演之一。其导演艺术以理论与实践品格紧密结合、写实与写意美学巧妙融汇为特色,尊重歌剧规律,通晓歌剧思维,对民族歌剧历史经验及其一度创作、二度创作有深度介入和全面掌控之功,在舞台整体呈现中能营造出较高的歌剧综合美感。她执导的《呦呦鹿鸣》《尘埃落定》两部歌剧是最能体现其导演美学和艺术造谐的代表作。

关键词：廖向红民族歌剧导演艺术写实写意《呦呦鹿鸣》《尘埃落定》

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程午加“复旦”求学时期史事钩沉

音乐研究 2024年第4期 71-83,I0004-I0006页

作者：汪亚王晓俊南京艺术学院音乐学院

通过对程午加在“复旦”求学期间相关报刊、档案材料全面的搜集与爬梳,并对他就读“复旦附中”“复旦大学”的具体时间,以及参与“复旦音乐会”“大同乐会”“俭德国乐社”“中国音乐函授学社”“上海各界慰劳北伐将士大会”等组织活动... 详细信息

通过对程午加在“复旦”求学期间相关报刊、档案材料全面的搜集与爬梳,并对他就读“复旦附中”“复旦大学”的具体时间,以及参与“复旦音乐会”“大同乐会”“俭德国乐社”“中国音乐函授学社”“上海各界慰劳北伐将士大会”等组织活动的相关史事做深入的考证,进一步厘清了程午加早期的艺术活动轨迹,并对既有的相关研究做了补充与修正。

关键词：程午加复旦音乐会大同乐会俭德国乐团中国音乐函授学社

文人琴与艺人琴划分中的几个问题——兼答姚锡安、荣鸿曾先生

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中国音乐 2024年第2期 16-24,87页

作者：刘承华南京艺术学院音乐学院

回顾“文人琴”与“艺人琴”提出的过程,就学界对此种划分存在的误解和提出的质疑,归纳成几个问题,如:“文人琴”与“艺人琴”的划分是否可行;“职业”在说明这两个传统时意义如何;琴乐的娱人和娱己功能,意义有多大;“文人琴”与“艺人... 详细信息

回顾“文人琴”与“艺人琴”提出的过程,就学界对此种划分存在的误解和提出的质疑,归纳成几个问题,如:“文人琴”与“艺人琴”的划分是否可行;“职业”在说明这两个传统时意义如何;琴乐的娱人和娱己功能,意义有多大;“文人琴”与“艺人琴”有无相通之处,又如何相通;古琴要不要发展,又是什么意义上的发展;琴乐的“表现性”究竞何属;等等,并逐一加以解答。

关键词：文人琴艺人琴古琴传统

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记谱教训

中国音乐 2024年第4期 91-96,117页

作者：张振涛南京艺术学院音乐学院

研究笙管乐,就要研究大曲;研究大曲,就要讲究谱本;讲究谱本,就要找到标本。这个标本,在河北省雄县。雄县谱本,一是存目完好,二是记年明确,三是抄列目录。三项指标,缺一不可。大曲研究,宫调定位,莫相统摄,不胜困弊,盖因未能找到坐标。拥... 详细信息

研究笙管乐,就要研究大曲;研究大曲,就要讲究谱本;讲究谱本,就要找到标本。这个标本,在河北省雄县。雄县谱本,一是存目完好,二是记年明确,三是抄列目录。三项指标,缺一不可。大曲研究,宫调定位,莫相统摄,不胜困弊,盖因未能找到坐标。拥有大量工尺谱的传统音乐,仅仅记录单行谱,难以阐释何以产生了旋律支脉的原因。当代排版技术解决了线谱、简谱、工尺谱对照的困境,让今人可以充分利用这份遗产。中西同框,古今叠加,图谱双映,简便有效。

关键词：记谱工尺谱对照谱笙管乐曲调考证

记得云间第一歌——“杨荫浏中国音乐学研究基金”纪实

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中国音乐学 2024年第2期 5-11页

作者：张振涛南京艺术学院音乐学院

20世纪90年代中国艺术研究院音乐研究所设立了一项旨在为传统音乐研究提供出版资助的基金,“杨荫浏中国音乐学研究基金”资助了《杨荫浏全集》《20世纪中国音乐期刊目录汇编》《琴学60年论文集》等一系列学术著作和工具书的出版。虽然... 详细信息

20世纪90年代中国艺术研究院音乐研究所设立了一项旨在为传统音乐研究提供出版资助的基金,“杨荫浏中国音乐学研究基金”资助了《杨荫浏全集》《20世纪中国音乐期刊目录汇编》《琴学60年论文集》等一系列学术著作和工具书的出版。虽然因不符合相关政策而撤销,但其中反映的国家研究机构的转型,使得这宗掺杂了新旧体制分离的阵痛故事,有了社会学意义。保存下来的“捐款薄”,提供了一份音乐社会学样本,成为颇具历史含义的档案,证明了音乐学一度面临的困境与试图改变困境的种种尝试。

关键词：基金捐款薄机构转型学术出版

作曲教学的数字化实践--评《数字化音乐平台下作曲技术理论课程教学的“分解”与融合研究》

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中国电化教育 2024年第6期 I0007-I0008页

作者：赵雪琳东艺术学院音乐学院

近些年来,随着数字化技术的不断突破和在音乐教育领域应用的快速发展,数字化技术不仅为音乐作曲教育教学带来物质层面和技术层面的革新,同时也从教学观念上为作曲教学赋予了新的思想内涵,使作曲教学突破了传统的教学模式。特别是电脑音... 详细信息

近些年来,随着数字化技术的不断突破和在音乐教育领域应用的快速发展,数字化技术不仅为音乐作曲教育教学带来物质层面和技术层面的革新,同时也从教学观念上为作曲教学赋予了新的思想内涵,使作曲教学突破了传统的教学模式。特别是电脑音乐系统和智能作曲软件的快速发展为作曲教学的方法和实施开拓了新的空间。

关键词：数字化音乐数字化技术传统的教学模式作曲技术理论作曲教学电脑音乐系统教学观念课程教学

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越南岱族、侬族“满丧”仪式音乐考察

民族艺术 2024年第3期 50-66页

作者：凌晨广西艺术学院音乐学院音乐学系

岱族、侬族是越南人口数量较多的两个少数民族,与中国壮族在语言习惯、文化传统、民间信仰和社会风俗等方面有较多相似之处。“满丧”仪式是越南岱族、侬族基于传统民间信仰之下的一种人生礼仪,不仅是当地族群家庭血缘关系中“尊”与“... 详细信息

岱族、侬族是越南人口数量较多的两个少数民族,与中国壮族在语言习惯、文化传统、民间信仰和社会风俗等方面有较多相似之处。“满丧”仪式是越南岱族、侬族基于传统民间信仰之下的一种人生礼仪,不仅是当地族群家庭血缘关系中“尊”与“礼”、“孝”与“馈”的文化符号象征,也是族群集体对于“祖先崇拜”和“灵魂不灭”观念的一种信仰映射与现实活动呈现。区域国别音乐研究是当下音乐学界关注的热点议题,通过将越南岱族、侬族“满丧”仪式音乐的田野考察和展演实录作为海外音乐民族志文本建构的研究基点,运用“简化还原”分析法对仪式音乐的“核心音腔”与“深层结构”进行阐释,可以更好地理解当地族群仪式音乐的生成逻辑和象征隐喻,以及仪式歌路对族群成员历史记忆与文化身份的认同建构,为区域国别音乐研究提供海外音乐民族志书写的中国经验。

关键词：越南岱-侬族 “满丧”仪式核心音腔跨境民族仪式音乐

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传统民族音乐与现代流行音乐的融合策略探析

大观（论坛） 2024年第6期 36-38页

作者：陆星屹新疆艺术学院音乐系

分析中国流行音乐中深厚的民族情结,阐述民族音乐的文化底蕴和艺术魅力。指出传统民族音乐与现代流行音乐融合存在的问题,包括:融合形式刻板,创新不足;现代元素泛滥,传统韵味流失;融合内涵浅薄,缺乏情感共鸣;受众定位局限,传播受阻。提... 详细信息

分析中国流行音乐中深厚的民族情结,阐述民族音乐的文化底蕴和艺术魅力。指出传统民族音乐与现代流行音乐融合存在的问题,包括:融合形式刻板,创新不足;现代元素泛滥,传统韵味流失;融合内涵浅薄,缺乏情感共鸣;受众定位局限,传播受阻。提出传统民族音乐与现代流行音乐的融合策略,包括深入挖掘民族声乐资源、加强教育与培训、推动创新、拓宽传播渠道以及加强国际交流与合作。以独幕剧《菩提青蛇》为例,其通过巧妙地结合传统与流行元素,实现艺术创新与文化传承的完美结合。希望为传统民族音乐与现代流行音乐的融合提供理论支持和实践指导,推动中华文化的传承与创新发展。

关键词：传统民族音乐现代流行音乐《菩提青蛇》